来源: АrсhDаilу
在伦敦，文丘里-斯科特·布朗的杰作受到威胁
本文最初发表于 Common Edge。
尽管收藏了令人眼花缭乱的杰作，伦敦国家美术馆在其两个世纪的存在中一直受到一系列不明智的建筑方案的诅咒。 只有一次，它的领导者做出了真正鼓舞人心和有远见的选择：在 1980 年代中期，画廊举办了一场竞赛，由费城的文丘里、劳赫和斯科特布朗 (VRSB) 赢得，以建造一座特殊的收藏大楼。
加建于 1988 年至 1991 年，使用塞恩斯伯里家族捐赠的资金作为对国家的礼物，并立即被誉为 20 世纪建造的同类建筑中最好的建筑之一。 它一直受到伦敦人的欢迎，从那时起，它一直是威廉威尔金斯不知名的古典建筑的扩建部分。 Robert Venturi、John Rauch 和 Denise Scott Brown 的工作专家认为这是他们的杰作之一。 显然，国家美术馆有不同的看法。
这里的主要问题是总体规划不佳。 最初的 1832 年建筑从开放的那一刻起就遭到了辱骂，并且从未正常运作。 19 世纪下半叶的几处增加在一定程度上改善了情况，但不足以解决流通问题——中央轴向入口序列无法沿着原始画廊翼的巨大长度分布游客。 今天，对于非残疾游客来说效果很好的巨大外部楼梯无法容纳希望参观博物馆不同部分的人群。 即使是由 Dixon Jones 在 2003-04 年设计的底层门厅也无法应付交通流量。 它很小，位于 EM Barry 的十字形内部楼梯的东边。 更好的解决方案是拆除该楼梯并创建一个大型入口大厅，就像纽约理查德莫里斯亨特的大都会博物馆一样，或者位于第 42 街的纽约公共图书馆美丽但也受到威胁的楼梯大厅，并带有协调的外部楼梯。 纽约的两座建筑都在这里提供了宝贵的经验。 1960 年代大都会博物馆的主管托马斯·霍文（Thomas Hoving）清楚地看到了对更好楼梯的需求，并建造了目前的楼梯以应对更大的人群。 它现在是曼哈顿最受欢迎的公共场所之一。
英国的国家美术馆一直没有这么超前的思考。 虽然这座巨大建筑前面的街道现在已经禁止通行，实际上使其成为广场的一部分，但似乎没有人建议建造一个新的入口楼梯或凉亭来应对当前的人群。 （政府不会聘请约翰辛普森，他为肯辛顿宫的女王画廊提供了一个宏伟的新入口。）NG200 是画廊去年发布的“面向未来”总体规划的委婉说法，它避免篡改“列出的”区域巨大的博物馆，而是针对塞恩斯伯里翼楼和建筑物的其他附属部分的小区域——这几乎不是在其成立 200 周年之际可能需要的那种“有远见”的方法。 唉，最近的管理人员表现得和其他博物馆馆长一样，只是等待下一代解决长期存在的问题。 与 COVID 一样，文化机构的领导者之间似乎也存在一种病毒，阻止他们行使任何大胆的领导力。
塞恩斯伯里的“翼楼”从来没有打算成为这座巨大博物馆的主要入口，只是一种登上一系列画廊的方式，这些画廊的目的是展示特定的文艺复兴时期的杰作，比如莱昂纳多未完成的岩石圣母。 事实上，它与大型主翼明显分离，并与特拉法加广场略微倾斜，这是博物馆唯一这样布置的部分。 现任博物馆馆长 Gabriele Finaldi 坚信，伦敦人更喜欢“新翼”而不是旧翼的习惯应该被视为将主入口转移到那里的一个原因，但遗憾的是，他错了。 VRSB 在两座建筑之间的连接处创造了一个夹点——一个独特的圆形大厅，这个空间可以防止大量顾客通过明显是主要画廊的侧门入口。 一位称职的博物馆建筑师会看到这一点，并反对任何改变流通的计划，但不幸的是，国家美术馆在 2021 年搜索后没有聘请这样的专业人员； 相反，它得到了 Selldorf Architects。
