Skip to main content

Ричард Саул Вурман: «Есть культ Луи Кана, и я член!», Исследование Луи И. Кана в 1956 году для центрального города Филадельфии, чернила на кальке. Изображение предоставлено дизайнерами и книгами

Эта статья изначально была опубликована на Common Edge.

Дэн Клин, преподающий информационную архитектуру в Мичиганском университете, в настоящее время исследует и пишет биографию под названием «5 жизней Ричарда Саула Вурмана». Это подходящее название, поскольку интеллектуально странствующий Вурман имел несколько карьерных воплощений: архитектор, автор, издатель, дизайнер, художник, скульптор, импресарио (он создал и тщательно курировал первые выступления на TED). «В некотором смысле я любитель, дилетант, у меня ничего не получается особенно хорошо, но я вижу закономерности между вещами», — сказал он мне в недавнем интервью, хотя его скромность здесь кажется несколько фальшивой: Вурман — это член Зала славы Клуба арт-директоров; член AIA; написал, разработал и опубликовал более 100 книг; получил награду за заслуги перед Купером Хьюиттом; и является обладателем золотой медали AIGA.

Самой первой из этих книг были «Записные книжки и рисунки Луи И. Кана», выпущенные в 1962 году и не печатавшиеся в течение нескольких десятилетий. Недавно бруклинское издательство Designers & Books запустило кампанию на Kickstarter, чтобы помочь профинансировать переиздание этого исторически важного фолианта. На прошлой неделе я говорил с Вурманом о его общении с Каном, создании оригинальной книги и планах переиздания.

Мартин К. Педерсен (MCP): Давайте начнем с самого начала: расскажите мне предысторию оригинальной книги.

Ричард Саул Вурман (RSW): Я начал работу над книгой в 1961 году, а она вышла в 62-м. В смысле, я довольно стар. Это было давно, черт возьми. 26 числа этого месяца мне исполнится 86 лет.

МКП: Мазел тов, это здорово.

RSW: Это не очень хорошо. Было бы здорово, если бы мне было 56 или даже 76. Как здорово, что у меня есть свои шарики. Вот что здорово.

MCP: Когда вы пошли в архитектурную школу?

RSW: Начал в 1953 году. Я решил поступить в Пенсильванский университет без веских причин, за исключением того, что кто-то сказал, что это хорошая школа. Что ж, все, что мне было нужно, — это один человек — который был старше меня и мужчина — сказал, что это отличная школа, и я этому поверил. Я поехал в Пенсильванию, и оказалось, что это был очень хороший выбор. Это явно была лучшая школа архитектуры в Соединенных Штатах. За этот титул боролись и другие школы.

MCP: Йель тогда был в разгаре.

RSW: Да. Но я думаю, что Пенн был лучшим. И если вы оглянетесь на историю, задним числом, то поймете, что это произошло потому, что там поселился дух Лу Кана. Это было привлекательно.

Портрет Луи И. Кана с фотографии Джорджа Поля. Изображение предоставлено дизайнерами и книгами

MCP: Вы знали о работах Кана до того, как поступили в архитектурную школу?

РСВ: Нет, я ничего не знала. История начинается с того, что я поступил в Пенсильванский университет. Тогда это был пятилетний курс бакалавриата. Меня учила очень сильная женщина, Станислава Новицки. Мы звали ее Саша. Она была вдовой Мэтью Новицкого. Новицкий был молодым человеком из Польши, который получил первый заказ на проектирование Чандигарха, а затем погиб в авиакатастрофе. Позже они наняли Корбюзье.

MCP: Вау. Не знал этого.

RSW: Многие люди, даже историки архитектуры, этого не знают. Саша был прекрасным дизайнером, типом Массимо Виньелли. Но ее крики часто были жестокими. Она подходила к столу и говорила «НЕТ!» с сильным польским акцентом. Я не был так взволнован. Я не думал, что ученики такие умные. Но к концу года он мне действительно стал нравиться. Я был лучшим учеником. Так что я был не по годам развитым и, вероятно, высокомерным, но теперь жаждал этого предмета архитектуры. Это стало страстью. Вы пошли в университет не только для того, чтобы получить диплом. Вы точно не собирались зарабатывать деньги и стать звездным архитектором.

Из-за того, что вылетела половина первокурсников, нас засунули в подвал. Так что я все время ходил наверх. Я хотел быть со взрослыми, и, бродя по окрестностям, я останавливался и слушал Боба Геддеса, Митчелла Джурголу, Стина Эйлера Расмуссена или Пола Рудольфа — он мог быть в гостях, — а потом, однажды, Лу Кана.

MCP: Вы помните, когда впервые услышали его речь?

RSW: О, наверное, это был мой второй семестр первого года обучения. Лу действительно понравился мне, потому что он был первым человеком, которого я когда-либо слышал, разговаривая с людьми и рассказывая полную правду.

MCP: Что ты имеешь в виду?

