Skip to main content

Источник: АrchDаily

Почему Франсис Кере получил Притцкеровскую премию?

Франсис Кере, лауреат Притцкеровской премии 2022 года.  Изображение © Ларс Борхес

В прошлый вторник, 15 марта, Франсис Кере стал первым африканским архитектором, получившим Притцкеровскую премию, самую важную награду в области архитектуры.

Избрание Кере не только символично во времена требований идентичности, когда институты, составляющие мейнстрим, должны более точно представлять социальные, культурные и сексуальные реалии, из которых состоят наши общества, но также подтверждает недавний подход. жюри Притцкеровской премии.

С момента своего первого издания, с 1979 года до первой половины 1990-х годов, Притцкеровская премия в основном понималась как награда за жизненные достижения (Филип Джонсон, Оскар Нимейер и Альдо Росси, и это лишь некоторые из них). Позже он превратился в окончательное коронование поколения звездных архитекторов (Норман Фостер, Рем Колхас и Заха Хадид, среди прочих), а в последнее десятилетие жюри выделило заявления о социальных обязательствах относительно медиа-архитекторов, таких как Сигеру Бан (2014). , Алехандро Аравена (2016), Лакатон и Вассал (2021) и, очевидно, сам Кере.

Из Буркина-Фасо в Германию и обратно

Начальная школа Гандо / Архитектура Кере.  Изображение © Симеон Дюшу

Профессиональная карьера основателя Kéré Architecture во многом определяется его собственной биографией до такой степени, что из-за того, как объявление было освещено в СМИ, необходимо уточнить, что признание не является наградой за меритократию или способом удовлетворить любознательный в социальных сетях, но на философию и архитектурные принципы, безусловно, повлиял его путь.

Родившийся в 1965 году в городе Гандо, Буркина-Фасо, Дьебедо Фрэнсис Кере является старшим сыном старосты своей деревни и первым, кто пошел в школу. Благодаря двум стипендиям, предоставленным немецкими учебными заведениями, в 1985 году он начал изучать столярное дело, а десять лет спустя начал изучать архитектуру в Техническом университете Берлина.

Хотя он начал изучать архитектуру в возрасте 30 лет, карьерный путь Кере был особенно быстрым, и, как недавно описал архитектурный критик Аначу Забальбеаскоа, он верно представляет собой пример «застройщика, который не был инвестором». Таким образом, изучая архитектуру в немецкой столице, он основал фонд с колледжами — Schulbausteine ​​fuer Gando («Кирпичи для Гандо») — для финансирования своего самого первого проекта: начальной школы в своем родном городе.

В этом проекте Кере, как видно из его последующих проектов, построенных в Западной Африке, понимает, что его дизайн является результатом сочетания основных потребностей, ограниченных бюджетов, убеждения сообществ работать в команде и низкотехнологичного определения устойчивости, основанного на переоценка и адаптация местных методов сообщества для их собственной выгоды. Разумеется, не в ущерб красоте архитектуры.

Расширение начальной школы Гандо / Архитектура Кере.  Изображение © Эрик Ян Оуверкерк

Во время развития начальной школы технические знания Кере позволили ему оценить, принять и адаптировать местные методы строительства: конструкция и потолок были сделаны из гибридных глиняных и сырцовых кирпичей для улучшения их структурных характеристик. Это простые в производстве дешевые кирпичи, обеспечивающие тепловую защиту от жаркого климата. Кере также знал, что дождь повреждает кирпичи, поэтому он увеличил размер гофрированной металлической крыши, установив ее над металлическим каркасом, чтобы классы не поглощали тепло, удерживаемое крышей. Конечно же, Дьебедо, прекрасно зная общину своего родного города, должен был убедить людей в том, что глина на самом деле является благородным материалом и не только для самых бедных. В то же время он обучал своих соседей вместо того, чтобы привозить квалифицированных рабочих из других мест Буркина-Фасо: он не только снизит затраты, но и даст рабочим ключ к лучшему рабочему будущему.

Этот первый проект принес ему Премию Ага Хана в области архитектуры в 2004 году, и архитектурные принципы, примененные в этом конкретном проекте, станут его отличительной чертой в последующих работах в Буркина-Фасо, Мали и Мозамбике, таких как Центр архитектуры Земли, жилой комплекс Benga Riverside Residential. Сообщество и последовательные расширения его дебютного здания.

