ソース: АrсhDаilу
ポストモダニズムの父、チャールズ・ムーアからのさらなる教訓
この記事は、もともと Common Edge で公開されたものです。
約 50 年前、有名な建築家、教育者、作家のチャールズ ムーアは、フレデリックとドロシー ルドルフに雇われ、フロリダ州キャプティバ島に別荘を設計しました。そして約 10 年後の 1970 年代後半に、彼らは再び彼を雇って設計しました。マサチューセッツ州ウィリアムズタウンにある彼らの永住権。
ムーアはしばしばポストモダニズムの父と呼ばれ、The Place of Houses などの本を通じて多作の支持者でした。 しかし、彼の小さな家を除けば、私は彼の作品の大ファンではありませんでした。 しかし、私はその本のぼろぼろのコピーをまだ持っています。なぜなら、私がそれを読んだとき、従うべきプログラムのチェックリストを含め、誰かが家を設計するプロセスを明確にしたのは初めてだったからです。
ムーアがルドルフのために設計した家は、ポストモダニズムの古典的な例であり、歴史的な参照、気まぐれなディテール、明るい色、天窓の高いスペース、および接続されたポッドを備えています。
ムーアが 2 軒目の家を設計していた頃、ルドルフ家の娘の 1 人であるマルタ ルドルフが住んでいた通りの向かいにある、マサチューセッツ州ケンブリッジのアパートに最初のオフィスを設立しました。 私たちは何年にもわたって友達になり、時々小さな建築プロジェクトについて彼女にアドバイスしました。 当時、私は彼女の両親がムーアを雇ったことがあるとは知りませんでしたが、マルタが教養があり、目の肥えた目を持っていて、一緒に仕事をするのが楽しくなっていることは確かに感じました。
数年前、マルタの妹であるリサ・クッシュマンから、マサチューセッツ州ウィリアムズタウンにある彼女と夫のマイケルのために新しい家を設計するように依頼されました。 その直後、マルタはマサチューセッツ州ノーサンプトンで購入したばかりの古い家のリノベーションを私に依頼しました。 マルタとリサがフレデリックとドロシーの娘だということはまだ知りませんでしたが、二人ともデザイン プロセスに好感を持っていたことは知っていました。
両方のプロジェクトのデザイン開発を通じて、ムーアのつながりに徐々に気づきました。 明確に議論されることはありませんでしたが、明らかに背景にありました。 私は意識的にそれを持ち出したことはありませんでしたが、両方の姉妹とのコラボレーションには何か特別なものがありました. 家の設計について最初に話したとき、リサもマルタもそのプロセスに疑問を抱くことはありませんでした。 彼らは、デザインとは、サイト、プログラムと美学に関する一般的なアイデアから始まり、その後、建設に近づくにつれて詳細に移行するプロセスであることを理解しているようでした. 彼らはまた、設計プロセス、請負業者の選択、および実際の建設の避けられない複雑さの間、彼らを導くのを助ける私の能力に自信を持っていました. 何よりも、彼らは最終的に彼らの家に組み込まれるアイデアのやり取りを高く評価していました. 創造的なプロセスを直感的に理解できたのは、2 軒の家を設計する際に、彼らが育ったことによるのか、それとも両親のそばにいたことによるものなのだろうか。
姉妹のための両方のプロジェクトが住宅設計の全範囲にまたがっていたことを覚えておいてください. ノーサンプトンにあるマーサの家は完全な改築でした。 家が引き裂かれたり、外装サイディングが取り除かれたりするのを見て、そのプロセスから何か新しい、より良いものが生まれることを期待するには、そのプロセス、実際には建築家に対する多大な信頼が必要です。 マルタは、私の意見では、何度か話し合った結果、この仕事にふさわしくない請負業者を事前に選んでいました。 彼女は他の人を探すという私の勧めに同調しました。 そしてもちろん、リノベーションにはよくあることですが、プロジェクトには予想よりもはるかに長い時間がかかりました。 そのすべてを通して、設計プロセスに対するマルタの自然な理解がアンカーとして機能しました。
ウィリアムズタウンにあるリサの新しい家は違いました。 白紙の状態でも簡単には進みませんでした。 興味深いことに、敷地内には参照用の 2 つの既存の納屋がありました。 家をリビング、寝室、ガレージの 3 つのパビリオンに分割するという決定は、丘のふもとにある納屋の規模を示すものでもありました。 私は家に行く途中で納屋の間を運転するべきだと主張し、リサは同意した. 妹のマルタと同じように、リサは設計プロセスを理解しており、設計と建設の間のやり取りは常に建設的でした。
長年の住宅実務経験から、最良のクライアントは、以前に設計プロジェクトを行ったことのある人であることが多いことを認識していましたが、設計プロセスの周りで育った子供たちが同様の恩恵を受ける可能性があるとは思いもしませんでした. 両方の家が完成したときに彼らに尋ねることにしました. 彼らのコメントはすべての住宅建築家にとって啓発的です.