RSW: Половина всех ежедневных разговоров — это ненужные разговоры. С Лу не было притворства. Когда он говорил, это исходило непосредственно от его правды. Это был другой образ жизни. Если вы уберете эти банальные тонкости из разговора на неделю, вы изменитесь.

MCP: Значит, он не участвовал в том, что мы бы назвали «светской беседой» или «шутками»?

RSW: Он не только не участвовал в этом, он не знал, что он собирается сказать дальше! Он учился и творил по ходу дела. Это было совершенно актуально.

1957 А. Здание медицинских исследований Ричардса, Пенсильванский университет. Изображение предоставлено дизайнерами и книгами

MCP: Это смутило студентов?

RSW: Не знаю. Есть множество свидетельств того, что студенты его обожали. Все, кого я знаю, кто его знал, ходили на его курсы, работали с ним — когда мы встречаемся, даже если мы не знаем друг друга, мы сразу становимся друзьями благодаря нашему знакомству с Лу. Они часть культа. Культ Луи Кана существует во всем мире. Ненавижу секты, но я один из них! И этот год, в год 120-летия со дня его рождения, был потрясающим.

Одна из первых вещей, которые я услышал от него, было: «В каждом пространстве, в котором вы находитесь, вы должны понимать, как оно было создано». В 1953 году этого никто не говорил! Все было о том, какой чудесный подвесной потолок. Это было эстетично.

MCP: Да, конечно, в 1953 году.

RSW: Теперь, может быть, раз в месяц я хожу домой, чтобы поужинать со своими родными. Во втором семестре, однажды вечером, я помню, как сказал им: «Я просто слушал мужчину. Он не так хорош, чтобы на это смотреть. У него покрытое шрамами лицо и высокий голос. Иногда я не понимаю, что он говорит, но понимаю, что он говорит правду. Я знаю, что вы никогда о нем не слышали. Он не знаменит, но когда-нибудь станет. Он небогат. Он не добился успеха. И он, возможно, никогда не будет, но он потрясающий ».

Это было очень пьянящее время. Лу преподавал на четвертом курсе в студии, и я попал в его студию, и мы подружились. Теперь вы могли подружиться с Лу только потому, что его окружала ужасная ревность. Все хотели получить от него кусочек. Это случилось и в его офисе, огромная зависть. То же самое было и в офисе Сааринана, и в офисе Имса, и в других подобных местах. В этом нет ничего необычного, потому что таких людей никогда не бывает достаточно, если в офисе работает более 20 человек.

MCP: После учебы вы устроились на работу в офис Kahn?

RSW: Я пробовал, но у него не было места. Так что я получил работу где-то в каком-то третьесортном офисе и очень ее ненавидел. Однажды вечером я пошел к родным на ужин, и мне там позвонили. Это был Лу. Я был шокирован. «Ты можешь прийти на работу?» он спросил. «Ну, Лу, — сказал я, — сейчас Рождество». Он не знал, что это Рождество! Он сказал: «Я также спрашиваю Дэвида Ротштейна», который был моим лучшим другом в школе. «Я хочу, чтобы вы с Дэвидом приходили по ночам и в выходные и работали со мной над двумя проектами, которые я не могу делать с людьми здесь». Мы были польщены подчинением.

MCP: Какие это были проекты?

RSW: Предложение для Всемирной выставки GM. И баржа, чтобы подняться на Темзу и дать оркестровые концерты. Другими словами: дерьмо чудаковатое. Думаю, он думал, что мы с Дэйвом можем творить чудаки. Так я занимался этим несколько месяцев, а потом Лу попросил меня прийти на полный рабочий день.

MCP: А какой это был год?

RSW: Это был 1960 год, когда родился мой сын. Я приступил к работе в пятницу, а в воскресенье Лу отправил меня в Лондон!

MCP: Он отправил вас за границу менее чем через 48 часов после начала работы?

RSW: Да. Я просмотрел несколько чертежей и набросков, которые он сделал углем на желтой бумаге для кальки. Я был мокрым за ушами, не спал всю ночь в самолете, думая, что собираюсь пробыть там всего неделю. «Просто узнай, что они делают, а потом доложи», — сказал Лу.

Ну, он солгал мне. Они ждали, что я принесу рабочие чертежи! И когда я развернул эти штуки, они были потрясены, потому что через шесть месяцев у них уже были организованы и опубликованы концерты. Я решил, что могу либо сдаться и уйти домой, либо остаться и как-нибудь сделать это. Это был один из самых сложных событий в моей жизни. Лу поставил меня в невыгодную ситуацию, но в ситуации, которая проверила мое выживание и действительно сформировала мою жизнь. Я проработал на него два с половиной года. А потом однажды он привел меня в офис и сказал: «Я хочу, чтобы вы переехали в Северную Каролину и преподавали в Университете Северной Каролины. Им нужен учитель, и это будет хорошо для вас ». Я чувствовал, что меня отвергают. И все же он бросил меня в это, и это изменило мою жизнь.

