Sumber: АrсhDаilу
10 Tipologi Pencahayaan Siang: Daripada Corak Dinamik Ekspresif kepada Cahaya Meresap
Cahaya matahari telah terbukti sebagai pemberi bentuk yang sangat baik, dengan seni bina boleh mencipta persekitaran yang dinamik. Perintis reka bentuk pencahayaan William MC Lam (1924-2012) menekankan dalam bukunya “Sunlighting as Formgiver” bahawa pertimbangan siang hari adalah lebih daripada kecekapan tenaga. Arkitek kini telah menemui banyak cara untuk melaksanakan cahaya matahari dan persoalan timbul sama ada tipologi siang hari yang koheren boleh menjadi sasaran yang berharga semasa proses reka bentuk. Walau bagaimanapun, banyak analisis siang hari tertumpu terutamanya pada penggunaan tenaga.
Siobhan Rockcastle dan Marilyne Andersen, bagaimanapun, telah membangunkan pendekatan kualitatif yang mendebarkan di EPFL di Lausanne. Minat mereka didorong oleh kepelbagaian spatial dan temporal siang hari, memperkenalkan matriks dengan 10 warna cahaya siang.
Di atas: Penyampaian 10 Model tipologi daripada kontras spatial tinggi dan kebolehubahan temporal kepada kontras dan kebolehubahan spatial yang rendah. Imej © Siobhan Rockcastle, Marilyne Andersen
Memerhatikan cahaya siang hari, kita menghadapi kemungkinan dua ekstrem: cahaya matahari langsung, dengan langit biru jernih dan langit mendung meresap sebagai titik balas. Mereka berdua membawa kepada perasaan dan persatuan yang sangat berbeza. Cahaya matahari langsung mencipta pemodelan yang sengit dengan bayang-bayang yang keras dan arahnya pada siang hari mempunyai kesan yang besar. Oleh itu, persekitaran kita nampaknya sangat pelbagai dengan dualiti cahaya dan bayang-bayang. Serentak dengan itu kecerahan langit biru memberi kesan yang sangat mengaktifkan kita – itulah sebabnya ramai orang menghabiskan percutian mereka di destinasi yang menjamin cahaya matahari untuk mencari kebahagiaan.
Tetapi apabila awan muncul dan memenuhi langit, kecerahan berkurangan dengan ketara dan kami kehilangan pemodelan kerana kekurangan bayang-bayang yang jelas. Seterusnya kita menghadapi situasi malap keseragaman dan tenang. Keadaan sedemikian menenangkan fikiran kita kerana kita tidak dirangsang oleh persekitaran yang pelbagai dan dinamik.
Dalam kajian penyelidikan EPFL Siobhan Rockcastle dan Marilyne Andersen menganalisis banyak contoh seni bina kontemporari berkenaan dengan kebolehubahan spatial dan temporal siang hari. Kesimpulan mereka akhirnya membawa kepada pengkategorian tipologi dengan 10 kategori yang terdiri daripada corak yang dibesar-besarkan secara langsung kepada ruang tidak langsung dan meresap. Dengan cara ini analogi berlaku kepada dua situasi cuaca ekstrem iaitu cahaya matahari langsung dan langit mendung. Untuk gambaran keseluruhan ringkas, di sini kita akan meneroka tiga kumpulan utama bilik kontras tinggi, sederhana dan rendah.
Reka bentuk corak cahaya siang yang dramatik dan malah dibesar-besarkan muncul dengan ruang atas dan bercahaya sisi seperti halaman Kogod Norman Foster di Institusi Smithsonian, Perpustakaan Pusat Seattle oleh OMA atau Sekolah Zollverein oleh SANAA. Struktur fasad yang berbeza mencipta corak bayang-bayang yang sengit yang bergerak sentiasa pada siang hari. Elemen kaca yang besar dan jernih di bahagian hadapan menghasilkan tahap kecerahan tinggi yang kelihatan hampir secerah di luar. Apabila bukaan fasad lebih kecil, fasad skrin membawa kepada kesan yang sama tetapi dengan reka bentuk corak yang lebih halus. Louvre Abu Dhabi oleh Ateliers Jean Nouvel ialah contoh terbaik teknik skrin dengan ciri-ciri Arab Mashrabiya.
.jpg?1463580074)
Kategori kontras sederhana menggunakan cahaya langsung separa atau selektif dalam kombinasi dengan cahaya siang tidak langsung. Ruang ini mengelakkan kedua-dua kontras melampau dari semasa ke semasa dan suasana yang membosankan. Mies van der Rohe bekerja dengan anak tetingkap kaca besar yang diterangi sisi untuk Rumah Farnsworthnya dengan halangan minimum dalam bentuk tambahan seperti louvers. Perubahan sepanjang hari jelas kelihatan, tetapi ia menjauhkan diri daripada corak bayang-bayang yang menarik. Therme Vals Peter Zumthor mewakili kompromi yang luar biasa bagi cahaya langsung terpilih. Kesan cahaya ragut yang kuat menyumbangkan kontras ciri tetapi coraknya tidak banyak berubah pada siang hari seperti di Perpustakaan Pusat Seattle. Muzium Perang Imperial Daniel Libeskind ialah contoh yang sama bermain dengan garis cahaya siang di ruang dalaman untuk membina mood tertentu.
