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ソース: АrсhDаilу

マンハッタンのジャパン・ソサエティが、アーティストの宮本和子とスタジオ建築との関係を探る

マンハッタンのジャパン・ソサエティが、アーティストの宮本和子と彼女のスタジオ建築との関係を探る、ジャパン・ソサエティ提供

展示会でアーティストスタジオを再現することは、キュレーターや展示会デザイナーにとって常に課題でした。適切な量の「混乱」をもたらし、芸術の仕組みを複雑に明らかにし、視覚的な一貫性を維持することは、すべてチェックする必要があります。カーテンの後ろの聴衆。 宮本和子:ラインを演奏するために、彫刻、ドローイング、パフォーマンスにおけるアーティストの50年のキャリアに関するジャパン・ソサエティの調査は、実用的かつ詩的な方法でこの課題を解決します。

宮本の紐構造シリーズは、糸と釘という2つの素材のシンプルさと、一見不可能に見える調和のとれた組み合わせの視覚的な魅力を組み合わせています。 数え切れないほどの繰り返しの糸が壁と床に幻覚的な構成で貼り付けられており、観客に彼らの重さと労力に気付かせながら、空間を優しく主張します。 宮本は、1970年代初頭に、マンハッタンのダウンタウンにある2つの異なるスタジオでこれらの3次元図面を最初に作成しました。 日本生まれの芸術家は、木の床と壁に金物屋の釘を付け、肉詰めに使用される工業用のより糸を前後に織りました。 初期の例、無題(1973)では、彼女は正確さのためにレンガの壁のモルタルの線をたどりました。 翌年の彼女の3次元への進歩は、他の場所で作品を再現するために、はしごと指示を使用することを彼女に要求しました。

1970年代、クリスティストリート181番地にあるスタジオで弦楽器製作のアシスタントを務める宮本和子。 画像提供:アーティストおよびZürcherGallery、ニューヨーク/パリ

宮本は、日本からアメリカに移住し、アーツスチューデントリーグで絵画を学んだ10年後にシリーズを始めました。 70年代のミニマリストブームの間、彼女は光、空間、ジェスチャーで男性優位の動きの可能性に焦点を当てました。糸と釘の構造は、骨の折れるジェスチャーを通じて空間内での微妙なマーク作成への関心を示しています。 コンセプトアーティストのソル・ルウィットの長年のアシスタントであり親友である1981年の白黒写真は、宮本ヌードとルウィットのグリッド彫刻の前で彼女の肩に立っていることを示しています。 ジャパン・ソサエティでのこのショーのオープナーのイメージは、芸術家の肉体とミニマリストの芸術の直感的な融合を強調することによってトーンを設定します。

「当時の前衛芸術家のスタジオの環境を捉えながら、シリーズの完全性と意図を維持すること」は、工業デザインスタジオRansmeierInc.に日本の彫刻を再現するよう招待した展覧会キュレーターのTiffanyLambertの目標でした。社会のギャラリー。 「宮本は彼女の周囲の建築、特に彼女のスタジオスペースを取り入れました」と彼女は付け加えます。

ジャパン・ソサエティ提供

施設のコンクリートの床に作品の即時性を導入するには、各建設の細部を高め、元の場所に敬意を表する広葉樹のプラットフォームを設計する必要がありました。 「私たちは、各作品の建築要素にかかわる小さな床を作ることにしました」とレオン・ランズマイヤーは説明します。 「骨の折れる、やや暴力的な」とは、設計者が10日間の設置プロセスを説明するために使用する言葉です。 宮本が1974年と1977年にそれぞれ作成した男性と女性は、白い壁と木製のプラットフォームを運動エネルギーで通り抜ける黒い糸を示しています。

Ransmeier Inc.は、ハーマンミラーのミッドタウンショールームとアーモリーショーのArtforumのラウンジでイームズ製品を展示する展示デザインに最初に手を差し伸べましたが、宮本の着物シリーズの設置も小売デザインの経験を活用しました。 「私たちは、テキスタイルハンガーシステムに精通していることと、着物ハンガーの研究を組み合わせました」とRansmeier氏は言います。 「私たちは、テキスタイルの非常に個人的なテキストと画像、およびそれらのアーティファクトベースの品質を強調するために、乾いた対位法を作成しました。」

アーティストの肖像、日付は不明。 画像©宮本和子。 アーティストとZürcherGallery、ニューヨーク/パリの礼儀

ショーの3番目のギャラリーには、1980年代から2000年代にかけて、工業用押し出し材で作られた金属の集合体に、アーティストが見つけた物で作った着物が展示されています。 日本の新聞を折りたたんで作成された織り目加工のローブ(1990年)から、はしごに乗った宮本ヌードのイメージで転送された家族の家宝のアイアンオン(1987年)まで、着物と紐の構造は、ランバートによると、「最小限の言語とさまざまな幾何学、重要性、繰り返しの戦略に向けたパフォーマンス。」

この記事はもともとMetropolisMagazineに掲載されました。

ソース: АrсhDаilу

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