Skip to main content

Излишество и потакание своим слабостям деконструктивизма резко контрастируют с неотложными экзистенциальными проблемами, с которыми сегодня сталкиваются архитекторы, — пишет Кэтрин Слессор в рамках нашей серии, посвященной новому стилю.

Будучи детищем любви американского архитектора Питера Эйзенмана и французского семиотика Жака Деррида, деконструктивизм коренится в маловероятном перекрестном опылении. Тем не менее, есть еще более непристойная версия истории его происхождения, в которой утверждается, что decon буквально родился в огне где-то в середине 80-х годов, сопровождаемый визгом Wolf Prix: «Architektur muss Brennen!» — «Архитектура должна гореть», — когда он поджег различные инсталляции во дворе Лондонской архитектурной ассоциации.

Такое поистине яркое воплощение было душераздирающим контрастом с тихой, одинокой смертью декона на склоне холма за пределами Сантьяго-де-Компостела в 2013 году, когда муниципалитет, наконец, отключил «Город культуры Галисии» Эйзенмана, едва достроенный наполовину и в четыре раза больше. бюджет.

По заказу премьер-министра региона Мануэля Фраги, бывшего франкистского функционера, в период жесточайшей национальной экономии, победивший в конкурсе проект Эйзенмана наложил карту средневекового ядра Сантьяго-де-Компостела на поверхность горы Гайас, используя программное обеспечение для адаптации ее к контурам холма.

Лихорадочно волнистые формы крыши были частично заимствованы из раковин морских гребешков, которые паломники несли к святыне Святого Иакова в городском соборе.

Джонсон ловко вытащил коврик из-под Помо и перешел на темную сторону декона.

Эйзенмановское видение архитектуры как топографии, ограниченное формальными, материальными и аллегорическими пределами, оказалось почти невозможным для построения. Не было двух одинаковых окон.

Еще в 1988 году, в более счастливые времена, деконструктивизм получил официальное крещение на крупной выставке MoMA, которую курировал Марк Уигли, а Филип Джонсон паразитировал на заднем плане.

Пока корпоративная Америка привыкала к идее розовых краеугольных камней и небоскребов с ироничными канавками Чиппендейла, Джонсон ловко вытащил коврик из-под помо и перешел на сторону темного декона, торгашески даруя свое покровительство тому, что он считал следующим большим событием. предмет.

Построенная материя больше не имела значения; манифест декона можно было интуитивно понять только с помощью сексуализированной графики

«Проекты на этой выставке отличаются другой чувствительностью, в которой была нарушена мечта о чистой форме. Именно способность нарушить наше мышление о форме делает эти проекты деконструктивными», — заявили Джонсон и Вигли в сопроводительном каталоге, который с участием Эйзенмана, Прикса, Захи Хадид, Бернарда Чуми, Фрэнка Гери, Дэниела Либескинда и Рема Колхаса.

Не было фотографий реальных, завершенных зданий, только непонятные чертежи и снимки макетов. Построенная материя больше не имела значения; манифест декона можно было интуитивно понять только с помощью сексуализированной графики.

На обложке каталога был изображен рисунок студии Prix Coop Himmelb(l)au, «отправленный по факсу», уменьшенный до вызывающей мигрень абстракции искаженных красных линий на оранжевом фоне.

Еще в доинтернетовскую эпоху, когда факсимильный аппарат представлял собой вершину коммуникационных технологий, каналы распространения и обсуждения архитектуры были значительно более ограниченными.

Decon стал стилем du jour

Не беспокоясь о грязных реалиях политических или социальных проблем — изменение климата все еще считалось делом рук алармистов-хиппи — в разреженной олимпийской среде архитектуры доминировали почти исключительно белые ученые-мужчины, кураторы, критики и практики.

Внутри этой элитной и самоуверенной интеллигенции decon стал стилем du jour, жадно распространяемым в архитектурных школах, музеях и журналах. Присущая ему формальная нелепость — «мы мечтаем о нарушении чистой формы» — несомненно, была частью его авангардной привлекательности.

