«Создание архитектуры зависит от хорошего общения»: интервью с Тонг Мином, J-Homesquare / TM Studio. Изображение © Тянь Фанфан

Тонг Мин (род. 1968, Нанкин, Китай) получил степени бакалавра (1990 г.) и магистра (1993 г.) архитектуры в Юго-Восточном университете в Нанкине. В 1995 году Тонг переехал в Шанхай, чтобы получить докторскую степень по городскому планированию в Университете Тунцзи, который он получил в 1999 году. Затем он работал в Институте дизайна Сучжоу, пока в 2004 году не основал свою собственную независимую студию TM Studio на базе университета. студия UNO, Urban Network Офисное пространство в Западном Бунде, специализирующееся на организации семинаров, тренингов, выставок и лекций.

Тонг – профессор Школы архитектуры Юго-Восточного университета. Архитектор перевел две важные книги, которые раньше не были доступны на китайском языке: «Город Колин Роу» и «Города будущего» Питера Холла. Он написал свою собственную книгу «От мифологии к сказкам» и опубликовал обновленную китайскую версию «Проблески садов в Восточном Китае», книгу, написанную его дедом Тонг Джун (также известным во всем мире как Тун Чуин, 1900–1983), который был одним из первых китайцев. современные архитекторы и один из первых китайских выпускников Пенсильванского университета. Проекты Мин включают URBANCROSS Gallery (Шанхай, 2017 г.), TM Studio West Bund (Шанхай, 2015 г.), Двор с лотосами (Шанхай, 2011 г.), Реконструкция паркового блока (Тайчжоу, провинция Чжэцзян, 2007 г.) и Чайхана Dong’s House на улице Пинцзян. (Сучжоу, 2004).

Во время видеозвонка WeChat мы говорили об опыте Тонга работы над колледжем Вэньчжэн в Сучжоу перед открытием собственной студии, его роли в сдаче в эксплуатацию первого крупного здания Ван Шу, исследованиях его дедушки классических китайских садов и его разочаровании в связи с неопределенностью собственных зданий, которые могут неожиданно изменить свое первоначальное использование или даже отказаться от них.

J-Homesquare / TM Studio. Изображение © Рен Гуан | TM Studio

Владимир Белоголовский: Ваш дед Тонг Цзюнь был одним из первых современных китайских архитекторов. Вы не думали изучать что-нибудь еще, кроме архитектуры?

Тонг Мин: Определенно, один этот факт был для меня самой важной причиной, по которой я занялся архитектурой. Но когда пришло время выбирать специальность в университете, я сначала выбрал математику, что было совершенно случайно. [Laughs.] Меня это очень интересовало. Фактически, в 1980-х годах были очень популярны такие предметы, как математика, физика и наука в целом. Но потом мама пошла со мной в школу, и мы поговорили с людьми в администрации. Она убедила меня, что я должен заниматься архитектурой. Она настаивала на том, что важно продолжить семейные традиции, хотя мои родители не изучали архитектуру. Так все и началось. Но должен сказать, что впервые я почувствовал что-то особенное в архитектуре через несколько лет после окончания учебы. Это было в 1998 году, когда у меня наконец появилась возможность поработать над своим первым настоящим проектом – кампусом колледжа Вэньчжэн в Сучжоу. Несмотря на то, что это был очень большой проект, в то время у меня не было опыта проектирования реального здания. Именно во время этого проекта я пригласил Ван Шу взять на себя проектирование библиотеки колледжа Вэньчжэн в университете Сучжоу, самого важного здания на территории кампуса. Я очень горжусь этим зданием, потому что для нас обоих оно стало первым реализованным проектом.

В.Б .: Почему вы выбрали его архитектором, если у него не было опыта, необходимого к тому моменту? Как вы узнали, что можете ему доверять?

TM: Я хорошо знал Ван Шу, потому что мы были одноклассниками в университете Тунцзи. Я работал над градостроительными проектами, а он работал над архитектурными проектами. Также мы жили рядом друг с другом в общежитии. Я пошел работать с местным проектным институтом в Сучжоу, специально для того, чтобы возглавить дизайн этого проекта. Я был приглашен туда через подругу моей жены, которая изучала со мной архитектуру в Нанкине, и мы вместе работали в Институте в Сучжоу. Она ушла из архитектуры. В 2004 году меня попросили выполнить другую работу – ресторан Dong’s House на улице Пинцзян, небольшой проект реконструкции в историческом районе Сучжоу. Эта комиссия напрямую привела к созданию моей собственной независимой практики, которую я открыл в том же году в Шанхае. Проект представлял собой преобразование традиционного жилого двора. Он был запущен местным правительством в качестве образцового проекта реконструкции с целью превратить разрушенный жилой и промышленный квартал в рестораны и бары, чтобы продвинуть прибрежную улицу как привлекательную туристическую зону. Я использовал традиционные материалы современными способами для создания серии внутренних и открытых террас. Главный фасад, обращенный к реке, был облицован темным пустотелым кирпичом, что позволяло посетителям видеть окрестности изнутри. Тем не менее, стена закрывала интерьер от посторонних взглядов в течение дня. Это устройство сделало всю конструкцию ночью похожей на фонарь и помогло создать особую атмосферу.

Чайхана Dong's House / TM Studio. Изображение предоставлено TM Studio

В.Б .: Вы перевели коллаж «Город и города будущего» Колина Роу Питера Холла. Почему вы решили взяться за эти проекты и оказал ли этот опыт особое влияние на вашу работу в качестве архитектора?

