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来源: АrсhDаilу

Mariam Kamara 可以在任何地方彻底改变设计教学法

Mariam Kamara 可以深刻地改变设计教学法无处不在,Niamey 2000,由包括 Kamara 在内的 United4design 联合设计,在不破坏该地区文化结构的情况下增加了城市的密度。 它主要由当地制造的未烧制土砖建造,以避免使用进口混凝土和钢材。图片由 TORSTEN SEIDEL 提供

建筑师玛丽亚姆·卡马拉(Mariam Kamara)是尼日尔尼亚美公司 Atelier Masōmī 的创始人,他是当今广泛采用的设计教学法的逆向者。 对卡马拉来说,现代并不是欧洲形式的代名词,建筑不仅仅是西方人来定义的,所谓伟大建筑的经典实际上忽略了大部分建筑世界。 这位驻尼日尔建筑师的快速发展实践为她最近在麻省理工学院、哥伦比亚大学 GSAPP、加纳非洲期货研究所和哈佛 GSD 发表的一系列讲座提供了信息。

“人们认为,我们——地球的 80%——只是欧洲人和美国人宏伟愿景的容器,”卡马拉说,她近年来赢得了多项国际荣誉,包括她公司的 Hikma 社区综合体 (Hikma Community Complex) 获得的两项 LaFargeHolcim 奖。与 Studio Chahar 共同设计)和克劳斯王子奖,以表彰在文化和发展领域的杰出成就。 她补充说,学习建筑的“这种不平衡的方式”必须改变。

玛丽亚姆·卡马拉。 图片

她的主要影响

ELIZABETH GOLDEN:作为华盛顿大学的副教授,Golden 是 Kamara 的论文顾问,并请她协助设计阿富汗的 Gohar Khatoon 女子学校。 这两位女性与建筑师 Yasaman Esmaili 和设计师 Philip Sträter 共同创立了 United4design。

FALKÉ BARMOU:屡获殊荣的尼日尔建筑师,他在卡马拉尼日尔丹达吉的清真寺于 2018 年改建为图书馆。

DAVID ADJAYE:作为劳力士导师和门徒计划的一部分,Adjaye 为 Kamara 为尼日尔尼亚美市设计了一个新的文化中心提供了建议。

ALERO OLYMPIO:非洲期货研究所 (AFI) 于 2021 年选择卡马拉举办其 Alero Olympio 纪念讲座,该讲座以这位建筑师的名字命名,她在 2005 年 46 岁去世后留下了加纳建筑和可持续实践的遗产。

BALKRISHNA DOSHI:第一位印度普利兹克奖获得者,并期待他以适合自己国家的方式适应西方原则的技能。

FRANCIS KÉRÉ:2022 年普利兹克建筑奖获得者和阿迦汗建筑奖获得者是当地材料的传播者,也是他自己的土建技术的创新者,这启发了卡马拉使用压缩土块 (CEB)。

LOUIS KAHN:“他试图更多地翻译当地传统,而不是强加西方建筑,”Kamara 说。

查尔斯·科雷亚:已故的印度建筑师和城市规划师采用现代主义原则来补充印度的地形和建筑风格,这正是卡马拉所渴望的。

Atelier Masōmī 的 Dandaji 地区市场,于 2018 年完工。图片由 MAURICE ASCani 提供

为了帮助纠正它,去年秋天,她在哈佛大学设计研究生院 (GSD) 创建了一个由十名学生组成的工作室,名为“为一个地方的 DNA 设计”,教授一个开创性的过程,在你碰巧是一个地方的地方可视化建筑。局外人。 这座球场的存在本身可能预示着一种潮流的转变,部分原因是它的常春藤盟校所在地,部分原因是卡马拉迅速扩大的影响力。 “我们非常关注构建的结果。 我希望这些学生专注于过程、道德以及我们工作的影响,”她说。

为了让学生了解建筑经典的不平等,卡马拉要求他们根据该地区的土著影响为波士顿地区的一个地点设计投机项目。 她指出,一个关键挑战是土著先例——她将其描述为北美 DNA 的一部分——经常缺失或无法获得,因为殖民价值体系鼓励学生忽视它们。 学生们花了数周时间完成这种密集的研究,卡马拉在她自己的项目中使用了这些研究。 该作业旨在扩大学生的参考范围,并教导学生避免使用代表单一殖民观点的常用模型。

卡马拉认为,支持这种新方法的阅读清单尚未编写,但她的课程确实符合日益增长的思想流派——并直接呼吁采取行动——使建筑教育和支持它的档案去殖民化。

例如,哥伦比亚大学建筑、规划和保护研究生院 (GSAPP) 教授 Mabel O. Wilson 与纽约市现代艺术博物馆合作,在“White by Design”中定义和规范现代建筑,将黑人建筑师排除在外,”她为夏洛特·巴拉特和达比·英格利什合着的 2019 年卷中的一篇文章贡献了一篇文章:MoMA 的黑人。 “现代建筑为白人主体构建了世界,保持了种族主义的逻辑,同时也想象了一个非白人主体仍然可以被剥削和边缘化的未来世界,”威尔逊在那篇文章中写道。 “建筑及其档案的力量是通过设计产生’白度’。” MoMA 的建筑和设计部门终于在 2016 年获得了一位黑人设计师(查尔斯·哈里森)的第一件作品。