Annabelle Selldorf 在翻新 Ronald Lauder 的曼哈顿联排别墅后崭露头角——它成为了展示他收藏的维也纳现代作品的热门 Neue Galerie——成为 1990 年代注重时尚的艺术博物馆的“首选”建筑师。 她在宏伟的 Carrère & Hastings 大楼中创建画廊的轻巧风格受到了应有的称赞，但她在那里有一个相对容易解决的问题。 作为一名现代主义者（她是德国人，但在雪城就读并在欧洲攻读硕士学位），她来到纽约，将目光投向了适应性再利用专家服务不足的市场，许多曼哈顿著名建筑师认为这些工作低于他们。 然而，随后对重要历史建筑进行翻修或增建的委托并不能证明她被提升为明星建筑师的地位是合理的。
Selldorf 已成为亵渎与 Robert Venturi 及其合作伙伴有关的艺术博物馆以及 Carrère & Hastings 的作品的专家。 当拉霍亚的当代艺术博物馆在 2018 年需要“整修”时，她立即建议移除 VRSB 仅在 20 年前完成的所有作品。 她平淡无奇的现代主义扩张不仅让参观者无法体验之前进入序列的奇思妙想和愉悦，它还削弱了欧文吉尔精湛的原始外观的影响。 她的简报指出需要扩大画廊空间，而不是新的入口。 结果不仅令人失望，而且是灾难性的。 然而，这似乎提高了她的声誉。
Selldorf 最近在纽约保护主义者的广泛谴责下，拆除了弗里克博物馆的约翰·巴林顿·贝利 (John Barrington Bayley) 的入口展馆和约翰·拉塞尔·波普 (John Russell Pope) 的喷泉庭院，以创建她丑陋且令人难忘的流行博物馆“扩建”——一个不需要任何扩建的永久收藏。 这种对艺术专家、寡头和博物馆策展人的迎合，旨在为他们失败的博物馆创造“整容”，这让她在艺术界享有一定的声望。 Selldorf 已成为少数从事博物馆工作的现代主义公司中最安全的选择。 正如罗文·摩尔最近在《卫报》上所写，她的“是一座近乎空虚的建筑，是国际艺术界高品味的默认风格。”
事实上，VRSB 热闹的 Sainsbury 大厅的底层装修看起来很像郊区办公园区的三流内饰。 带有普通玻璃栏杆的 S 形阳台由陈旧的木护套飞行员支撑，肥厚以唤起上面美妙的文丘里柱。 Selldorf 没有使用原始建筑师建议的用于活跃灰色楼梯的颜色，而是将所有东西都涂上了蛋壳——当然对于 HGTV 的改造来说足够安全，但几乎没有色彩。 这是一个应该是巨无霸的 Wimpyburger，更不用说 1930 年代时尚的 White Towers 汉堡包了。 Selldorf 烹制的那种好味道应该配上大剂量的 sriracha 酱，因为面包里没有牛肉。 甚至没有任何黑豆。
尽管国家美术馆建议这些设计在获得批准之前将经过“公众”的审查，并且据称 Selldorf 已“联系”丹尼斯·斯科特·布朗征求意见，但这看起来像是在粉饰一些气体照明以照亮光芒。 尽管文丘里于 2018 年去世，但文丘里仍然是那些希望将后现代主义归入虚假历史垃圾箱的文化监督者的鞭挞男孩。 正如我之前在 Common Edge 上所写的那样，我们“最优秀、最聪明”的当代建筑师的愚蠢、不明智和破坏性的想法是没有借口的。 最好的建筑师，无论他们的风格、种族或性别如何，都应该努力保护像塞恩斯伯里翼这样的杰作，使其免受不明智的行政策略的影响，以“更新”它们非常耐用的特征，并保护它们免受像 Dottore Finaldi 这样的阿谀奉承。 作为一名历史保护专家，我为我的同事感到尴尬，他们中的大多数人都在努力拯救伟大的建筑，无论它们的年代或风格如何。 Selldorf 所做的相当于更换了球爪脚，并在无价的 Chippendale 桌子的顶部刻上了她的姓名首字母。
来源: АrсhDаilу