Т.М. Эти книги очень важны для меня лично. Я до сих пор регулярно возвращаюсь к этим текстам, потому что они очень важны. Забавно, я попал в Коллаж-Сити случайно, просто просматривая книги в университетской библиотеке, когда был студентом. В секции английского языка было очень мало книг, поэтому она выделялась. В то время я не мог его прочитать, но мне было очень любопытно. Поэтому я решил перевести ее для своих собственных исследований, а также для тех студентов, которые иначе не смогли бы прочитать эту важную книгу. Одно из ключевых влияний на меня лично было то, что нельзя сводить дизайн к чисто формальным упражнениям. Архитектура – это не проектирование зданий как объектов, а создание городской ткани, преемственности, знаний, понимания и признания истории, чувств, эмоций и многого другого. Эта книга расширила мой кругозор и позволила мне делать дизайн по-разному, в зависимости от очень конкретных ситуаций. Что касается Cities of Tomorrow, мне было важно изучить современные городские модели и прецеденты. И что может быть лучше для изучения предмета, чем перевод на свой родной язык !? Но еще скажу, что больше не буду заниматься переводами. [Laughs.] Это большая работа, но я счастлив, что перевел очень важные книги, которых раньше не было на китайском языке.

В.Б .: Вы сказали, что когда ваша практика состояла только из вас и никого, вам это нравилось больше всего, и что только проектирование – лучший способ для архитектора. Тогда нет проблем с коммуникацией, и архитектор может все решить сам. Вы все еще верите в это?

TM: Ну, это то, что я сказал, и я все еще думаю, что это правда. [Laughs.] Но теперь у нас есть два офиса – TM Studio и UNO, Urban Network Office, каждый из которых состоит из нескольких человек. TM Studio специализируется на архитектурных проектах, а UNO – на организации и проведении культурных мероприятий, таких как семинары, мастер-классы, выставки и лекции.

Ремонт квартала Парка / TM Studio. Изображение © Lv Hengzhong

Что ж, отвечая на ваш вопрос, я считаю, что архитектурный дизайн – это нечто очень личное. Весь процесс создания архитектуры зависит от хорошей коммуникации – с того момента, как вы изложите свои идеи на бумаге, вы должны передать их людям в вашем офисе, вашему инженеру, вашему клиенту, конечным пользователям, публике и т. Д. На всех этих этапах неизбежно что-то теряется. Чтобы ваша идея оставалась чистой, вам нужно сократить эти шаги и ограничить количество вовлеченных игроков. Вот почему я 15 лет сопротивлялся расширению своего офиса. Мы все еще маленькие, но раньше я работал с еще меньшим количеством людей. Я решил расшириться, когда работал над проектом «Двор с лотосом». Я бы сказал, это изменило мое отношение к архитектуре и даже мой характер. Это был сельский поселок на озере Юаньсян, который быстро поглощался городом Шанхаем. Первоначальная программа была туристическим центром и общественными туалетами. Проект был разработан и построен по моей задумке. Но как только он был закончен, он оставался заброшенным в течение трех лет. Затем его занял ресторан. Они все изменили, так что вы можете представить мое разочарование. Но потом я отпустил это, поскольку получил откровение – архитектура не должна быть просто личным видением, не тронутым реальной жизнью. Этого не достаточно.

Теперь я убежден, что к архитектуре следует относиться как к социальному инструменту. Это должно служить определенной цели. И если вы можете принять эту основную идею, вы можете принять любой результат. Изменения неизбежны и необходимы. Мне может быть грустно из-за своего личного видения, но я должен быть благодарен за то, что мое здание может быть полезным. Итак, после этого проекта я начал гораздо больше общаться с людьми, вместо того чтобы просто разрабатывать свои первоначальные идеалистические видения. Это зрелый способ работы, и я чувствую себя более актуальным.

Двор со студией Lotus / TM. Изображение © Lv Hengzhong

В.Б .: Ваш дед, Тонг Джун, был известным современным архитектором. Вы недавно опубликовали обновленную китайскую версию его книги «Взгляд на сады в Восточном Китае», и Ван Шу написал предисловие к ней, потому что считает вашего деда одним из ключевых факторов, повлиявших на его творчество. Не могли бы вы рассказать о важности вклада Тонг Джуна?

TM: Впервые книга моего деда была опубликована в 1930-х годах. Он появился на английском языке в китайском журнале T’ien Hsia Monthly. С тех пор он продолжал работать над рукописью на протяжении всей своей жизни. В 1997 году вышла двуязычная книга, в которой я участвовал как редактор. Я тогда работал над своей докторской диссертацией. Последняя книга, о которой вы говорите, была опубликована на китайском языке в 2018 году. Ван Шу написал введение, потому что чувствовал себя обязанным этой книге. Тонг Цзюнь считал, что сад – это мир. Точно так же, говоря словами Ван Шу, архитектура – это мир, что означает создание нового мира, а не просто другого здания или города зданий. Еще один важный момент – сад – это система фрагментов. Это не планируется как единый дизайн или изображение. Сады создаются в течение долгих периодов времени и состоят из корней разных растений. И когда они вымирают, их заменяют по одному фрагменту за раз. Он сравнил сад с руинами, которые возделываются, восстанавливаются и сохраняются.

TM Studio West Bund / TM Studio. Изображение © Чэнь Хао

В.Б .: Вы утверждаете, что сад – это органическое явление и постоянно развивающийся организм, верно?

ТМ: Да, можно так сказать. Сад не начинается с нуля; это непрерывный процесс. Итак, для Ван Шу здание похоже на живое существо или часть природы. Другими словами, это среда, а не вещь. Когда дерево умирает, его заменяет другое дерево. Это основная идея, и это то, что Ван Шу изучил и использовал как ключевой принцип в своей работе. Например, он использует вторичные материалы для строительства своих зданий. Его архитектура – это цикл добавления, повторного использования, переосмысления и преобразования.

Галерея УРБАНКРОСС / Студия ТМ. Изображение предоставлено TM Studio

Оставить комментарий