Skip to main content

Пространственные истории Усмана Сембена

Пространственные истории Усмана Сембена, любезно предоставлено Janus Films

Изучая мир африканского кино, можно найти несколько имен более выдающихся, чем имя сенегальского режиссера Усмана Сембена. Его фильмы «Нуар де…» и «Мандаби», выпущенные в 1966 и 1968 годах соответственно, рассказывают захватывающие истории о наследии колониализма, самобытности и иммиграции. И хотя эти два фильма представляют собой относительно медленные истории, «кусочки жизни», они также предлагают ценную пространственную критику обстановки, в которой сняты фильмы, обеспечивая полезную основу для понимания тонкостей постколониального африканского города. , и контраст между африканскими и европейскими мегаполисами.

«La Noire De…» — пронзительный, трогательный фильм, в котором все внимание сосредоточено на сенегальской женщине, детской горничной, которая работает на своих белых работодателей во Франции. Раньше она работала на них в Сенегале — в основном, ухаживала за детьми, но теперь она работает горничной во Франции, готовит, убирает и относится к ней с общим пренебрежением со стороны своего работодателя. Она отчуждена, живет одинокой жизнью во Франции в многоэтажном доме.

Фильм со всей ясностью демонстрирует городское качество постколониального африканского города. Район, в котором живет главный герой Диуана, которого играет Мбиссин Тереза ​​Диоп, — это Медина, «местный квартал», учрежденный в 1914 году указом французских колонизаторов как «санитарный кордон». Этот указ узаконил переселение коренных жителей Дакара на окраины города. Этот район показан в фильме Сембена как неформальное собрание домов, состоящих из дерева и крыш из гофрированного железа, пыльные дороги указывают зрителю, что это, по крайней мере, сегмент города, намеренно оставленный забытым. колониальное правительство.

Район Медина.  Изображение предоставлено Janus Films

Когда Диуана покидает Медину в поисках работы в центре Дакара, обособленность города обнажается. Диуана почти символическим образом должен подняться по пешеходному мосту, чтобы попасть в центр города, полностью отрезанный от «родного центра» удобно расположенными железнодорожными путями. Виды, которые мы получаем на центр города, представляют собой впечатляющие многоэтажные апартаменты с бризом и бриз-солей, представляющие тропический модерн, столь распространенный в Африке в 1950-х и 60-х годах. Хотя подобные сооружения в основном провозглашаются замечательным символом независимого Сенегала, мы видим глазами Диуаны, как эти инфраструктурные элементы существуют в контексте неравноправного общества — тихих широкополосных улицах центра города на расстоянии целого мира по сравнению в район Медина.

Диуана поднимается по мосту, чтобы покинуть район Медины.  Изображение предоставлено Janus FilmsТропическая модернистская архитектура Дакара.  Изображение предоставлено Janus FilmsБогатый район Дакара.  Изображение предоставлено Janus Films

Когда Диуана переезжает во Францию ​​по приказу своего работодателя, мы снова приобщаемся к другому типу пространственного опыта — опыту эксплуатируемого мигранта. Диуана прикована к своей квартире, а это значит, что она не может наслаждаться красотой Французской Риверы, где расположена квартира. Вместо этого она ограничена «кухней, ванной, спальней и гостиной». По сути, заключенный не может наслаждаться городским характером Марселя. Это тревожный сценарий, который все еще отражается в сегодняшнем обществе, когда многие домашние работники-мигранты вынуждены довольствоваться тесными, удушающими помещениями.

Диуана не выходила из своей квартиры.  Изображение предоставлено Janus Films

С другой стороны, «Мандаби» — фильм более беззаботный по тональности, но столь же язвительный в своей критике колониализма. Он следует за тщетными попытками человека по имени Ибрагим, главного героя, изо всех сил пытаться обналичить денежный перевод, который он получил от своего родственника во Франции. Он безработный муж двух жен и живет в самом бедном районе Дакара. Жизненная ситуация Ибрагима показана как далека от идеала, но зрителю также остается полюбоваться сложной, общинной природой этого сенегальского района.

Соседи часто переселяются в дома друг друга, и существует определенная неформальность, с частыми случайными встречами между персонажами фильма, когда они покидают свои дома. Это далеко от того района, где Диуана находит работу в «La Noire De…». Хотя этот район лучше спланирован и менее хаотичен, он также кажется более одиноким, своего рода закрытым сообществом, которое является антитезой тому, что Сембен считает традиционный, ориентированный на общину образ жизни сенегальцев.

Улицы квартала Ибрагима.  Изображение предоставлено Janus FilmsИбрагим идет по широкополосным улицам наиболее богатых районов Дакара.  Изображение предоставлено Janus Films

Не ограничивая свое внимание окрестностями Ибрагима, Мандаби также предлагает головокружительный, сбивающий с толку взгляд на современность Дакара. Высотные здания и аккуратно вымощенные улицы послужили сценарием для поиска Ибрагима, чтобы получить удостоверение личности, а затем свидетельство о рождении для обработки денежного перевода. Эта бюрократическая шарада происходит в рамках вдохновленной французом административной системы, существующей в большой ратуше и банке, а также в модернистском почтовом отделении. Однако за пределами этих зданий и в центре города все еще присутствует неформальность. Небольшая фотостудия, например, привлекает большой приток людей — интересный случай, который отражает то, как постколониальные города по всему миру состоят из различных слоев, часто существующих с прямым источником напряжения между « традиционным » и современный.’

Ибрагим направляется в ратушу.  Изображение предоставлено Janus Films

«Нуар де…» и «Мандаби» могут быть только двумя фильмами среди работ Сембена, но это два фильма, которые рассказывают о многих сложностях «модернизации» после колониализма. Фильмы также напоминают о том, что наша пространственная среда, которая существует как фон в нашей повседневной жизни, намного важнее, чем мы думаем.

Все изображения являются скриншотами из фильмов «Нуар де…» и «Мандаби», любезно предоставленных Janus Films.

.

Оставить комментарий