Когда солнечный свет встречается с бетоном Тадао Андо

Когда солнечный свет встречается с бетоном Тадао Андо

Если в его работах есть какой-то постоянный фактор, говорит лауреат Притцкеровской премии архитектор Тадао Андо, то это погоня за светом. Сложная хореография света Андо больше всего очаровывает, когда зритель испытывает чувствительные переходы в его архитектуре. Иногда стены спокойно ждут момента, чтобы показать поразительные теневые узоры, а иногда отражения воды оживляют ненавязчиво твердые поверхности. Его сочетание традиционной японской архитектуры со словарем модернизма в значительной степени способствовало критическому регионализму. В то время как он занимается индивидуальными решениями, которые имеют уважение к местным местам и контекстам, известные здания Андо, такие как Церковь Света, Дом Кошино или Храм Воды, связывают понятие региональной идентичности с современным представлением о пространстве, материале и свет. Стены сёдзи с рассеянным светом переосмыслены в контексте другой культуры, например, через призму древнеримского Пантеона, где дневной свет проникает через окулус. Кульминацией мастерского воображения Андо является планирование пространственных последовательностей света и тьмы, как он представлял для Фонда современного искусства Франсуа Пино в Париже.

После Второй мировой войны японским гражданам запретили иностранный туризм, но запрет был снят в 1964 году, что позволило 24-летнему Андо отправиться в Европу в следующем году по Транссибирской магистрали. Его визит в Рим, особенно знакомство с Пантеоном, произвели на него сильное впечатление и подтвердили его решение продолжить карьеру архитектора. Прибывший из страны, где Дзюнъитиро Танидзаки чудесным образом восхвалял традицию ценить тень и тонкость в своей книге «Восхваление теней», резкий луч в Пантеоне, движущийся вдоль купола и пола, должен был казаться совершенно чуждым. Наслаждение таким сиянием сёдзи, знаменитыми раздвижными бумажными дверями и мягким дневным светом через сад и веранду определяло нежную чувственность его родной страны. Напротив, один четкий центральный вырез в потолке Пантеона представляет собой драматический жест, стремящийся к максимальной яркости. Здание залито светом, и блики неизбежны.

О переносе древней геометрии непосредственно на его собственную архитектуру, возможно, не могло быть и речи, но идея привнести более драматическую атмосферу повлияла на многочисленные проекты от музеев до храмов. Знаменитая Церковь Света в Ибараки, Осака (1989 г.), возможно, не возвышается прямо к небу, как Пантеон, но она демонстрирует сильное желание Андо противостоять свету и тени, что очень необычно для традиционной японской архитектуры. Сопоставимого расхождения он достигает с крестообразными прорезями на задней стене алтаря. Первоначально он предпочел оставить стекло вне проема, что усилило бы связь с Пантеоном, но зимние климатические условия сделали это неприемлемым для церкви.

Выдающееся изображение Пантеона снова появляется позже на холме Будды на кладбище Макоманай Такино в Саппоро (2017 г.). При приближении к концу туннеля, ведущего к ротонде, Окулус превращается в внушительный ореол для головы Будды, демонстрируя искусную композицию различных уровней яркости, пространства и перспективы. Голубое небо окружает массивную белую статую и превосходит ее. Прохладный серый бетон для стен, потолков и полов создает яркую однородность в архитектуре Андо. Благодаря этому последовательному языку он добился независимости от ярких белых кубов современной западной архитектуры.

Элегантные прорези Андо между стеной и потолком создают поэтический ритм света в течение дня. В основном сдержанные как канал для рассеянного дневного света, они ломают бетонные поверхности и отделяют вертикаль от горизонтали, усиливая пространственную глубину. Момент крещендо короткий, но интенсивный. Он возникает, когда солнечные лучи проходят очень близко вдоль стены и создают слой ярких теней. В доме Кошино в Асия (1984 г.) этот эффект проявляется в двух вариантах: сначала вдоль прямых стен, а затем для пристройки с изогнутой стеной. Диагональные полосы теней разрезают поля света, падающие на стены, и усиливают драматический жест дневного света. Конференц-павильон Vitra обладает похожей атмосферой благодаря своим прямым и изогнутым стенам, где отчетливые тени делают время осязаемым.