1957 г. Дельфы из Мармарии, Греция, карандаш в блокноте. Изображение предоставлено дизайнерами и книгами

MCP: Вы еще не написали книгу?

RSW: Нет. В какой-то момент я сказал: «Лу, я хотел бы получить частичку тебя. Я хочу сделать книгу. И вот так он сказал «да». Я сказал: «Я хотел бы использовать только ваши рисунки, но не готовые рисунки. Никаких фотографий ваших построек. Я хочу увидеть процесс. Хотелось бы, чтобы рисунки не скомкали и не выбросили ».

MCP: Похоже, их было много.

RSW: Я сказал ему: «Я хотел бы увидеть некоторые из ваших рисунков зданий в Европе, когда вы начинаете рисовать, а затем нарисуете его, потому что у вас были неправильные пропорции. Я хочу видеть твои ошибки ». Не думаю, что он до конца понял, но сказал: «Хорошо, давайте выберем рисунки». Я сказал: «Нет, Лу». И я был в полном восторге от него. «Я хочу выбрать рисунки. В этом весь смысл книги «. Он посмеялся! Он не мог действительно смеяться, потому что его рот был покрыт шрамами. У него была забавная улыбка, которая искривляла все его лицо: «Ты собираешься выбрать мои рисунки?» Я так много переступил через черту, что это было забавно. Потом он понял: «Хорошо, мне будет интересно посмотреть, что вы выберете».

MCP: Для 1961 года это было довольно радикальное предположение — не показывать никаких зданий.

RSW: Очень немногие люди видели его здания, поэтому у них не было никаких ссылок. Они еще не знали, кто он такой.

MCP: К тому моменту у него было несколько готовых зданий.

RSW: Первое здание Йельского университета, бани в Трентоне, может быть, несколько домов.

MCP: Но он еще не построил многие из своих основополагающих построек.

RSW: Он сделал достаточно, чтобы люди прониклись к нему страстью, и у него было много гениальных вещей, над которыми он работал. Ни у кого не было сомнений, но уж точно не было набора великолепных фотографий Солка, Ахмедабада, Дакки, Кимбалла или Эксетера.

MCP: Как вы работали над книгой? Вы сделали первую подборку рисунков, которые он одобрил?

РСВ: Нет, я взял рисунки, которые хотел включить. Потом он дал мне связку. Позже я передал сто рисунков в архитектурный архив Пенна. Лу никогда не видел книгу в производстве. Он никогда не видел дизайна книги.

MCP: Правда?

РСВ: Он не видел книгу, пока она не вышла.

MCP: Ему понравилось?

RSW: Ему это понравилось. Если вы спросите Натаниэля, он скажет, что, по его мнению, это любимая книга Лу. К тому времени у него уже была куча книг. Последнее, что Лу купил перед своей последней поездкой в ​​Индию, были два экземпляра этой книги в книжном магазине Джо Фокса. У нас даже есть квитанция об этой покупке. Он так и не оплатил счет.

MCP: Какой был первый выпуск этой книги?

RSW: Около тринадцати сотен. Это было красиво напечатано. Вы видели книгу?

MCP: Я видел его электронную версию.

RSW: Вы никогда не видели эту книгу? Вы должны увидеть книгу. Рисунки с желтыми следами выглядят так, будто вы можете отделить бумагу от страницы. На обложке было золотое тиснение. Я нашел несколько деревьев, которые нарисовал Лу, и мы поставили их на обложке. Строений не было. Это было льняное полотно с печатью этих скалистых деревьев.

Две книги будут выпущены в коробках.

MCP: А теперь у книги есть кампания на Kickstarter. Книгу как-нибудь поменяют?

RSW: Нет, это полное факсимиле. Когда издатель, Стив Кротер, впервые обратился ко мне с просьбой переиздать книгу, я ему отказал. «Нет, я не перепечатываю свои книги», — сказал я ему. Он спросил меня еще пару раз, в какой-то момент предлагая выпустить переиздание с своего рода руководством для читателей. Мы ходили туда и обратно. Я сказал, что если руководство для читателя может быть такого же размера, как и переизданная книга, и быть продолжением технологических чертежей из архивов, а также рассказов о Лу от его детей и бывших коллег, тогда я позволю вам это сделать. Таким образом, это будет факсимиле оригинальной книги и новой книги в виде коробочного набора. Новый на более тонкой бумаге и с бумажной обложкой. Он такого же размера, но вместо белой обложки с золотыми деревьями, это черная обложка с серебряными деревьями.

MCP: Новая книга похожа на приложение?

RSW: Совершенно верно. Лу любил оригинальную книгу, и он часто дарил ее друзьям и потенциальным клиентам. Однажды ночью он пришел ко мне в квартиру и увидел книгу. На нем была небольшая надпись. «Этого недостаточно», — сказал он и написал пером другого цвета более длинную надпись. Итак, у меня есть одна книга с двумя надписями Лу.

.

Оставить комментарий