Ничего лишнего

Библиотека начальной школы Гандо / Архитектура Кере.  Изображение предоставлено Kéré Architecture

Кере понимает, что в преимущественно сельском контексте, таком как его родная страна, его произведения также функционируют как городские маяки, которые обеспечивают убежище, услуги и инструменты для окружающего сообщества в естественной среде, где границы между застроенным и ландшафтом размыты. Постепенно технические решения Кере становятся все более изощренными, поскольку он совершенствует технику как архитектор (и промоутер). Например, в дизайне школьной библиотеки Гандо он использует другой недооцененный материал — эвкалипт — древесину, которая затем используется в качестве дров, поскольку ее корни высушивают почву, а ее тень не очень эффективна; в то же время он использует глиняные горшки в качестве форм для светового люка, чтобы обеспечить естественное освещение и циркуляцию воздуха внутри библиотеки.

В работах Кере нет ничего лишнего, но это не значит, что он исключает из уравнения хороший дизайн, который нас волнует. Таким образом, он достигает тонкого баланса между переформулировкой местных техник и выдающимся дизайном, избегая романтизации ненадежности. На самом деле, Кере не планирует институционализировать или экспортировать эстетику или методы строительства своего родного города, но понимает, что эти принципы работают только в том месте, к которому они принадлежат, и что в процессе их строительства он может передавать знания рабочим и обществу без впадая в иллюзию, что архитекторы должны исчезнуть, чтобы уступить место квалифицированному сообществу.

Змеиный павильон / Kéré Architecture.  Изображение предоставлено Kéré Architecture

Скачок к дизайну в Европе сопровождался приглашением спроектировать такие павильоны, как Vitra + Camper Store в Германии, Courtyard Village в Италии и, конечно же, Serpentine Pavilion 2017 года, проект, который в конечном итоге позволил ему достичь на мировую аудиторию.

Павильоны представляют собой типологию, имеющую скорее символическое, чем программное значение, и поэтому их конструкция позволяет проводить больше эстетических упражнений, чем обычно. Однако задача Кере здесь заключается в том, как — отбросив нехватку ресурсов и условия для работы с сообществом и создания социального воздействия — проследить разумную реакцию климатического, сенсорного и пространственного подхода. Таким образом, он прибегает к элементам из своей родной земли, чтобы создать просеянную тень, как это делают cobogós, в то время как деревянная конструкция навеса павильона напоминает дерево саванны, которое позволяет собирать дождь — если он есть во время лондонского лета — для полива. парк.

Здесь Кере находит цель в том, что могло быть просто эстетической прихотью. И жюри Притцкера, награждая его, также награждает способ практики архитектуры, который происходит в разных широтах мира: адаптация местных техник как эффективный ответ на климатический кризис и нехватку ресурсов. Экологичность заключается не в получении сертификата LEED для здания, а в том, как вытеснить тепло классной комнаты с помощью кирпичей, изготовленных на месте, которые подпитывают эффект дымохода.

Как представить свою культуру, а не копировать

Стартап Lions Campus / Kéré Architecture.  Изображение предоставлено Kéré Architecture

Бедные страны не имеют достаточного влияния, чтобы формировать и доносить до мира свою собственную культуру (или бренд), они оставлены на милость того, что понимают развитые страны. По этой причине Кере осознает, что «Запад знает, как представить свою культуру. Над всеми доминируют образы, созданные на Западе», и, следовательно, его задача также состоит в том, чтобы создать местный архитектурный язык, один из многих африканских языков. может придумать архитектуру, не впадая в стереотип бедной деревни или жестоких трущоб на загрязненных окраинах.На самом деле, есть больше архитектурных языков, которые можно построить на континенте с населением 1,2 миллиарда человек, очерченном примерно 50 странами и населенном богатым географическим , культурное и этническое разнообразие.

В некоторых широтах Латинской Америки творчество Кере также можно связать с возникновением так называемой социальной архитектуры, где нехватка ресурсов и отсутствие государства также компенсируются творчеством, переоценкой местных техник и совместной работой в малообеспеченные сельские районы. В обоих сценариях архитектура решает базовые потребности в небольших масштабах, но, с другой стороны, также опасно думать, что это единственно возможный путь развития архитектуры в этих регионах, согласно колониалистским и патерналистским (но влиятельным) представлениям. из первого мира.

И, как и в случае с этими архитектурами социального воздействия, проблема заключается в том, как применить эти принципы к городским сценариям. Эквадорские офисы, такие как Natura Futura и Al Borde, два ярких примера архитектуры социального воздействия, успешно переместились в города, а Кере в настоящее время занимается проектированием Национальных собраний Бенина и Буркина-Фасо. В дизайне этих законодательных площадок будут подвергнуты испытанию принципы лауреата Притцкеровской премии 2022 года: построенная архитектура, которая является результатом множества других процессов, которые она взрывает; и видение скромной утопии, соответствующей ветрам, которые в настоящее время дуют по всему миру: «Мы должны мыслить масштабно, быть немного дальновидными. Если вы это сделаете, вы заставите людей думать дальше».

Детский дом Ноомдо / Архитектура Кере.  Изображение © Иван Баан
Источник: АrchDаily

Оставить комментарий