В храме на воде крест в окне преодолевает расстояние между прихожанами и крестом на воде. В зависимости от ориентации, крест следует за движением солнца с теневым узором, тихо движущимся по полу — также инсценировано, например, для башни в Доме 4×4 в Кобе (2003). Исключением для перекрестной темы в окнах являются проекты Андо в США, где влияние Мис ван дер Роэ, кажется, становится ощутимым. Дом в Чикаго, пентхаус на Манхэттене 1996 года и многоквартирный дом 152 Elizabeth в Нью-Йорке (2017 год) отображают окна в виде стеклянной мембраны с тонкими вертикальными линиями. Таким образом, на полу становятся видны параллельные линии тени.

Концепция окружающих зданий с отражающими бассейнами превратилась для Андо в важный элемент дизайна, способствуя анимации — например, в храме Комёдзи в Сайдзё (2000 г.) с его прямоугольным бассейном, в Музее современного искусства в Форт-Уэрте (2002 г.) увеличить легкость здания или в Фонде Лангена в Нойсе, Германия (2004 г.) для впечатляющего входного жеста. Ночью, когда стена, вымытая из бетона за стеклянным фасадом, позволяет зданиям светиться изнутри, они словно плывут по отражающемуся пруду. В дневное время посетители могут любоваться динамичными отражениями воды на нижней стороне трех выдающихся консольных крыш в Форт-Уэрте.

Расположенный на острове Авадзи, Храм Воды идеально воплощает хореографию света. Прибытие начинается с пустоты между прямой и изогнутой стеной из гладкого бетона с открытым небом над головой. Текстура белого гравия, спокойно лежащего на земле новым теневым рисунком, создает первую яркую сцену. Путешествие ведет к круглому пруду с лотосами, где интригующая игра отражений воды отражает небо мягкими волнами. Прямоугольная входная щель направляет взгляд вниз, в темноту. Прямые бетонные стены отбрасывают слабые голубые блики неба, прежде чем попасть в царство рассеянного красного света. Ярко-красные деревянные экраны на нижнем уровне превращают резкий прохладный синий дневной свет в теплое рассеянное свечение.

При достижении главного алтаря становится очевидным другое изменение: направление света исходит уже не сверху, а спереди, привлекая верующих к свету и святилищу. Эта последовательность пространств сгущает паломничество внутри одного храма — очищающий переход белизны, спуск во тьму с последующим пробуждением с ярко-красным, как кровь, означающим жизнь.

Профессор архитектуры из США Генри Пламмер рассматривает духовный путь, ведущий в прошлое, как аналогию с рождением: «Вылезти обратно к тонкому голубому свету дня после этого глубоко вязкого красного опыта, вверх сквозь землю, наружу через темный канал, через маточных вод в сухой воздух, должен вызвать ослепительные образы, которые выходят далеко за пределы нашей непосредственной памяти».

Эта статья изначально была опубликована в расширенной версии в журнале Lighting Magazine под названием «Природа бетона».

Свет имеет значение, колонка о свете и пространстве, написанная доктором Томасом Шильке. Живя в Германии, он увлечен архитектурным освещением и работает редактором в компании по освещению ERCO. Опубликовал множество статей и стал соавтором книг «Светлые перспективы» и «Суперлюкс». Для получения дополнительной информации посетите www.erco.com, www.arclighting.de или подпишитесь на него @arcspaces.

Эта статья является частью рубрики Topics: Light in Architecture, которую Vitrocsa с гордостью представляет своим оригинальным минималистичным окнам с 1992 года.

Vitrocsa разработала оригинальные минималистские оконные системы, уникальный набор решений, посвященных безрамным окнам с самыми узкими барьерами на линии обзора в мире: производимые в соответствии с известной швейцарской традицией производства на протяжении 30 лет, системы Vitrocsa «являются продуктом непревзойденного опыта». и постоянное стремление к инновациям, позволяющее нам воплощать в жизнь самые амбициозные архитектурные замыслы».

Каждый месяц мы подробно изучаем тему с помощью статей, интервью, новостей и архитектурных проектов. Мы приглашаем вас узнать больше о наших темах . И, как всегда, в мы приветствуем вклад наших читателей; если вы хотите представить статью или проект, свяжитесь с нами.

Источник: АrсhDаilу