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ソース: АrсhDаilу

解体と再建:建築レプリカの正体

解体と再建: 建築レプリカのアイデンティティ - 画像 1/10

黒川紀章の象徴的な中銀カプセル タワーを再建する権利は、現在最大の NFT サイトの 1 つで販売されています。 タワーの取り壊しは今年初めに始まったが、オークションでは、メタバースと現実空間の両方で構造を再建する権利が売却された。 仮想空間でメタボリックの建物を再現するというアイデアは自然に思えます。 メタボリストの理想に沿ったイニシアチブである、より大きなコミュニティが象徴的な建築物を探索し、それを試してみることを奨励することができます。 一方、取り壊された歴史的建造物を物理世界に再構築するというアイデアは、異なる相反する感情を引き起こします。 建築レプリカは標準ではありませんが、その存在は建築作品のアイデンティティと信憑性に関して疑問を投げかけています。

1972 年に建設された中銀カプセル タワーの取り壊しの決定は、構造の不安定な状態と現在の耐震基準との不適合により行われました。 最も持続可能な選択肢は構築された構造物を再利用することですが、取り壊しの必要性は、より決定的な要因に基づいていることがよくあります。長期にわたる放置、腐敗、またはアスベストなどの危険物質の存在は、施設を危険にさらす可能性があります。 一時的な建造物として建てられた建築物もあれば、人口の理想とはもはや一致しないシンボルを表すものもあります。 理由に関係なく、意図的に取り壊された建物にセカンド ライフが与えられることはあまりありません。

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しかし、40 年後に解体され、がれきの中から復活した象徴的な建物の例が 1 つあります。それは、現在バルセロナ パビリオンとして知られている、ミース ファン デル ローエとリリー ライヒのドイツ パビリオンです。 この構造は、近代運動の重要な構造の 1 つである正規の建物として広く認識されています。 バルセロナ万国博覧会の一環として 1929 年に建てられたこのパビリオンは、第一次世界大戦後のドイツの顔を、進歩的で現代的な文化として表現することを目的としていましたが、まだその古典的な歴史に根ざしています。 それは常に一時的な建造物として意図されていたため、展覧会が終了した後、パビリオンは 1930 年 1 月に解体されました。

1955 年、建築家オリオール ボヒガスは鉄骨構造を再利用してパビリオンを再建することを提案しました。 彼は、元の計画が失われたため、その考えに同意し、計画を再作成することを申し出たミースに連絡しました。 それにもかかわらず、当局からの支援がなかったため、プロジェクトは実行されませんでした。 他の失敗した試みは何年にもわたって開始されました。 バルセロナ当局からの好意的な立場により、1981年になってようやくイニシアチブが成功しました。 再構築を支持する主な議論の 1 つは、Bohigas の表現を引用して、「20 世紀の基本的な作品の 1 つ」としての認識でした。 このプロジェクトは、カタロニアの建築家イグナシ デ ソラ モラレス、クリスティアン シリシ、フェルナンド ラモスに委託されました。

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ここでの議論の余地のない前提は、1929年のパビリオンのアイデアと物質的な形を可能な限り忠実に解釈する再建のコンセプトでした. – イグナシ・デ・ソラ・モラレス。

1986 年に完成した新しいパビリ​​オンは、新しい平面図、立面図、およびセクションを開発するために行われた広範な調査にもかかわらず、完全なレプリカではありません。 違いの中には、元の構造に関する情報が不足しているためのものもあれば、意図的なものもありました。 新しい構造は永続性のために構築されているため、長寿命を確保するために一連の変更が行われました。1929 年の「カタロニアのヴォールト」の基礎は流し込みコンクリートのものに置き換えられ、より硬いトラバーチンが使用され、屋根と排水システムが改善され、恒久的な外部ドアが設置されました。マウントされました。

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1986 年のパビリオンでは、建築家の意図の不完全な表現と見なされる元の構造の側面も修正されました。 1929 年、緑色の大理石とトラバーチンが不足していたため、外壁とパビリオンの後部はこれらで覆われず、石に似せて緑色と黄色に塗装されました。 レプリカはこれを修正し、すべての壁が石で覆われています。 すべての改善により、コピーは実際にはオリジナルよりも優れていると主張することができます. 私たちは直感的にこの前提を拒否しますが、アーキテクチャのコピーの実行可能性に関して疑問を投げかけます。

この事業に何らかの役割を果たした私たち全員が、オリジナルとそのレプリカの間の距離を意識していることは間違いありません. その実行の品質が劣っているからではなく、建物のすべての詳細がどのように解決されたかを正確に判断することが不可能だったからではなく、すべてのレプリカが間違いなく再解釈されたからです. – イグナシ・デ・ソラ・モラレス。

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哲学者ネルソン・グッドマンの著書「Languages of Art」で詳述されているシステムは、オリジナルの芸術作品とそのコピーとの関係についての洞察を提供します。 彼は芸術を 2 つのカテゴリーに分類します。複製できない自筆芸術と複製可能なアログラフィック アートです。 最初のカテゴリには、絵画や彫刻などの芸術が含まれ、信憑性は生産の歴史によって定義されます。 マスターによる各ブラシストロークは、模倣のみが可能なステップを表しており、コピーを作成することは偽物です. 一方、文学作品、音楽、振り付けなどのアログラフィー作品は、価値を失うことなく無限に増やすことができます。 それらの信憑性は、抽象的な表記法にあります。

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建築家によって定義された表記法に基づいて、建築をアログラフィーアートと見なす場合、建物のすべてのインスタンスは、元の計画と詳細に準拠している限り、等しく価値があります。 しかし、生産の歴史が 2 つの建物の定義に寄与するため、これは単純化しすぎです。 レプリカは、部分的ではあるが、建築家の意図を真正に表現したものであるため、その反対も完全には当てはまりません。 建築作品をよりよく理解することは、建築に固有の複雑さをさらに強調するハイブリッドとしてのものです。

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建物が取得する重要なステータスは、多くの場合、そのレプリカを作成する根本的な理由です。 バルセロナ パビリオンは、1 つの国だけを代表するナショナル パビリオンを再現したものではありません。 これは、モダニズム運動の最も重要かつ初期の表現の 1 つを再構築したものです。 一時的なパビリオンの無料プログラムにより、ミース・ファン・デル・ローエとリリー・ライヒは、初期段階の急進的な運動の最も純粋な表現の1つを作成することができました. 中銀カプセル タワーが同様に関連するステータスを取得できるかどうか、および再建するのに十分な強い動機があるかどうかを判断するのは困難です。

この記事は、 のトピック: 優れたアーキテクチャとは? の一部です。 毎月、記事、インタビュー、ニュース、プロジェクトを通じて、あるトピックについて深く掘り下げています。 のトピックの詳細をご覧ください。 いつものように、 では読者の貢献を歓迎します。 記事やプロジェクトを提出したい場合は、お問い合わせください。

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