Skip to main content

Подрывной урбанизм фильмов Pixar

Подрывной урбанизм фильмов Pixar, любезно предоставлено Pixar Studios

Эта статья изначально была опубликована на Common Edge.

Для всех, кто пережил пандемию и одновременно воспитывал малыша: я чувствую вашу боль. В моем доме игрушки больше не упорядочены по функциям или размеру; их бросают в груды, бросают по углам, закапывают под другими вещами. И все же, несмотря на тоску по нашему любимому Бруклину, мы нашли утешение в недавно обретенном пригороде: задний двор, огород, стиральная машина / сушилка… даже второй ребенок на подходе! Когда мы освоились в нашей новой рутине в стране разрастания, разразилась пандемия, и, как бесчисленные родители, мы подписались на Disney +. И хотя я был знаком с Pixar, смотреть фильмы студии в этом беспрецедентном контексте мне хотелось, чтобы испытать их заново.

Хотя фильмы Pixar существуют в единой кинематографической вселенной, их соединительная ткань рыхлая. Интересно, что два элемента, которым удается связать фильмы вместе, — это корпорации Dinoco (нефтегазовая компания) и Buy n Large (глобальный конгломерат в духе Amazon), которые появляются в нескольких фильмах. Неслучайно эти юридические лица носят сомнительный характер. Они также помогают составить представление о довольно мрачном пророчестве. Оказывается, Pixar озабочен состоянием города, а мы все просто отравляем и поглощаем себя на грани исчезновения.

Начнем с машин, герои которых, если вы не знакомы с ними, являются разумными автомобилями. Наш главный герой, Молния Маккуин, новинка гоночной трассы. Как новичок, он в норме: кричащий, упрямый, немного примадонны. На пути в Калифорнию для своей следующей гонки он непреднамеренно объезжает Радиатор-Спрингс, пыльный город с односторонним движением вдоль шоссе 66. Пройдя через испытания и лишения, и с помощью новых друзей, Лайтнинг открывает для себя богатую и легендарную историю Город: Радиатор-Спрингс, когда-то служивший маяком в пустыне, с его светящимися неоновыми знаками, манящими путешественников повсюду, пережил тяжелые времена, в основном из-за строительства межштатной автомагистрали 40 в начале 1960-х годов. Однажды Лайтнинг оказывается на хребте, возвышающемся над городом, когда он замечает полосу шоссе сразу за ним, мимо проносятся машины. «Взгляните: они проезжают мимо, они не знают, что им не хватает», — наивно говорит он. Именно в этот момент в центре внимания урок истории. «В то время автомобили пересекали страну совершенно по-другому», — говорит спутник Лайтнинг, испытывая ностальгию по сельской местности перед шоссе. «Город объехали, чтобы сэкономить 10 минут езды».

Тогда есть Карл Фредериксен в Up. Карл, которого озвучивает Эд Аснер, находится в затруднительном положении. Более полувека он живет в одном и том же доме — причудливом двухэтажном викторианском стиле с зубчатой ​​черепицей и скромным крыльцом. Когда-то это была просто заколоченная лачуга, заросшая зарослями, мало чем отличавшаяся от 320 Sycamore из «Это чудесная жизнь». Но у него хорошие кости. Карл и его жена Элли купили его за бесценок и быстро приступили к работе над своим увлеченным проектом, занимаясь пиливанием, ковкой и лущением, чтобы реализовать свой кусочек домашнего счастья. Сегодня Карл — овдовевший восьмидесятилетний мужчина с спокойным хмурым лицом, который передвигается с тростью. Дом все еще стоит, только немного изношенный, но район преобразился в результате быстрой застройки и перестройки. Строительные леса и стальные балки теперь отбрасывают длинные тени, уступая место офисным башням и роскошным кондоминиумам. Через дорогу открылись солярий и суши-ресторан, что является явным свидетельством бума городского развития в самом разгаре. Гул отбойных молотков и строительных грузовиков заменил пение птиц и шелест листьев в качестве саундтрека к бодрствующей жизни Карла. Но Карл крепко держится за свою собственность, независимо от того, сколько денег или переносимых по воздуху токсинов брошено ему в лицо. Только тогда, когда его насильственное устранение становится неизбежным, он проявляет творческий подход, привязывая тысячи гелиевых шаров к андиронам в своем камине, поднимая дом с фундамента и раз и навсегда сбегая от бездушного городского разрастания, лежащего внизу.