После инфантильных тенденций помо с его пастельной цветовой палитрой и эстетикой формочек для печенья было облегчением снова сделать острые углы, поскольку архитектура переместилась из детской в ​​камеру пыток.

«Архитектор-деконструктивист кладет на кушетку чистые формы архитектурной традиции и выявляет симптомы подавленной нечистоты», — писал Уигли.

Ни один крупный город не обходился без громадной заметности Либескинда или Гери.

«Нечистоты вытягиваются на поверхность сочетанием нежных уговоров и жестоких пыток: форму допрашивают». Основополагающий выпуск журнала Architectural Review под названием «Новый дух» за август 1986 года, в котором редакторы AR обнаружили панк на десять лет позже, выразился более кратко: «Постмодернизм мертв. Некоторые с самого начала знали, что это не более чем раскрашенный труп».

Банда деконов яростно топталась по этому трупу. Тем не менее, если вы пролистнете построенное наследие деконструктивизма, вы не найдете ни жилья, ни больниц, ни школ, ни транспортной инфраструктуры; ничего для обычных людей.

Вместо этого существует множество позирующих, теоретизирующих и выставочных художественных музеев. Ни один крупный город не обходился без громадной заметности Либескинда или Гери.

Декону также нравилось быть «подрывным». Паразитическая пристройка Coop Himmelb(l)au к ряду адвокатских кабинетов в Вене (на фото) была классическим образцом, извергающимся из угла крыши с висцеральным шоком эмбрионального ксеноморфа, вырвавшегося из груди Джона Хёрта в «Чужом».

Но, в конечном счете, это была просто прославленная переделка лофта. И все эти преднамеренные искривления стали и стекла были кошмаром, чтобы содержать их в чистоте.

Несмотря на заявленную близость к русскому конструктивизму, декон никогда нельзя было назвать политическим, но в конце 80-х во Франции декон и национальная идентичность на короткое время совпали.

В рамках инициативы «Большие проекты», приуроченной к двухсотлетию Французской революции, Чуми выиграл конкурс на разработку Ла-Виллетт, первоначально места огромных скотобоен наполеоновской эпохи на северо-восточной окраине Парижа.

Ченнелинг Деррида, Чуми привнес ряд разрозненных глупостей в сетку, чтобы определить новый общественный парк, эффективно «деконструируя» общепринятое представление о парке как о месте упорядоченного отдыха.

К концу нулевых банда деконов была на склеротическом круиз-контроле.

Это была, пожалуй, самая явная попытка декона создать социальные удобства. Бесстыдно украденные у конструктивистов, ярко-красные безумства были просто объектами в пейзаже, доставляющими удовольствие публике на своих условиях.

Тем не менее, к концу нулевых, когда кредитный кризис начал кусаться, безумства Чуми превратились в лихорадочную мечту, а банда деконов была на склеротическом круиз-контроле, радикальные края давно сглажены до болеутоляющего, созданного компьютером мульчи, размазанного по Китаю, Россия и Персидский залив.

Джонсон был мертв, Эйзенман пошатнулся в Галиции, а Либескинд заканчивал абсурдную нью-йоркскую Башню Свободы, усиливая сомнительный неоконсервативный нарратив об 11 сентября как покушении на свободу США. И во дворах АА уже никто ничего не сжигал.

В нынешнюю эпоху, окруженную гораздо более насущными экзистенциальными приоритетами, сама идея декона теперь кажется безнадежно неправдоподобной, потакающим своим желаниям, взрывом fin de siècle и стилистическим ура, последней вечеринкой архитектуры перед тем, как кто-то выключит свет. на.

Но опять же, как скажет вам банда деконов, ничто так не преуспевает, как избыток.

Кэтрин Слессор — редактор по архитектуре, писатель и критик. Она является президентом архитектурной благотворительной организации 20th Century Society и бывшим редактором британского журнала The Architectural Review.

Оставить комментарий