ソース: АrсhDаilу
プロダクション・デザイン：「ゴルディタ・クロニクルズ」と1980年代のハイアレア・マイアミの美学
エイミー・リー・ウィーラーは、ドミニカ共和国の政治的および経済的不安定の後、1985 年にマイアミに移住した少女とその家族の物語を語る HBO シリーズ「ゴルディタ クロニクルズ」のプロダクション デザイナーです。 到着すると、「アメリカンドリーム」は、社会的地位に関心のある物質主義の都市を発見した後、彼らに不快な驚きをもたらします.
彼女が住んでいた家と彼女が勉強した学校はどうでしたか? 彼女の父親が働いていたオフィスはどうでしたか? これらは、古い映画、本、カタログだけでなく、個人的な写真からもインスピレーションを得て、アイコニックなヴィンテージ スタイルの家具と色でエイミー リー ウィーラーが設計および設置しなければならなかったスペースの一部です。 プエルトリコでのセットの建設と進行中のパンデミックは、前例のないユニークな課題を提示したため、 は舞台裏の作業プロセスについて彼女にインタビューしました。
Fabian Dejtiar (FD): Gordita Chronicles は、1985 年にマイアミに引っ越してきた 12 歳のドミニカの少女の物語です。 これらのスペースを設定するための参照はどこで見つけましたか?
Amy Wheeler (AW): 私は 80 年代に育ったので、アイコニックな色やスタイルを思い出すのは簡単ですが、この時代を「冗談」にしたくないので、デザインは現実に基づいている必要がありました。 ショーランナーとの話し合いは、衣装や小道具と戦うことはなく、マイアミのハイアレア地区の重厚なテクスチャーを備えた現実的な環境の設計に焦点を当てていました. 私たちはトーンのためにジョン・ヒューズの映画を参照し、ヴィンテージの参考書やカタログの膨大なライブラリを入手しましたが、ほとんどの家は雑誌の見開きのようには見えません. 私たちはショーのクリエーターであるクローディア・フォレスティエリの子供時代からの個人的な写真を集め、信憑性のために他のマイアミの家庭を見つけました.
私たちのほとんどは古いものと新しいものが混在しているため、70 年代の家具を大切な世代の所有物と一緒に置くことで、他の方法では見られないかもしれないキャラクターのレイヤーが得られます。 当時のハイアレアは、ミッドセンチュリーの雰囲気が悪化し、しばしば無視されていました。 アンディ・スウィートの写真は、その地域をキューバやドミニカの移民と共有する主にユダヤ人のコミュニティを美しく捉えていたので、私たちはそれらの風変わりな写真を使ってスタイルの一部を推進しました.
FD: 制作はパンデミックの初期に行われたと理解しています。そのため、プエルトリコのホテルの部屋からゴルディタ クロニクルの制作デザインを作成する必要がありました。 その作業工程はいかがでしたか？ ある時点で、新しいデジタル技術に依存していましたか?
AW: 初期の作業プロセスはトリッキーでした。 圧縮された準備タイムラインは、プロデューサー向けのデザイン ピッチを非常に迅速に作成することを意味しました。 最初に準備する必要がある最大のセットになる予定だったので、学校から始めました。 オフィスやステージ スペースの確保に若干の遅れが生じたとき、私はホテルの部屋にデスクトップを設置し、彼らのインターネットに頼って作業を開始しました。 現在、当社のビジネスでは Zoom 会議が一般的になっていますが、時差 3 時間のワークフローを理解するのに 1 分もかかりませんでした。 最初のセット デザイナーは LA からリモートで作業し、アート ディレクターはサンファン周辺のステージ スペースを調査しました。私はモデルをクリックし続けました。 一日中電話でチェックインして、その場で新しい情報を伝えました。 私は自分の環境に適応するのが得意なので、深いところに飛び込んで泳ぐ傾向があります。 同じ冒険の才能を持つ乗組員に感謝します!
まず、SketchUp を使用して縮尺とカメラ アングルを計算しました。 次に、完全に装飾され、最終的に点灯するまで、モデルの構築を続けます。 派手なプラグインで美しい画像をレンダリングする時間はありませんでしたが、単純なモデルでさえ、提案された空間をプロデューサーが「歩く」ための非常に貴重なツールです。 インターネット経由でリアルタイムの「ウォークスルー」を行うことは、帯域幅が原因で実行できませんでした。そのため、モデルからいくつかの「スナップショット」をエクスポートし、粗いアニメーションのように機能するスライドショーをまとめました。 デザインがよく伝わってきました。 私は新しいプログラムやテクノロジーに夢中になるのが大好きですが、それはコミュニケーションにかかっているので、A から B への道にとらわれることはありません。
FD: 熱帯性暴風雨のせいで、道具や材料をセットに入れるのが難しくなったと聞いています。 実際、パンデミックの最中に島で働いていたということは、特定の資料が利用できなかったことを意味していました。 どのようにしてこの課題を克服しましたか?
