Мексиканский дизайнер Мойсес Эрнандес заменил «токсичные» синтетические краски на доиспанский краситель, сделанный из насекомых, чтобы создать свои яркие стулья Grana.
Простые сиденья из кленового дерева приобретают свой цвет в результате погружения в смесь горячей воды и пигмента, приготовленного из высушенных и измельченных в порошок кошениль, метод, который использовался для окрашивания тканей в Мексике в течение тысяч лет.
Эрнандес создал полностью розовый и разноцветный стул Grana.
Эрнандес адаптировал технику для использования в мебели, экспериментируя с разной температурой воды и используя кислотные или щелочные добавки для создания шести разных цветов, от ярко-красного и оранжевого до пурпурного и розового.
В результате получился дуэт стульев — один из шести красок, другой — ярко-пурпурный, которые надеются показать, как местное и традиционное мастерство может способствовать более устойчивому будущему.
Древесина окрашена с помощью кошенили.
«Синтетические краски и красители помогли мебельной промышленности удовлетворить огромный мировой спрос на продукцию, но, к сожалению, некоторые из них чрезвычайно токсичны для окружающей среды и человека», — сказал Эрнандес Dezeen.
«Есть некоторые новые и инновационные технологии, которые меняют отрасль, но традиционные методы могут представлять собой другой подход к многообещающему будущему».
Эрнандес покрасил каждый элемент стула в разные цвета.
Краситель кошенили в Мексике использовался еще в 2000 году до нашей эры, когда коренные жители штата Оахака начали выращивать самок кошенили-паразитов для получения карминовой кислоты, которую можно было извлечь из их тел, чтобы создать темно-малиновый пигмент, также известный как кармин. .
После прибытия испанцев в начале 1500-х годов этот краситель широко экспортировался в Европу и на какое-то время стал самым дорогим красителем в мире из-за его беспрецедентной яркости и популярности среди монархов, художников и аристократов.
Но с появлением синтетических красителей, многие из которых основаны на нефти, кармин превратился в пищевые и косметические красители.
В состав кресла не входят ингредиенты на нефтяной основе.
Эрнандес получил пигмент для своих стульев Grana у традиционного производителя в Оахаке и использовал в основном ту же технику, которая исторически применялась к тканям.
«Мы постарались максимально воспроизвести этот процесс. Некоторые из наиболее важных переменных, которые являются частью древней техники окрашивания текстиля, — например, время погружения, температура и соотношение — были адаптированы для окраски древесины, создавая чернила, которые могли длиться долго и долго. красить интенсивно «, — пояснил он.
«Деревянные части были погружены в горячую воду и кошениль, точно так же, как и в оригинальной технике. Единственная разница в том, что мы адаптировали трубы из ПВХ для погружения больших деревянных частей, избегая при этом неизбирательного использования воды».
Различные цвета создаются за счет настройки баланса pH красителя.
Дизайнер также изменил уровень pH красителя методом, открытым мезоамериканцами за столетия экспериментов. Цвет становится оранжевым с добавлением кислоты, тогда как более щелочной раствор приобретает темно-фиолетовый цвет.
Разноцветный стул Grana был разработан, чтобы продемонстрировать разнообразие отделки, которую можно создать с помощью этой техники. С другой стороны, полностью розовая версия служит доказательством того, что ее можно интегрировать в крупномасштабные производственные процессы.
Полностью розовый стул подходит для массового производства.
«Монохромный стул можно легко воспроизвести и масштабировать для массового производства. Нужно произвести только одну краску, и все части погружаются в нее», — пояснил он.
«Благодаря разработанной нами технике погружения пигмент глубоко проникает в деревянные детали, в то время как традиционная краска наносится только снаружи кистью или губкой».
Разноцветный стул демонстрирует разнообразие отделки, которую может создать кошениль.
В связи с растущим осознанием воздействия на окружающую среду материалов на нефтяной основе, таких как синтетические красители, ряд других дизайнеров начали повторно вводить кармин в свой словарь материалов даже за пределами Мексики.
Среди них — художник по текстилю из Лос-Анджелеса Рэйчел Дюваль, которая использовала кошениль для создания серии гобеленов ручной работы, а голландский графический дизайнер Эвелин Крой превратила их в чернила и использовала для трафаретной печати книги о насекомых.
