ソース: АrсhDаilу
列福されたレスティトゥータ教会 / アトリエ ステパン
建築家が提供するテキストによる説明。 天国を建てる方法 / レスナーの上の天国 / 虹の教会 / 未来の教会 / 内なる宇宙 / ゴッド タッチ インテンション 建築家マレク ヤン シュテパンは、過去 30 年間、断続的にこの教会のアイデアに専念してきました。 しかし、教会を建設するという意図は、1968年のリラックスした雰囲気の中で最初に浮かび、50年後にようやく実現しました. その場所は、素晴らしい住宅団地の建築家、フランティシェク・ズネックとヴィクトル・ルディシュによって選ばれました。 教会は、教会の献金と寄付によって完全に資金提供されています。 Bl に捧げられた最初の教会です。 その場所から約600メートルで生まれたマリー・レスティトゥータ。
都市主義。 教会は、チェルトヴァ ロクレ峡谷の河口にある団地の中心部にあります。 コンクリートの高層マンションが建ち並ぶエリアです。 新しい教会は、サイズの点で彼らと競争することはできません. 神聖な地区を定義する区画には、長方形の台地が配置されています。 その上には、教会、塔、スピリチュアル センター (ズデニェク ブレシュによって設計された) の 3 つの基本的なミサがあります。 元の中心は長方形、塔は三角形、教会は円形で、これは 3 つの基本的な幾何学的形状がすべて表現されていることを意味します。 神聖な地区は、周囲のアパートのブロックとはまったく異なるスケールで構築され、まったく新しいレベルで支配的です。
サークル。 教会には円形の平面図があります。 円は、天と永遠の古くからの象徴です（地球と儚さを表す正方形とは対照的です）。 天国は、屋根のすぐ下にある教会を包み込むカラフルな環状の窓に反射しています。 円はレスナの上に浮かんでいる、あるいは比喩的な超越的なレベルでは、天国はレスナの上に浮かんでいると言えるかもしれません。 円形の教会を選んだ理由はいくつかあります。 円は満腹の形であり、住宅地のエリアの終着点であり、人々が日常の喧騒から抜け出し、しばらく休憩したり、自分自身を思い出したりできる場所として役立つはずの精神的な焦点です。 この円は、最後の晩餐のテーブルの周りの使徒とイエスの共同体を表す教会の典礼の現代的な認識にも非常に近い. 幕屋は、教会の左側にある上から照らされた背の高い後陣にあります。 教会の壁は、この時点で三角形の開口部によって引き裂かれています。これは、エルサレム神殿のカーテンの引き裂きへの参照として機能します。
ザ・タワー。 塔は教会から離れたところに立っています。 三角形のフロア プランにより、教会の内部とは外観が異なります。 外側から見ると、それは定点として機能し、古い教会の作品を参照し、敷地全体を小さな岬に固定する静的なクブスとして機能します。 教会に面した側は正方形のランタンで開かれており、黄色の部分にはグロッケンシュピールがあり、赤い部分にはブルノ市内中心部の展望台があります。 タワーは垂直と水平の両方です。 ロケットのように天だけを指す歴史的な塔とは異なり、ここでは方向がそらされ、神とその民の関係の垂直を表す教会を指しています。 31 メートルの高さで、周囲のフラット ブロックよりも高くはありませんが、ローカル ドミナントです。 鉄製のらせん階段がコンクリートの塔を通り抜けており、上から見ると、配色と教会のドームの形を連想させます。 塔には十字架の形をしたFOS ZOE（光と生命を意味する）のサインが刻まれています。 ベルカ・モラヴァ時代にさかのぼるミクルチツェの考古学的発掘調査でも同じ標識が発見されました。 マテリアリティ
建物の素材は、周囲の住宅地で主に使用されているコンクリートの素材を踏襲しています。 1 つの拡張ユニットとしてパイロットに組み込まれています。 プレストレスト鉄筋コンクリートは、最も緊張した部分に使用されます – 花輪と内陣、内陣はモニエ構造で覆われています。 コンクリートの素材は、独特のカラフルな要素によって引き立てられています。 教会は、教区民が要求したように、環境に優しいように設計されています。 暖房は、地中熱源ヒートポンプによって提供されます。 コンクリート コンクリートの最も美しい性質は、それが真実であることです。 それは、型枠、コンクリートの注入と圧縮、添加剤と混合物の処理に費やされる労力とエネルギーを反映しています。 人生の反映として、その活力の中で、表面に影響を与えるすべてのもの。 類似点は、異なる色合いの個々のブロックで構成され、接合部を接着する歴史的な石積みに見られます。 コンクリートには、シャッターの隙間の痕跡、シャッターによって刻印された明確な表面、そして注ぐたびにわずかに異なるコンクリートがあります。 コンクリートの厳格さは、視覚的または意味的に過負荷にされるべきではない、仙骨空間の現代的な認識にも関係しています。
精密なディテールと表面の仕上げに関して興味深い事実があります。 アルジェリア出身のムハンマド・ラスファーが表面を担当しましたが、中東出身のイスラム教徒として、彼は具体的な表面を扱う際に望まれる抽象化に親近感を持っていると思います。 (マレク・シュテパンの引用 – 消防士の事件) 「2019 年のクリスマスの朝、消防士はレスナの教会に関する電話に対応しなければなりませんでした。 彼らは、近所の何人かが教会の塔が燃えていると報告した後に来ました。 実は空色とは対照的に、地上の生命、火、苦しみの象徴的な色（黄色と赤）を使用しましたが、色にこれほど大きな力があるとは知りませんでした。 火事はなく、朝日を浴びたときのように見えただけです。」
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