Skip to main content

Невозможность справедливости

Невозможность справедливости, дом Бак-Крик в Биг-Суре, автор Энн Фужерон.  Изображение предоставлено Анной Фужерон

«Акция» — это движущаяся цель. Мы, создающие архитектуру, хотим, чтобы наша преданность имела настоящий форум объективной справедливости. Но мотивация — это не результат. То, как мы судим о дизайне, неизбежно несет в себе багаж «стиля», и это делает невозможным универсальное понимание дизайна.

Предоставлено Сарой СюзанкойПредоставлено Анной Фужерон

В настоящее время в архитектурной школе примерно столько же женщин, сколько мужчин. История двух фантастически успешных архитекторов, которые оказались женщинами, много говорит о невозможности справедливости, когда дело доходит до того, как результат воспринимается в архитектуре. Архитектура — это одновременно популярное занятие и изящное искусство. Эти два различных мира суждения часто настолько разделены, что не дают возможности равноправия между ними. Две карьеры этих двух женщин показывают, как успех в построении и самовыражении может полностью присутствовать в одной сфере, а в другой — молчать.

Я могу сравнивать этих необычных людей, потому что то, что я делаю, позволило мне увидеть их обоих до того, как их яркий свет был показан более широкому миру. Я написал восемь книг и опубликовал работы почти 100 архитекторов. Вместо того, чтобы использовать стилистические стяжки «Модерн» или «Традиционный», которые абсурдно пытаются определить красоту, я включил прекрасную хорошую работу тех, кто создавал то, о чем я писал. Я пишу о небольших домах, пристройках или других типах зданий, а не для полировки эстетических линз.

Предоставлено Сарой Сюзанкой

В 1990 году книга «Общие стены / Частные дома», написанная мной и Джоном Нолоном, показала множество многосемейных проектов по всей стране. В нем мы рассказали о строящемся жилом проекте, спроектированном Дейлом Малфингером и Сарой Сусанка. Это был первый раз, когда работа Сары Сусанки была опубликована на национальном уровне. За прошедшее десятилетие работа Сары о стране взорвалась, поскольку она уловила дух времени многих в ответ на безумие эры домашнего маркетинга McMansion. Сара Сусанка написала «Не такой уж большой дом».

Предоставлено Duo DickinsonДизайн сообщества Сары Сюзанки 1990 года.  Изображение предоставлено Сарой Сюзанкой

Дома по ее проекту, показанные в этой и последующих книгах, были чисто искусными, с использованием натурального дерева, плавным пространством и неотъемлемой домашней атмосферой жилой архитектуры. Сюзанка неоднократно появлялась в телешоу Опры Уинфри, а затем на многих других национальных медиа-платформах. Она много читала лекции, написала еще дюжину книг и даже создала движение «Не такой уж большой образ жизни». Но элитная архитектурная пресса почти молчала, восхваляя ее архитектуру. Нет равенства результатов между миром изящных искусств и популярной культурой глянцевых журналов в кассах супермаркетов и кабельного телевидения, где ее работы находили бесконечное подтверждение. В Америке нет более известного архитектора, чем Сара Сусанка.

В 1997 году я написал «Выразительные детали», в котором участвовало около сорока архитекторов, чьи работы были показаны примерно в шестидесяти различных деталях. Работа Анны Фужерон привлекла мое внимание, и она с радостью прислала мне два ее примера — крошечные вещи, над которыми она работала. В следующее десятилетие ее работы (как и работа Сары Сюзанки) взорвались, но Энн Фужерон не участвовала в телешоу Опры, а была представлена ​​в журналах Architectural Record и Architecture, на выставках и получала бесконечные награды AIA и другие национальные награды и признания. Ее стройная выразительная красота в строительстве — это сущность современной чувственности. Нет более знаменитого архитектора, чем Анн Фужерон.

Предоставлено Duo DickinsonДеталь Анны Фужерунс 1997 года.  Изображение предоставлено Анной Фужерон

Две выдающиеся женщины добились равного результата со всеми своими сверстниками. Но их результаты в одной и той же области нашли четкое подтверждение в полностью разделенных мирах. Почему? Я думаю, это потому, что несправедливое понимание «стиля» категоризирует весь дизайн без достоинств, выходящих за рамки удобного контролируемого определения. В сегрегации нет справедливости.

Красота — это душа справедливости. То, как мы реагируем на все, в том числе на созданные вещи, не может позволить себе роскошь иметь универсальную справедливость в результате. Мы либо движимы результатами других, либо нет. Вместо того, чтобы просто реагировать на красоту ремесел Сюзанки или линий Фужерона, их здания оцениваются как «традиционные» или «современные». Предоставлено отдельной, но никогда не равной двойственности суждения.

Мне жаль, что архитектура Сары Сусанки не была отмечена в Домах записи архитектурных рекордов. Я желаю, чтобы работа Анны Фужерон была в центре проблемы ДОМА Fine Homebuilding. У меня были черты обоих, когда в архитектурном признании была небольшая доля эстетической справедливости. Но не более того. Ирония в отсутствии равноправия в их эстетических результатах противоречит радости их человеческого равенства в профессии архитектора.

Эта статья является частью раздела : Equity. Каждый месяц мы подробно изучаем тему с помощью статей, интервью, новостей и проектов. Узнайте больше о наших ежемесячных темах. Как всегда, в мы приветствуем вклад наших читателей; если вы хотите отправить статью или проект, свяжитесь с нами.

.

Оставить комментарий