驚いたことに、私と同じように、二人の姉妹はムーア家について複雑な感情を抱いていました. 彼らがほとんどの時間を過ごしたキャプティバの家は、彼らのお気に入りでした。気まぐれで遊び心があり、自然環境に溶け込んでいました。 建築家は「外を取り入れる」のが得意で、姉妹は同意し、「小さくて魅力的な快適な環境」であるさまざまな独立したスペースを設計していたとマルタは言いました. リサが Captiva を訪れたときに、チャールズがナプキンの上にヨットをデザインしたことを思い出しました。その個人的な関与と包括性は、両方の兄弟に深い感銘を与えました。
一方、マルタは、ウィリアムズタウンの家は「近所ではとても場違いに見えた」と指摘しました。 モンティチェロへの建築上のうなずきは、「一部の内部空間が窮屈で、機能面で最適とは言えない点まで設計プロセスを過度に指示しました。」 (モンティセロへの言及は、ウィリアムズ大学のアメリカ史の教授であったフレデリック ルドルフに由来する可能性があります。)
同じレシピで結果が異なるのはなぜですか? 建築家への教訓として、ムーアはキャプティバの家を設計する前に、フレデリックとドロシーと一緒に 4、5 日間滞在して彼らがどのように暮らしているかを確認しましたが、元のデザインをスケッチした後、ウィリアムズタウンの家を仲間に引き渡しました。
リサとマルタも、レッスンでの両方の経験から離れました。 言い換えれば、ムーアは彼らに快適さを感じさせ、家を建てることの楽しさを教えてくれました。 彼は彼らにどのように暮らし、何を望んでいるのかを尋ねました。そのプロセスを見ることはインスピレーションを与え、建築への真の関心を植え付けました。 マルタが要約したように、彼は「クールな男」でした。
私と一緒に仕事をしている間、2 人の姉妹は間違いなく Captiva のような家を望んでいました。自然光と景色を利用するための窓がたくさんあり、近所や自然環境と調和する家です。 個々のスペースは重要でしたが、比較的オープンなフロアプラン内に限られていました。 しかし、彼らは、両親の家にあったテクスチャ、色、および家族のコレクションのための準備のいくつかを望んでいました. 最も重要なことは、リサが言ったように、マルタと彼女の両方が、どこにどのように住みたいかを決めることが「自分の家を設計する本当の特権」であると考えていたことです。
それらの欲求に注意深く耳を傾けることが重要でした。 彼らの特権意識と楽しさは、両親やムーアとの経験から生まれていることに疑いの余地はありません。 完全に後から考えると、ムーアの個人的な関与と同様に、マルタとリサの両方とのあらゆるレベルの詳細に関するプロセス全体にわたる個人的な関与が、両方のメゾンの最終的な成功にとって非常に重要であったことは明らかでした. 圧倒的なデジタル トランザクションのこの時代では、アーキテクトは、個人的な相互作用の市場が実際に存在することを理解することが重要です。 家を設計するという決して完璧ではないプロセスに投資している住宅所有者は、それを期待しています。 もちろん、クライアントの以前の生活に影響を与えることは、建築家としての私たちには制御できませんが、老いも若きも同様に、すべてのクライアントにインスピレーションと楽しみを提供することは、私たちの制御の範囲内です. 彼らは旅のより良いクライアントになるでしょうし、私たちも旅のより良い建築家になるでしょう.
この記事のバージョンは、Residential Design マガジン、Volume 6、2022 に最初に掲載されました。
ソース: АrсhDаilу
