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来源: АrсhDаilу

平台:聚焦挪威现代主义住宅建筑

现代主义建筑诞生于 20 世纪初,是对技术、建筑和社会大规模变革的回应。 特别是通过使用玻璃、钢和钢筋混凝土。 从分析的角度来看,这种风格通常与建筑物的功能、材料的合理使用、装饰的消除以及对结构创新的开放性有关。

Paul Tunge 是 Arthouse Films 的挪威作家、导演和电影摄影师,自 2000 年代初以来一直参与电影制作。 在编写、导演、拍摄和制作了四部独立电影以及 3 部纪录片之后,他的每个项目都在各大洲的主要电影节、画廊以及各种国家电影院和电影院中展出。

Tunge 制作了两部关于现代主义建筑的短纪录片,AD Astra 以教堂为重点,而 Bauta 则聚焦于野兽派的企业建筑,这两部影片都在在线文化网站 Nowness 上首映。 在通过这两个项目的镜头聚焦现代主义建筑之后,Tunge 随后拍摄了一部冥想短片 Plattform,探讨了从五十年代末到九十年代初的挪威住宅内的现代主义建筑。

这部电影以 Sverre Fehn、Geir Grung 和 Erling Viksjø 等人的项目为特色,旨在打造一条让私人建筑公共化、体验建筑并感受其相应空间的房间、光线、材料和位置的途径.

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在本文中,我们将重点介绍短片中的一些住宅,以及这些建筑师中的每一位如何为住宅现代主义建筑时代的重要浪潮做出贡献。

伊斯特加德别墅 (Villa Ystgaard) 的 Erling Viksjø (1957) 对挪威纪念性建筑的设计做出了极其显着的贡献。 Viksjø 寻求现代的表现形式,努力创造一种独特的建筑与艺术互动形式,并在他的许多建筑中,成功地建立了两种艺术形式之间的密切联系,从而形成了具有凝聚力的建筑雕塑。

由 Lundhagem 设计的 Furuland 别墅(1998 年)建在一个被中等密集植被覆盖的场地上。 希望将所有树木保持在两座 L 形房屋的中心位置,由一堵长而厚的墙隔开,形成一个有遮蔽的中庭。 建筑物的正式语言与其周围的房屋形成鲜明对比,正是住宅与现有树木的对话将其与场地联系起来。

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Villa Bjart Mohr (1971) 由 Bjart Mohr 在 1970 年代初设计为他和他的家人的永久住所。 该项目经过深思熟虑和细节,其结果是一系列舒适且光线充足的空间。 通过使用推拉门来划分住宅的不同区域,提供了封闭不同区域的可能性,并创造了一个开放的复杂空间序列。 花园随后也成为一个有趣的地方,采用日本灵感,通过其格子和铺砌的路径寻求沉思与和平,与清晰的开放草坪形成鲜明对比。

Sverre Fehn 的 Villa Busk 于 1990 年为一位音乐家而建,就像一座浪漫的堡垒,矗立在陡峭的悬崖边缘。 它有一个房子的外观,以容纳一种诗意的情感。 与他的许多项目类似,这座房子与周围环境有着密切的关系,将现代性与区域主义无缝融合。 由于这些品质,给住宅带来了一种永恒的感觉。

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Jensen & Skodvin 的 Wormdal Haug 别墅(1991 年)位于城市外围和中心区域之间。 该地区拥有城市地块的罕见品质:大型落叶树、白蜡木、枫树和橡树,结合当地地形,提供三个方向的田园风光。 房子的设计是为了强调这个地方的隔离特征,它背弃了城市,而房间则有选择性和独特的视野,可以看到树木,而对于一个城镇来说,这是一个意想不到的,几乎是田园风光.

Lundhagem 的 Ullern 别墅(1993 年)坐落在最初用作当地社区公共日光浴花园的场地上,旁边还有几个美丽的元素,包括通向山顶的 30 米长的楼梯、挡土墙、池塘和两棵壮丽的白杨树。 房子体现了一种既俏皮又富有诗意的轻盈感,室内色彩和纹理的使用始终与房子的外观相匹配,几乎抹去了由内而外的过渡。 充满了轻盈的感觉和外部到内部的模糊意味着自然被带入了家庭的所有空间。

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Paul Tunge 认为,电影、社会和媒体与信息和学习息息相关,然而,必须努力保护和照亮重要的作品,为建筑提供一种在建筑中根本找不到的存在感和体验感它的理论。

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来源: АrсhDаilу

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