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重大问题:未来城市中的记忆场所如何?

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您所在城市的公共空间讲述了什么故事? 谁是散布在各处的纪念碑中受尊敬的人? 近年来,此类问题在多个城市引发了一系列叛乱。 记忆和再现的概念扩大了对我们在空间中构建何种叙事的反思,这一事实引发了一个未来的城市问题:毕竟,我们想通过我们崛起的符号记住(或忘记)什么(或摧毁)城市?

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将历史事实或人物转变为纪念碑往往有助于叙事,这些故事被认为是英雄主义的,这些主题在每天穿梭于城市中时被认为值得进入集体想象。 但是,它们实际上代表什么? 例如,在圣保罗,在 199 座人类形态的纪念碑中,169 座描绘了男性形态,其中 137 座是白人¹,这表明与女性和其他种族的形象存在差异。

代表性是理解为什么社会运动越来越多地面对构成城市的符号以及它们对集体的实际描绘的一个关键词。 如果普遍的表征是乌托邦式的,那么不同集体的叙述就必须能够转变思想,以彻底改变我们在公共空间中观看、互动和建立记忆和纪念碑的方式:当话语成为一个对象时。

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德国评论家安德烈亚斯·惠森(Andreas Huyssen)已经引起了人们对那些在 1990 年代² 刻意以反法西斯反纪念碑主义为指导文化的国家的好奇心。 毕竟,为什么要采用不朽的规模来试图从使用它作为工具的东西中拯救自己呢? 幸运的是,作者提出的“纪念碑诱惑”的答案似乎即将结束,而在记忆的沧桑中,纪念碑的共同语言和它通常代表的东西似乎在象征性建设中屈指可数的城市。

随着这种语言的崩溃,如何在不使话语同质化的情况下将叙事空间化的挑战也随之而来,因为没有办法中和文化。 在试图寻找“中立”的话语中,有些人甚至会质疑抹去压迫者的记忆也会抹去被压迫者的记忆。 一个由错误的不对称引导的问题,因为在空间中看不见的其他群体面前,给予成为“英雄”的角色的纪念碑数量比例很高——正是因为其他民族和文化的压迫——更大。 或者只是只给予白人优先权,如在圣保罗和大多数西方城市的案例中所见,这表明在一场争端中,压迫者或当权者如何拥有更大的叙事优势,因为他们在公共场所占据主导地位。同时,他们展示了他们“胜利”的历史,从而也征服了集体的想象。

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对过去的大量纪念和致敬强化和颂扬了前几个世纪的重大暴力事件。 为了寻求重新平衡或围绕这些作品所构成的霸权进行更大的讨论,已经进行了几次干预,以至摧毁它们。 剧集提出了他们应该占据什么地方以及他们是否应该存在于城市中的问题。

一些例子已经出现,带来了处理这些图像可能造成的创伤的不同方法。 有一些潮流为反纪念碑甚至水平纪念碑的建造辩护,反对由垂直和阴茎雕塑所赋予的强加,后者利用其高度在插入的上下文中标出教条。 这种情况的一个例子是在阿姆斯特丹举行的 Homomonument,作为对 LGBTQIA+ 人群的抵抗和致敬的空间。

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除了破坏之外,另一种可能性是将这些纪念碑带到博物馆或公园,在那里他们的故事可以被保存下来并被情境化,这样它们就不再是一种含蓄的片面真理。 或者,甚至更新它们,以提出新的象征性问题,这些问题强调这些图像坚持标记的现实,就像土着艺术家德尼尔森·巴尼瓦在圣保罗的班代拉斯纪念碑中所做的那样,他的作品是巴西大地土著。

根据以该作品为特色的 Vozes Contra o Racismo 展览的策展人 Hélio Menezes 表示,“即使是试图从字面上和象征性地粉碎这座纪念碑,并通过城市的高度种族化的排斥过程,场景和生物被移除被排除在城市之外的东西被重新投射到建造它的混凝土上的图像中”。 在上述作品的情况下,“植物、精神存在、原始土著动物的图像——用 Baniwa 自己的话来说,它们继续生活在那里,只是不在可见的平面上——慢慢地上升到褪色的纪念碑上,雕塑物体的轮廓几乎无法辨别”。 因此,一个代表极端暴力记忆的图像被暂时抹去,成为一个新信息的背景,该信息赞美雕塑的获奖者过去违反的一切。

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诚然,一次干预并不能消除几十年来延续集体想象力的雕塑的所有力量,但通过围绕纪念碑的行动和辩论,有可能更新其意义并为集体记忆带来新的反思,为了改变未来。 所有这一切,无论它们是否被删除。

今天,一些城市努力构想一些历史性的赔偿,也就是说,它们承认错误的过去,并通过有意的公共行为来表现出改变和收回过去的愿望。 而且,从这个意义上说,围绕纪念性的讨论和关于记忆领域的争论是导致这种态度的抱怨过程的一部分。 毕竟,这些记忆的地方超越了一个人的身份,这使得在他们所叙述的可能的冲突中,有一种倾向于跨越多层的对话,以找到一个共同的地方,寻求一个更民主的视野。城市。

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¹ 数据取自 Instituto Pólis 于 2020 年 11 月进行的调查“Quais histórias as cidades nos contam?A presença negra nos espaços públicos de São Paulo”。

² 海森,安德烈亚斯。 Sedução 不朽的。 在: HUYSSEN,安德烈亚斯。 Seduzidos pela memória: arquitetura, Monumentos, mídia。 里约热内卢:Aeroplano,2000 年。 41-66。

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