Адский городской пейзаж во вступительной части фильма «ВАЛЛ-И». Изображение предоставлено Pixar Studios

И, наконец, ВАЛЛ-И. Робот размером с пинту, WALL-E (сокращение от Waste Allocation Load-Lifter: Earth-Class), запрограммирован на сбор и уплотнение мусора в рамках глобальных усилий, получивших название «Операция по уборке», — предприятию, которому не видно конца. . Сейчас 2800, а Земля превратилась в безвкусную пустошь из мусора, результат многовекового экологического дисбаланса, неконтролируемого загрязнения и корпоративных злоупотреблений. Вокруг нет людей; они странствуют по Солнечной системе на роскошных звездолетах, довольствуясь летаргической жизнью в искусственной среде, по-видимому, не подозревая о грехах, совершенных предыдущими поколениями. Фактически, единственная основанная на углероде жизнь, оставшаяся на Земле, которую мы видим, — это дружелюбный, верный таракан, который составляет нашу компанию роботов. WALL-E не знает, что операция «Очистка» — дурацкая затея. Планета — безнадежное дело, и Buy n Large, корпорация, которая фактически спровоцировала массовое вымирание, слишком хорошо об этом осведомлена. Но пока люди продолжают пить свои слякоти и смотреть рекламные ролики, этот секрет в безопасности. Только когда ВАЛЛ-И натыкается на крошечный зеленый саженец, становится ясно, что не все потеряно на земле. Таким образом, следует безумное межзвездное приключение с целью свергнуть фашистский режим и восстановить человеческую цивилизацию.

В Pixarland это не все обреченные на провалы и прозелитизм. Рататуй и Душа — это неявные любовные письма Парижу и Нью-Йорку, соответственно, лежащим в их основе моральным принципам: жизнь в городе может быть суровой, вы будете терпеть неудачи, но, в конце концов, все это того стоит, потому что моменты неподдельной красоты и вдохновения всегда в паре секунд или совсем рядом. В «Inside Out» — который, кстати, является мастер-классом по написанию сценариев — сага о взрослении маленькой девочки изображена в контексте того, как ее семья искореняет свою жизнь в пасторальной Миннесоте и переезжает на оживленные улицы Сан-Франциско. где жизнь совсем не проста, а что-то столь же обыденное, как кусок пиццы с брокколи.

Кабинка Боба Парра в сериале «Суперсемейка». Изображение предоставлено Pixar Studios

Pixar думает не только о какой-то романтизированной версии Американы; у него также есть кость в пригороде. В «Суперсемейке» дуэт мужа и жены, который когда-то возглавил конфедерацию супергероев, теперь изгнан, низведен до уровня «обычного никого». После неудачного инцидента, в результате которого супергерои — а также весь фандом и культура супергероев — были объявлены вне закона, Боб и Хелен Парр (также известные как Мистер Невероятный и Эластигирл) просто продолжили свою жизнь в городе, перешли на промежуточную стадию развития, родили детей и предположили банальные будни пригорода. (Также не случайно некоторые художественные элементы в фильме — ода футуристическому стилю Мирослава Шашека.) И в «Вперед» пара юных братьев-эльфов, Ян и Барли, живут в мифическом эквиваленте Suburgatory. В их мире безудержное потребление и технический прогресс сделали необходимость в магии спорной. В результате история превратилась в легенду, которая постепенно превращается в фантастику. Но легенды живы, и братья отправились на поиски того, чтобы воссоединиться со своими семейными корнями и, по сути, избавиться от депрессивного состояния своего пригородного существования.

Однажды вечером, недавно, наблюдая хаос, царивший на полу в нашей гостиной, на фоне играющего ВАЛЛ-И, я заметил жене, что любая попытка проведения нашей собственной операции «Уборка», вероятно, тщетна. Обратите внимание на родителей и учителей: в нем есть обучающие уроки, тонкости которых можно исследовать любым способом. Посмотрите на таких, как Бодлер и О’Хара, Олмстед и Гель, а также на бесчисленное множество других, которые сформировали то, как мы взаимодействуем с миром, который мы построили для себя. Как вино и сыр, соедините вместе отрывки из «Брокера власти» с просмотром «Ап» или «Миф о машине» Льюиса Мамфорда с «ВАЛЛ-И». Если такие, как Молния Маккуин, Карл Фредериксен и ВАЛЛ-И, каким-то образом связаны общей судьбой, то их общая нить рисует резкую картину. Но, как и в любой хорошей сказке, проблески надежды часто скрыты в подтексте, и сделать мир лучше никогда не означает вернуться к тому, что было раньше. Это означает переизобретать мир, иногда даже в крайнем случае.

.

Оставить комментарий