Skip to main content

Продолжая нашу серию статей, посвященных деконструктивистской архитектуре, мы рассказываем о голландском архитекторе Реме Колхасе, который является движущей силой архитектурного центра OMA.

Трудно классифицировать работы Колхаса, чьи проекты варьируются от экспериментальных выставок и павильонов до целых городов, регионов и даже стран.

Тем не менее, в основе каждого проекта лежит общая нить — неустанное стремление к новым подходам к созданию структуры, пространства и общества.

Здание видеонаблюдения в ПекинеВверху: Рем Колхас. Иллюстрация Весы С. Вверху: его здание видеонаблюдения является примером его деконструктивистской работы.

Колхас был одним из семи архитекторов, представленных на основополагающей выставке «Деконструктивистская архитектура» в Нью-Йоркском музее современного искусства (MoMA) в 1988 году.

Выставка призвана определить архитектурное движение, которое отвергает так называемую чистую форму в пользу сложности и конфликта — качеств, которые считаются более близкими человеческой природе.

Для некоторых из семи эта структура символизировала завершенный идеал, но для Колхаса она была лишь отправной точкой для радикально неограниченного и утопического подхода к архитектуре.

Рем КолхасКолхас был представлен на выставке «Деконструктивистская архитектура» в Музее современного искусства. Фото Фреда Эрнста

Талант голландского архитектора заключается в его способности мечтать и реализовывать.

Идеи и исследования занимают центральное место в его практике, но его здания — это не просто интеллектуальные упражнения. В то время как другие деконструктивисты изо всех сил пытались превратить свои абстрактные идеи в построенную форму, здания Колхаса ничуть не менее захватывающие, чем концепции, стоящие за ними.

Когда он был награжден Притцкеровской премией в 2000 году — задолго до того, как была завершена определяющая его карьеру Центральная библиотека Сиэтла или штаб-квартира CCTV — судьи охарактеризовали Колхаса как «это редкое сочетание провидца и реализатора, философа и прагматика, теоретика и пророка».

Центральная библиотека СиэтлаЦентральная библиотека Сиэтла — еще одно из его деконструктивистских зданий. Фото Филиппа Руо, любезно предоставлено OMA

Именно через Колхаса деконструктивистское движение находит свое прочное наследие. Благодаря зданиям, книгам и выставкам OMA создала одни из самых важных архитектурных произведений за последние 50 лет.

Офис даже произвел новое поколение влиятельных архитекторов; Заха Хадид, Бьярке Ингельс, Жанна Ган, Вини Маас и Оле Шерен — все они изучили свое ремесло, работая на Колхаса.

Архитектура для формирования общества

Беспорядочное детство стало важной отправной точкой в ​​карьере Колхаса. Он родился в 1944 году в Роттердаме, городе, который долгие годы не оправлялся от разрухи Второй мировой войны.

Затем, когда ему было восемь лет, его родители переехали в Джакарту, а его отец, активный сторонник борьбы Индонезии за автономию от колониальных голландцев, организовал там культурную программу.

И в Джакарте, и в Роттердаме, куда он вернулся четыре года спустя, Колхас увлекся возможностями городской перестройки.

Бредовый Нью-ЙоркКолхас написал «Бредовый Нью-Йорк».

Этот интерес усилился с визитом в Москву в возрасте 18 лет, который вдохновил Колхаса на карьеру в области архитектуры, а не сценариста, как он изначально намеревался.

«Когда я приехал в Россию, я впервые понял, что архитектура — это не создание форм и даже зданий, а профессия, которая может определять содержание общества», — пояснил он в интервью на Московском урбанистическом форуме. в 2018 году.

Бредовый Нью-ЙоркКнига содержит «ретроактивный манифест Манхэттена».

Колхас впервые воплотил эти идеи в жизнь в своем дипломном проекте Лондонской архитектурной ассоциации, где он использовал городские условия Берлинской стены в качестве отправной точки для проектирования полосы «интенсивной столичной желанности» по всему Лондону, разделив город на утопию. с одной стороны и руины с другой.

Вскоре после этого вышла книга 1978 года «Бредовый Нью-Йорк», в которой Колхас использовал свой писательский талант, чтобы изложить «обратный манифест Манхэттена», показывающий, как общая городская сетка может облегчить глубины человеческих фантазий и амбиций. Это была работа деконструктивизма, но пронизанная уникальным сочетанием интеллекта и сатиры Колхаса.

«Мегаполис стремится достичь мифической точки, где мир полностью выдуман человеком, чтобы он абсолютно совпадал с его желаниями», — писал он.

Видения мегаструктур

Колхас стал соучредителем OMA (сокращение от Office for Metropolitan Architecture) в 1975 году и с тех пор является фактическим руководителем студии.

