Skip to main content

Снесено и восстановлено: идентичность архитектурных копий

Снесенные и восстановленные: идентичность архитектурных копий — изображение 1 из 10

Права на реконструкцию знаменитой капсульной башни Накагин Кишо Курокавы в настоящее время продаются на одном из крупнейших сайтов NFT. Хотя снос башни начался в начале этого года, на аукционе продается право на восстановление структуры как в метавселенной, так и в реальном пространстве. Идея воссоздания Метаболического здания в виртуальном пространстве кажется естественной. Это может позволить большему сообществу исследовать культовый образец архитектуры и побудить их экспериментировать с ним, инициатива, соответствующая идеалам метаболистов. С другой стороны, идея воссоздания снесенного исторического здания в физическом мире вызывает другой набор противоречивых эмоций. Архитектурные копии не являются нормой, но их существование вызывает вопросы относительно идентичности и подлинности произведений архитектуры.

Решение о сносе башни-капсулы Накагин, построенной в 1972 году, было принято из-за неустойчивого состояния сооружения и несовместимости с действующими сейсмическими стандартами. Несмотря на то, что наиболее устойчивым вариантом было бы повторное использование построенных конструкций, необходимость сноса часто основывается на более решающих факторах: длительное пренебрежение, разрушение или присутствие опасных материалов, таких как асбест, может сделать объект небезопасным. Некоторые произведения архитектуры были построены как временные постройки, в то время как другие представляют собой символы, которые больше не соответствуют идеалам населения. Независимо от причин, не многим намеренно снесенным зданиям даруется вторая жизнь.

Снесенные и восстановленные: идентичность архитектурных копий — изображение 2 из 10

Однако есть один пример культового здания, которое было снесено и восстановлено из руин четыре десятилетия спустя: Немецкий павильон Мис ван дер Роэ и Лилли Райх, в настоящее время более известный как павильон Барселоны. Это сооружение широко признано каноническим зданием, одним из ключевых сооружений Современного движения. Построенный в 1929 году в рамках Международной выставки в Барселоне, павильон должен был представить лицо Германии после Первой мировой войны как прогрессивной и современной культуры, но все еще уходящей корнями в ее классическую историю. Он всегда задумывался как временное сооружение, поэтому после окончания выставки павильон вскоре, в январе 1930 года, был демонтирован.

В 1955 году архитектор Ориол Бохигас предложил перестроить павильон, повторно используя его стальную конструкцию. Он связался с Мисом, который согласился с идеей и предложил перерисовать планы, так как первоначальные были утеряны. Несмотря на это, проект не был реализован из-за отсутствия поддержки со стороны властей. Другие неудачные попытки были предприняты на протяжении многих лет. Только в 1981 году инициатива наконец-то расцвела благодаря благоприятной позиции властей Барселоны. Одним из главных аргументов в пользу его восстановления было признание его «одним из фундаментальных произведений ХХ века», по выражению Боигаса. Проект был заказан каталонским архитекторам Игнаси де Сола-Моралес, Кристиану Чиричи и Фернандо Рамосу.

Снесенные и восстановленные: идентичность архитектурных копий — изображение 4 из 10

Бесспорной предпосылкой здесь была концепция реконструкции, которая максимально точно интерпретировала бы идею и материальную форму павильона 1929 года. — Игнаси де Сола-Моралес.

Несмотря на обширные исследования, предпринятые для разработки новых планов, фасадов и разрезов, новый павильон, построенный в 1986 году, не является точной копией. Некоторые различия были вызваны отсутствием информации об исходной структуре, а некоторые были преднамеренными. Новая структура построена для долговечности, поэтому для обеспечения долговечности был внесен ряд изменений: фундамент «каталонских сводов» 1929 года был заменен заливным бетоном, использован более твердый травертин, улучшена крыша и дренажные системы, установлены постоянные наружные двери. были смонтированы.

Снесенные и восстановленные: идентичность архитектурных копий — изображение 6 из 10

В павильоне 1986 года также были исправлены аспекты первоначальной конструкции, которые считаются несовершенными представлениями замысла архитектора. В 1929 году из-за нехватки зеленого мрамора и травертина внешние стены и задняя часть павильона не были облицованы ими, а были окрашены в зеленый и желтый цвета, чтобы они напоминали камень. Реплика исправляет это и имеет все стены, облицованные камнем. При всех улучшениях можно утверждать, что копия на самом деле лучше оригинала. Мы интуитивно отвергаем эту предпосылку, но она вызывает вопросы относительно жизнеспособности копий архитектуры.

Мы не сомневаемся, что все те из нас, кто принимал участие в этом предприятии, осознают дистанцию ​​между оригиналом и его копией. Не потому, что качество ее исполнения хуже, чего нет, или потому, что нельзя было точно определить, как решены все детали здания, а потому, что каждая реплика, бесспорно, является переинтерпретацией. — Игнаси де Сола-Моралес.

Снесенные и восстановленные: идентичность архитектурных копий — изображение 8 из 10

Система философа Нельсона Гудмана, подробно изложенная в его книге «Языки искусства», предлагает понимание отношений между оригинальным произведением искусства и его копией. Он делит искусство на две категории: авторское искусство, которое невозможно воспроизвести, и аллографическое искусство, которое можно воспроизвести. К первой категории относятся такие виды искусства, как картины или скульптуры, подлинность которых определяется историей производства. Каждый мазок мастера представляет собой шаг, который можно только имитировать, любая копия является подделкой. С другой стороны, аллографические произведения, такие как литературные тексты, музыка или хореография, могут бесконечно размножаться без потери ценности. Их подлинность заключается в абстрактной системе обозначений.

Снесенные и восстановленные: идентичность архитектурных копий — изображение 10 из 10

Если рассматривать архитектуру как аллографическое искусство, основанное на системе обозначений, определенных архитектором, то все экземпляры здания одинаково ценны, если они соответствуют первоначальным планам и деталям. Однако это было бы чрезмерным упрощением, поскольку история производства способствует определению двух зданий. Обратное также не может быть полностью верным, поскольку копия является, хотя и частично, подлинным представлением замысла архитектора. Лучшее понимание архитектурных произведений было бы как гибриды, что еще больше подчеркивает сложность, присущую архитектуре.

Снесенные и восстановленные: идентичность архитектурных копий — изображение 9 из 10

Важный статус, который приобретает здание, часто является основной причиной создания его копии. Павильон Барселоны — это не реконструкция национального павильона, представляющего только одну страну. Это реконструкция одного из самых важных и ранних представлений модернистского движения. Произвольная программа временного павильона позволила Мис ван дер Роэ и Лилли Райх создать одно из самых чистых выражений радикального движения на его ранних стадиях. Трудно сказать, сможет ли капсульная башня Накагина приобрести столь же актуальный статус и достаточно сильную мотивацию для восстановления.

Эта статья является частью рубрики Topics: What is Good Architecture?, гордо представленной нашей первой книгой: The Guide to Good Architecture. Каждый месяц мы подробно изучаем тему с помощью статей, интервью, новостей и проектов. Узнайте больше о наших темах . Как всегда, в мы приветствуем вклад наших читателей; если вы хотите представить статью или проект, свяжитесь с нами.

Источник: АrсhDаilу

Оставить комментарий