Skip to main content

Музей бронзовых изделий Баоцзи / Студия Чжанхуа, AATU, © Су Чен
© Су Чен

Исторический фон земли
Баоцзи — родной город предка Ян Ди, живописные места и исторические курорты многочисленны, дизайнер решил, что за отправную точку для творчества возьмет региональную культуру китайской нации, местные условия, социальные обычаи и экологическую среду, обращает внимание на весь процесс передачи исторической культуры, прилагает все усилия, чтобы открыть новый менталитет, который в построении китайской культуры.

© Су Чен

Историческая справка imageswitch
Основная цель дизайна — бронзовое национальное достояние, возрождение земли.
Баоцзи — это «городок изделий из бронзы» в нашей стране. Когда находят изделия из бронзы, они всегда наполняются жизненной силой и мистикой, и заставляют людей испытывать глубокий шок в древней цивилизации. Следовательно, музей изделий из бронзы должен обладать историческим искренним чувством, прилагать все усилия, чтобы создать многогранную сущность глубокой коннотации, волнующей, достойной моделирования.

© Су Ченsection © Су Чен

Форма выраженная — высокая платформа ворот, бронзовая густая почва.
Идея дизайна китайской классической архитектуры была доктриной среднего. Эта прямолинейная аккуратность, двусторонняя симметрия, особенно заметное положение оси, можно понять как концепцию одного вида «порядка». Поэтому проектировщик принял ряд характерных строительных знаков местных особенностей и исторического наследия, чтобы выразить «порядок»:

© Су Чен

Куча грунта и высокая платформа: дизайнер начинает от подножия холма по множеству лестниц, слой за слоем, чтобы показать традиционный строительный образ, прилагает все усилия, чтобы одновременно сформировать искреннее и превратное ощущение истории, что также обогатило экскурсию для посетителей маршрут.

© Су Чен

Входные ворота: дизайнер использует конструкцию императорского дворца Чжоу Цинь и оборудовал императорский дворец на входе в музей бронзовой посуды, с одной стороны, это может подчеркнуть историческое искреннее чувство, с другой стороны, это имеет значение значения Чжоу. Цинь культура. Одновременно ворота входят в три зоны трансфера, формируют пространство последовательности, направляют посетителя в музей вверх.

© Су Чен

Строительство почвы: Лёсс — это обычно используемый строительный материал в районе Шаньси, а настоящая лёссовая стена — одна из архитектурных особенностей местности. Дизайнер сделал так, чтобы поверхность стены основного корпуса музея напоминала традиционную стену. Тесно искренний и покрытый лесом на крыше, что делает основу здания такой же, как обычная природа лёсса.

© Су Чен© Су Чен

Бронзовая культура: Бронзовая посуда подчеркивается в дизайне как предмет музея. Поверхность стены Снаружи эллиптического зала используется бронзовый лист, он выглядит как выступы из бронзы. На стенах входа дизайнер демонстрирует знаменитую коллекцию изделий из бронзы в виде рельефа. Рисунок прожилок ronzeware также проявляется в качестве текстуры украшения на поверхности основной стены музея.

© Су Чен

История проявления пространственного устройства
Имидж плесень — наследует историю, объединяет древнее и современное
Оптимизация организации: перед входом находится подводный квадрат «широта и долгота по вертикали и горизонтали», заставляющий туриста осознать культуру изделий из бронзы, даже не заходя в музей. Пройдя через таз, попадаем на лестницу, людей проводят к входной двери. Главная входная дверь вводит посетителя в полуподземное выставочное пространство, турист спускается по ступеням, что похоже на вход в место захоронения бронзовых изделий, выставочный зал — все вокруг. После посещения выставочного зала турист может перейти прямо на площадь на крыше и наслаждайтесь красивой сценой реки Вэй.

© Су Чен

Ландшафтный дизайн: Физический дизайн всего музея преследует один тип земного ландшафта. Горы не красивы без воды, музей оборудован непосредственно мелким бассейном, а окрестности превосходны, горы и вода как единое целое.

© Су Чен

Оставить комментарий