Kategori ketiga terdiri daripada mod pencahayaan resap tidak langsung dan dengan itu menghapuskan kontras dan perubahan yang sengit dari semasa ke semasa. Cahaya siang Steven Holl perlahan-lahan mengangkat Kapel St. Ignatius menjadi ruang suci dengan beberapa tiub berbentuk botol yang menyebarkan cahaya. Penyelesaian yang lebih disengajakan mengenai pencahayaan tidak langsung telah muncul dengan bangunan yang keseluruhan bumbungnya terdiri daripada grid sudu siang hari terhadap cahaya matahari langsung, seperti di Muzium Tinggi Renzo Piano di Atlanta. Walau bagaimanapun, contoh muktamad suasana meresap berasal daripada projek seperti Rumah Telanjang Shigeru Ban. Di sini dinding meresap terbentang dari tanah ke siling dan memberikan perasaan terapung di awan. Oleh kerana permukaan menegak yang besar bercahaya hampir tidak ada bayang-bayang yang tersisa untuk pemodelan.
Di atas: Gambar rajah garis 10 Model tipologi daripada kontras spatial tinggi dan kebolehubahan temporal kepada kontras dan kebolehubahan spatial rendah. Imej © Siobhan Rockcastle, Marilyne Andersen
Nilai tipologi siang hari oleh Siobhan Rockcastle dan Marilyne Andersen dengan dua faktor kontras dan kesan dinamiknya terletak pada penekanan siang hari sebagai kualiti spatial melangkaui metrik dipacu tenaga. Pendekatan ini boleh berkembang menjadi klasifikasi yang berguna untuk mencerminkan kualiti siang hari dalam kerja reka bentuk harian. Tiga kumpulan utama, daripada dibesar-besarkan secara langsung kepada tidak langsung dan meresap, membolehkan gambaran keseluruhan pantas untuk peringkat konsep, manakala 10 kategori membenarkan penilaian yang lebih berbeza untuk proses reka bentuk lanjutan. Simulasi tambahan dengan model spatial yang dipermudahkan malah membuka laluan untuk menjana pemaparan sepanjang tahun untuk mengkaji kebolehubahan dari semasa ke semasa dengan lebih terperinci. Oleh itu, kita akan kurang bercakap tentang nilai purata tetapi lebih banyak tentang komposisi dinamik cahaya dan bayang-bayang dalam ruang.
Ketahui lebih lanjut tentang kajian Siobhan Rockcastle dan Marilyne Andersen dengan membaca kertas kerja mereka: Meraikan Kontras dan Kebolehubahan Siang dalam Reka Bentuk Seni Bina Kontemporari: Pendekatan Tipologi. Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne (EPFL). Lux Europe, 2013.
Perkara ringan, lajur bulanan mengenai cahaya dan ruang, ditulis oleh Thomas Schielke. Berpangkalan di Jerman, dia terpesona dengan pencahayaan seni bina dan bekerja untuk syarikat pencahayaan ERCO. Beliau telah menerbitkan banyak artikel dan mengarang bersama buku “Light Perspectives” dan “SuperLux”. Untuk maklumat lanjut, semak www.arclighting.de atau ikuti dia @arcspaces.
Artikel ini adalah sebahagian daripada Topik : Light in Architecture, dengan bangganya dipersembahkan oleh Vitrocsa tingkap minimalis asal sejak 1992.
Vitrocsa mereka bentuk sistem tingkap minimalis asal, rangkaian penyelesaian yang unik, khusus untuk tingkap tanpa bingkai yang menawarkan halangan garis pandang yang paling sempit di dunia: Dikilangkan selaras dengan tradisi Swiss Made yang terkenal selama 30 tahun, sistem Vitrocsa “adalah produk kepakaran yang tiada tandingan dan usaha berterusan untuk inovasi, membolehkan kami memenuhi visi seni bina yang paling bercita-cita tinggi.”
Setiap bulan kami meneroka topik secara mendalam melalui artikel, temu bual, berita dan projek seni bina. Kami menjemput anda untuk mengetahui lebih lanjut tentang Topik kami. Dan, seperti biasa, di kami mengalu-alukan sumbangan pembaca kami; jika anda ingin menghantar artikel atau projek, hubungi kami.
Sumber: АrсhDаilу