AW: 幸運でした。 ハリケーンは発生しませんでしたが、最初の 1 か月以内に 2 つの大きな熱帯性暴風雨が発生し、既存のサプライ チェーンの問題がさらに悪化しました。 壁一面のカーペットなどの一般的な素材が利用できない場合がいくつかありました. そのような状況では、既成概念にとらわれずに代替素材を検討したり、間に合うように色を選択したりしなければなりませんでした。
それから、サプライチェーンに関係なく存在していたであろう島の物流問題がありました. たとえば、スターボード航空のオフィスに必要なガラス パネルは、安全のために強化する必要がありましたが、島には十分な大きさのオーブンがありませんでした。 38 点すべてを、週に 1 回、はしけでマイアミに運ぶ必要がありました。 プロダクション デザインは、時には分刻みでピボットすることがすべてです。
私のセット デコレーターであるケイトリン ウッドは、1985 年のドレッシングの量をプエルトリコで見つけることができないことを知っていたので、私がまだデザインしている間にロサンゼルスで常設セットを事前に購入しました. LA で彼女のチームを活用することで、時間とお金を大幅に節約できました。 出荷のハードルが発生したとき、アプローチを再考する必要があり、時にはがっかりしましたが、最初の解決策ではなく、適切な解決策を見つけることに集中することを学びました.
これらの強化ガラス パネルがマイアミから戻ってきた後、建設部門はカメラ クルーのためにそれらを回転させる新しい方法を発明しなければなりませんでした。 私たちの業界に共通する単純な設計要素は、設計を機能させるためにピンで U チャネルを溶接する必要があるという信じられないほどの課題になりました。 最終製品は、最初のデザインと同じ感触でしたが、独自の実行が必要でした.
FD: 建設チームは、ステージ上で完全に機能する 19,000 平方フィートのセットを構築するのに 6 週間しかありませんでした。 このすべての作業をどのようにスケーリングしたのですか? 映画業界の動きが速いという事実を考えると、どのように締め切りに対処していますか?
AW: 建設チームはすべてのシナリオを計画し、地元のベンダーとの関係を築きました。 彼らは作業をいくつかのセクションに分割し、左官職人と塗装職人が床材が入る前に作業を行い、その後ドレッシングを行う時間を確保しました。 材木が島に到着するとすぐに、電話で追跡し、最新情報を提供します。 通常の建設では数か月かかる作業が数週間しかない場合、迅速な計画とコミュニケーションがすべてです。
パイロット（ロサンゼルスで撮影）は、中央のプールを囲むようにアパートを建てました。 その中庭を面白いドミノの試合やトリックオアトリートのセットとしてだけでなく、Castelli の正面玄関の 3 次元の背景としても使用するというアイデアが気に入りました。 アパートの 10 枚のドアを備えた 2 階建てのファサードを構築する必要があり、2 階でシーンを撮影したい場合に備えて、カメラと少人数のスタッフを運ぶのに十分な構造的強度が必要でした。 そのセットは、スコット フォン フェルトによって巧みにテクスチャリングされ、ジーン モンローによってペイントされ、より良い時代に見られたひどく風化した複合施設を伝えています。
FD: 進行中の新しいプロジェクトはありますか?
AW:
ヒット番組 On My Block に基づく、Freeridge という新しい Netflix シリーズを完成させようとしています。 今回は現在のLAを舞台にした別のラティーナベースのシリーズに取り組むのはとても楽しかったです. それは、さまざまな若くて新鮮な視点を実際に紹介し、テレビでかつて目新しかったものを正常化します. スポイラーを与えることはできませんが、このショーはOMBよりもはるかに大きくなり、ユニークなブランドのとんでもないユーモアで腸を殴りながら、本当に優しいストーリーラインにぶつかります. これらのキャラクターの家に命を吹き込むことは間違いなく喜びでした。なぜなら、彼らはロサンゼルスの私の友人のようでもありますが、テレビで見たことがないからです. 一度もない。 豊かなキャラクターとすべての人に語りかける環境を備えたテレビで仕事をするのは、非常にエキサイティングな時期です。
ソース: АrсhDаilу
