Музей искусства и фотографии Бангалора / Mathew and Ghosh Architects
В глобально разворачивающемся постколониальном повествовании идеи музея в современной Индии зависели от экскурсий мнемонической памяти и справедливости. Музей искусства и фотографии, Бангалор, Индия, MAP играет на противоречиях между идеей сбора — сопоставления, содержания и хранения — которая является кормом для кураторов, и взаимодействием с сообществами, которые внедряют работу как часть жизненного опыта в жизнь. город Бангалор, от обыденного до театрального и экзотического до равного. Дизайн музея внутренне ставит искусство и его витрину над пространственной драматургией, чтобы представить общие пространства галереи, которые изолируют драгоценные произведения искусства и артефакты от ультрафиолетового света.
Герметично запечатанные образы из нержавеющей стали подрывают первозданную каноничность и эксклюзивность благодаря выбору материала и мотива, которые мнемонически связаны с идеей сдерживания — постиндустриальный резервуар для воды из нержавеющей стали: обыденное-доступное, также отсылающее к возможностям Искусства (и Архитектуры) создать толчок для размышлений и изменений, если это необходимо. Возможно, когда-нибудь его просто признают местными «танками» (местным резервуаром для воды) для художественной подпитки!
Идея «веранды-плинтуса» за пределами улицы является важным маркером социального дискурса как в жилищном, так и в институциональном масштабе в этой географии: его роль позволяет диалогическому пространству вести переговоры о визуально-интуитивных и эмоциональных взаимодействиях. Таким образом, «постамент переговоров» может сплести нити хрупкости и смирения, когда человек пересекает ландшафт открытия «другого» в сравнении с искусством.
Источник: АrсhDаilу