Atelier Masōmī 的 Hikma 社区综合体是两个合二为一的项目:将现有清真寺改造成新图书馆(上图)和建造更大的清真寺(中和右)以容纳不断增长的社区。 用于新建筑的压缩土块比混凝土更适合 Dandaji 的 DNA,Kamara 说混凝土已经过度采购。 图片由莫里斯·阿斯卡尼提供由詹姆斯·王提供由詹姆斯·王提供

同样,伦敦建筑学院院长兼首席执行官尼尔·沙索尔(Neal Shasore)也公开表示支持对建筑研究进行非殖民化。 巴黎杂志 The Funambulist 的编辑 Léopold Lambert 最近表示,“没有其他学科比实施定居者殖民主义更好。” 2018年,英国基尔大学的一群师生发表了一份11点的《非殖民化课程宣言》。

卡马拉说,在世界上最负盛名的建筑师培训基地之一,以工作室的形式发表评论的想法逐渐浮现,就像她自己的职业成长一样。 她童年的部分回忆是在撒哈拉沙漠度过的欧洲以外的地方的历史。 “在美国学习,我经常被要求忘记我所知道的真实情况,”卡马拉说,她于 2013 年从华盛顿大学建筑环境学院获得了大三。

毕业后,她于 2014 年创办了自己的公司。她在 2018-2019 年劳力士导师和门徒艺术计划中担任大卫阿贾耶的导师,提供了额外的曝光率。 最近宣布,她是为利物浦罐头码头处理高调佣金的团队的一员,其中包括 Adjaye、英国建筑师 Asif Khan 和美国艺术家

Theaster Gates 扩大了她的业务。 她预计她的员工(在过去一年中从 4 人增加到 12 人)将再次翻一番。 同时,她计划在纽约开设一家新办公室,负责家具设计、竞赛和其他工作。 董事会上的项目包括塞内加尔、利比里亚、加纳和中东的地点。 “我们参加了很多受邀的比赛,以前不是这样,”她说。

越来越多地在尼日尔的舒适区之外工作促使卡马拉质疑什么样的设计对于局外人来说可能是合适和合乎道德的。 “我在这里的位置是什么?” 她问。 她说,美国是开始教授这一过程的理想场所,因为它是“完美的殖民项目”。

由 KATHLYN KAO/THOMAS KUEI 提供由 KATHLYN KAO/THOMAS KUEI 提供由 KATHLYN KAO/THOMAS KUEI 提供

卡马拉的新奖学金也在巡回演出:她已经开始了由麻省理工学院、哥伦比亚大学 GSAPP、加纳非洲期货研究所和哈佛 GSD 主办的一系列讲座,每次都解决诸如古代里程碑的基本时间表之类的明显遗漏。非洲对欧洲。

“那 [view] 将世界其他地方视为遥远的地方,有时只为我们提供美丽但原始的结构,而西方建筑是值得真正尊重的地方,”卡马拉说。 “突然之间,我们无法想象没有混凝土、木材、玻璃或钢材的设计。 然而,这些远未在世界范围内普遍使用。”

灌输新一代建筑师的最佳方法莫过于将这种批判性思维注入一所常春藤盟校的课程中,这所大学是该专业的主要动脉,并为它注入了来自全球各地的新锐从业者。

“这是他们提供的少数课程之一,这些课程以建筑在当今正在发生的深刻社会问题中的作用为中心,”Kamara 的一名学生 Kathlyn Kao 说。

“它谈到了我以前从未遇到过的这种独特的研究方法,”另一位 GSD 学生 Thomas Kuei 回忆起他决定注册该课程的原因时说。 “我们必须时刻注意,我们查看的数据并未描述空间的实际历史。 . . 因为它是由非本地人编写的。 我们会阅读同一历史的多个帐户来制作我们自己的 [conclusions] 关于准确的历史可能是什么。”

由 KATHLYN KAO/THOMAS KUEI 提供由 KATHLYN KAO/THOMAS KUEI 提供

哈佛 GSD 助教 Thomas Kuei 和 Kathlyn Kao 是 Kamara 工作室的五个团队之一,他们为波士顿的一个具有较早土著历史的地点(现在是移民社区的所在地)开发投机项目。 该团队的图纸(本页和对面)在形式、材料、程序等方面解决了移民和土著文化。

托马斯奎。 图片

THOMAS KUEI,哈佛大学设计研究生院的三月候选人:“忘掉我被教导的方式是非常令人兴奋的学习……。 仅与某个位置的人交谈并不意味着您知道该位置。 与当地人交谈并不意味着您会了解全部情况。 你只是从那些人进入那个特定位置的场景时得到的快照。”

凯瑟琳·高。 图片

KATHLYN KAO,哈佛大学设计研究生院的三月候选人:“我正在写关于来自菲律宾的移民的论文,我的家人来自那里,我对美国建筑师在国外工作感到犹豫不决。 为什么菲律宾看起来像美国郊区,这让我很担心。”

这篇文章最初发表在大都会杂志上。

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