Первоначально у него было три партнера: Маделон Вриезендорп, Элиа Зенгелис и Зои Зенгелис, а позже к нему присоединились другие ключевые фигуры, такие как Рейньер де Грааф и Эллен ван Лун.

С самого начала основное внимание уделялось конкурсам дизайнеров, особенно тем, которые соответствовали масштабу амбиций Колхаса. Эти проекты не были прибыльными, требовали крупных инвестиций без гарантии вознаграждения, но они предлагали творческую свободу.

«Я абсолютно никогда не думал о деньгах или экономических проблемах, — сказал Колхас журналу Smithsonian Magazine в 2012 году. — Но как архитектор я считаю это сильной стороной. Это позволяет мне быть безответственным и вкладывать средства в свою работу».

победивший в конкурсе проект мэрии ГаагиЕго проект мэрии Гааги так и не был реализован.

Концепция Колхаса об архитектуре как «хаотическом приключении» начала формироваться в ранних работах, таких как Нидерландский театр танца в 1987 году и Кунстхал Роттердам в 1992 году.

Однако его видения всеобъемлющих мегаструктур, изложенные в «Бредовом Нью-Йорке», естественно, материализовались дольше.

Центральная библиотека СиэтлаЦентральная библиотека Сиэтла была ключевым проектом. Фото Филиппа Руо, любезно предоставлено OMA

После ряда нереализованных планов в 1980-х и 90-х годах, включая победивший в конкурсе проект мэрии Гааги и заброшенное предложение штаб-квартиры в Лос-Анджелесе для Universal Studios, Колхас смог доказать, что он был больше, чем просто идейный вдохновитель. с такими проектами, как реконструкция Euralille в 1994 году, Educatorium в 1995 году и Центральная библиотека Сиэтла в 2003 году.

В этих зданиях OMA продемонстрировала, как новая логика может быть применена к существующим моделям зданий увлекательными способами.

Переписывая свод правил

По мере того как наступало новое тысячелетие, менялась и риторика Колхаса. Он и Де Грааф сформировали AMO, специализированную исследовательскую лабораторию, и он ввел термин «мусорное пространство» для обозначения нового направления мышления, сосредоточенного на промежуточных пространствах построенных структур, таких как торговые центры и аэропорты.

Но самое главное, он обратил свое внимание на Китай, а затем и на Ближний Восток.

Штаб-квартира CCTV выбросила свод архитектурных правил из окна. Фото Филиппа Руо.

В то время как медленный темп развития на западе душил OMA, восток предлагал свободу двигаться вперед. Как указал Колхас в аудитории студентов Калифорнийского университета в Беркли в 2000 году, как сообщает Wired, около 500 квадратных километров застройки ежегодно строится в районе дельты Жемчужной реки в Китае, что вдвое больше, чем в Париже.

Штаб-квартира CCTV в Пекине в 2012 году стала первой из серии проектов OMA, полностью выбросивших свод архитектурных правил из окна.

Де РоттердамФото Оссипа ван Дуйвенбоде, любезно предоставлено OMA

Как ни один другой небоскреб до него, эта угловатая петлевая башня была описана критиком New York Times Николаем Уруссоффом как «возможно, величайшее произведение архитектуры, построенное в этом столетии».

OMA все еще развивалась в Европе с такими проектами, как «вертикальный город» De Rotterdam в 2013 году, но восток стал испытательным полигоном для больших идей фирмы.

Небоскреб с юбкой, Шэньчжэньская фондовая биржа в 2013 году, Национальная библиотека Катара в 2017 году и давно отложенный Тайбэйский центр исполнительских искусств, который откроется в этом году, — все это открывает новые горизонты.

Ночной снимок Тайбэйского центра исполнительских искусствФотография Криса Стоуэрса, любезно предоставлена ​​OMA.

Двигаясь вперед, кажется, что нет слишком маленьких проблем. Покорив городскую сферу, последнее увлечение Колхаса — будущее сельской местности и ее преобразование с помощью технологий.

Между тем, OMA продолжает выдвигать все более смелые и шумные предложения для зданий и ландшафтов по всему миру.

Колхас прошел долгий путь со времени выставки MoMA 1988 года. Его собственный вид деконструктивизма выходит за рамки использования структуры для простого отражения человеческой сложности; он использует эту сложность, чтобы формировать общество, моду и культуру, а также требовать прогресса.

Логотип серии деконструктивизмаИллюстрация Джека Бедфорда

Деконструктивизм — одно из самых влиятельных архитектурных движений 20 века. Наша серия рассказывает о зданиях и работах ее ведущих сторонников — Эйзенмана, Колхаса, Гери, Хадида, Либескинда, Чуми и Прикса.

Прочтите нашу серию статей о деконструктивизме ›

Оставить комментарий