来源: АrсhDаilу
拆除与重建：建筑复制品的身份
重建黑川纪章标志性的 Nakagin Capsule Tower 的权利目前在最大的 NFT 网站之一上出售。 虽然该塔的拆除工作已于今年早些时候开始，但拍卖会出售在虚拟世界和现实空间中重建该结构的权利。 在虚拟空间中重建代谢建筑的想法似乎很自然。 它可以让更大的社区探索标志性的建筑，并鼓励他们进行试验，这是符合新陈代谢理想的倡议。 另一方面，在现实世界中重建一座被拆除的历史建筑的想法引发了一系列不同的冲突情绪。 建筑复制品不是常态，但它们的存在引发了关于建筑作品的身份和真实性的问题。
拆除建于 1972 年的中银胶囊塔的决定是由于该结构的不稳定状态以及与当前的抗震标准不兼容而做出的。 尽管最可持续的选择是重复使用已建成的结构，但拆除的需要通常基于更决定性的因素：长期忽视、腐烂或石棉等危险材料的存在会使设施不安全。 一些建筑作品是作为临时结构建造的，而另一些则代表不再符合人们理想的符号。 无论出于何种原因，没有多少故意拆除的建筑物获得第二次生命。
然而，有一个标志性建筑在 40 年后被拆除并从瓦砾中带回来的例子：密斯凡德罗和礼来帝国的德国馆，目前更为人所知的是巴塞罗那馆。 这种结构被广泛认为是典型的建筑，是现代运动的关键结构之一。 该展馆建于 1929 年，是巴塞罗那国际博览会的一部分，旨在代表第一次世界大战后德国的面貌，作为一种进步的现代文化，但仍植根于其古典历史。 它一直是作为一个临时结构的，所以展览结束后，展馆很快在 1930 年 1 月被拆除。
1955 年，建筑师 Oriol Bohigas 提议通过重新利用其钢结构来重建展馆。 他联系了密斯，密斯同意这个想法并提出重新绘制计划，因为原来的计划已经丢失。 尽管如此，由于缺乏当局的支持，该项目未能实施。 多年来发起了其他不成功的尝试。 直到 1981 年，由于巴塞罗那当局的有利地位，该倡议才最终取得成功。 支持重建它的主要论据之一是它被承认为“二十世纪的基本作品之一”，引用了 Bohigas 的说法。 该项目委托给加泰罗尼亚建筑师 Ignasi de Sola-Morales、Cristian Cirici 和 Fernando Ramos。
这里一个无可争议的前提是重建的概念，它将尽可能忠实地解释 1929 年展馆的想法和物质形式。 – 伊格纳西·德·索拉-莫拉莱斯。
尽管为制定新的平面图、立面和剖面进行了广泛的研究，但于 1986 年完工的新展馆并不是一个完美的复制品。 有些差异是由于缺乏有关原始结构的信息，但有些是故意的。 新结构是为了永久性而建造的，因此进行了一系列改变以确保使用寿命：1929 年的“加泰罗尼亚拱顶”地基已被浇注混凝土取代，使用了更硬的石灰华，屋顶和排水系统得到了改进，并设有永久性外门被安装。
1986 年的展馆还纠正了原始结构的一些方面，这些方面被认为是建筑师意图的不完美表现。 1929年，由于绿色大理石和石灰华稀少，亭外墙和后部没有包覆这些，而是漆成绿色和黄色，以模仿石头。 复制品纠正了这一点，所有的墙壁都用石头覆盖。 有了所有的改进，人们可能会争辩说，副本实际上比原版更好。 我们直觉地拒绝这个前提，但它提出了关于建筑副本的可行性的问题。
毫无疑问，我们这些参与这项事业的人都意识到原件和复制品之间的距离。 不是因为它的执行质量低劣（事实并非如此），也不是因为无法准确确定建筑物的所有细节是如何解决的，而是因为每个复制品无疑都是一种重新诠释。 – 伊格纳西·德·索拉-莫拉莱斯。
哲学家纳尔逊古德曼的系统，在他的“艺术语言”一书中详细介绍，提供了对原始艺术作品与其复制品之间关系的洞察。 他将艺术分为两类：不能复制的自传艺术和可以复制的异位艺术。 第一类包括绘画或雕塑等艺术，其真实性由生产历史定义。 大师的每一笔都代表了一个只能模仿的步骤，任何复制都是伪造的。 另一方面，文学作品、音乐或舞蹈编排等异形作品可以无限增殖而不会失去价值。 它们的真实性在于抽象的符号系统。
如果我们将建筑视为一种异位艺术，基于建筑师定义的符号系统，那么只要符合原始计划和细节，建筑物的所有实例都具有同等价值。 然而，这将过于简单化，因为生产历史有助于定义这两座建筑。 相反的情况也不能完全正确，因为复制品（如果部分）是建筑师意图的真实代表。 对建筑作品的更好理解将是混合体，进一步强调建筑固有的复杂性。
建筑物获得的重要地位通常是创建其复制品的根本原因。 巴塞罗那馆不是对仅代表一个国家的国家馆的重建。 它是现代主义运动最重要和最早期的代表之一的重建。 临时展馆的免费节目让 Mies van der Rohe 和 Lilly Reich 在早期阶段创造了激进运动最纯粹的表达方式之一。 中银胶囊塔是否能够获得类似的相关地位和足够强大的重建动力，很难说。
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