Skip to main content

Origine: АrсhDаilу

Demolito e ricostruito: l’identità delle repliche architettoniche

Demolito e ricostruito: l'identità delle repliche architettoniche - Immagine 1 di 10

I diritti per ricostruire l’iconica Nakagin Capsule Tower di Kisho Kurokawa sono attualmente venduti su uno dei più grandi siti NFT. Sebbene la demolizione della torre sia iniziata all’inizio di quest’anno, l’asta vende il diritto di ricostruire la struttura, sia nel metaverso che nello spazio reale. L’idea di ricreare l’edificio Metabolic in uno spazio virtuale sembra naturale. Potrebbe consentire a una comunità più ampia di esplorare un’architettura iconica e incoraggiarla a sperimentarla, un’iniziativa in linea con gli ideali metabolisti. D’altra parte, l’idea di ricostruire un edificio storico demolito nel mondo fisico suscita un diverso insieme di emozioni contrastanti. Le repliche architettoniche non sono la norma, ma la loro esistenza solleva interrogativi sull’identità e l’autenticità delle opere di architettura.

La decisione di demolire la Nakagin Capsule Tower, costruita nel 1972, è stata presa a causa dello stato precario della struttura e dell’incompatibilità con le attuali norme sismiche. Anche se l’opzione più sostenibile sarebbe quella di riutilizzare le strutture costruite, la necessità di demolizione si basa spesso su fattori più decisivi: l’abbandono prolungato, il degrado o la presenza di materiali pericolosi come l’amianto possono rendere insicura una struttura. Alcune architetture sono state costruite come strutture temporanee, mentre altre rappresentano simboli che non si allineano più agli ideali della popolazione. Indipendentemente dalle ragioni, non molti edifici intenzionalmente demoliti ottengono una seconda vita.

Demolito e ricostruito: l'identità delle repliche architettoniche - Immagine 2 di 10

Tuttavia, c’è un esempio di un edificio iconico che è stato demolito e riportato in vita dalle macerie quattro decenni dopo: il padiglione tedesco di Mies van der Rohe e Lilly Reich, attualmente meglio conosciuto come il padiglione di Barcellona. Questa struttura è ampiamente riconosciuta come edificio canonico, una delle strutture chiave del Movimento Moderno. Costruito nel 1929 come parte dell’Esposizione Internazionale di Barcellona, ​​il padiglione doveva rappresentare il volto della Germania dopo la prima guerra mondiale come cultura progressista e moderna, ma ancora radicata nella sua storia classica. Fu sempre inteso come una struttura temporanea, quindi al termine della mostra il padiglione fu presto smantellato, nel gennaio 1930.

Nel 1955, l’architetto Oriol Bohigas propose di ricostruire il padiglione riutilizzando la sua struttura in acciaio. Ha contattato Mies, che è stato d’accordo con l’idea e si è offerto di ridisegnare i piani, poiché quelli originali erano andati perduti. Nonostante ciò, il progetto non è stato realizzato per la mancanza del sostegno delle autorità. Altri tentativi falliti sono stati avviati nel corso degli anni. Solo nel 1981 l’iniziativa finalmente prosperò, grazie alla posizione favorevole delle autorità di Barcellona. Uno dei principali argomenti a favore della ricostruzione è stato il suo riconoscimento come “una delle opere fondamentali del XX secolo”, citando l’espressione di Bohigas. Il progetto è stato commissionato agli architetti catalani Ignasi de Sola-Morales, Cristian Cirici e Fernando Ramos.

Demolito e ricostruito: l'identità delle repliche architettoniche - Immagine 4 di 10

Premessa indiscussa qui era l’idea di una ricostruzione che interpretasse il più fedelmente possibile l’idea e la forma materica del Padiglione del 1929. – Ignasi de Solà-Morales.

Nonostante le ricerche approfondite intraprese per sviluppare le nuove piante, prospetti e sezioni, il nuovo padiglione, terminato nel 1986, non è una replica perfetta. Alcune delle differenze erano dovute alla mancanza di informazioni sulla struttura originale, ma alcune erano intenzionali. La nuova struttura è costruita per la permanenza, quindi sono state apportate una serie di modifiche per garantirne la longevità: le fondazioni delle “volte catalane” del 1929 sono state sostituite con quelle in calcestruzzo gettato, è stato utilizzato travertino più duro, il tetto e i sistemi di drenaggio sono stati migliorati e le porte esterne permanenti erano montati.

Demolito e ricostruito: l'identità delle repliche architettoniche - Immagine 6 di 10

Il padiglione del 1986 ha corretto anche aspetti della struttura originaria che sono considerati rappresentazioni imperfette delle intenzioni dell’architetto. Nel 1929, a causa della scarsità di marmo verde e travertino, le pareti esterne e la parte posteriore del padiglione non furono rivestite in questi, ma dipinte di verde e giallo per assomigliare alla pietra. La replica corregge questo e ha tutte le pareti rivestite in pietra. Con tutti i miglioramenti, si potrebbe sostenere che la copia è effettivamente migliore dell’originale. Rifiutiamo intuitivamente questa premessa, ma solleva interrogativi sulla fattibilità delle copie dell’architettura.

Non abbiamo dubbi che tutti quelli di noi che hanno avuto una parte in questa impresa sono consapevoli della distanza tra l’originale e la sua replica. Non perché la qualità della sua esecuzione sia inferiore, il che non è il caso, o perché non fosse possibile determinare con precisione come fossero stati risolti tutti i dettagli dell’edificio, ma perché ogni replica è, indiscutibilmente, una reinterpretazione. – Ignasi de Solà-Morales.

Demolito e ricostruito: l'identità delle repliche architettoniche - Immagine 8 di 10

Il sistema del filosofo Nelson Goodman, dettagliato nel suo libro “Languages ​​of Art”, offre uno spaccato della relazione tra un’opera d’arte originale e la sua copia. Divide le arti in due categorie: le arti autografiche, che non possono essere replicate, e le arti allografiche, che possono esserlo. La prima categoria comprende arti come dipinti o sculture, dove l’autenticità è definita dalla storia della produzione. Ogni pennellata di un maestro rappresenta un passo che può essere solo imitato, fare qualsiasi copia è un falso. D’altra parte, opere allografiche come testi letterari, musica o coreografie possono essere moltiplicate all’infinito senza perdere valore. La loro autenticità risiede nel sistema di notazione astratto.

Demolito e ricostruito: l'identità delle repliche architettoniche - Immagine 10 di 10

Se consideriamo l’architettura un’arte allografica, basata sui sistemi di notazione definiti dall’architetto, allora tutte le istanze di un edificio hanno lo stesso valore purché rispettino i piani ei dettagli originali. Si tratterebbe però di una semplificazione eccessiva, in quanto le storie di produzione contribuiscono a definire i due edifici. Neppure il contrario può essere del tutto vero, in quanto la replica è, anche se in parte, una rappresentazione autentica dell’intenzione dell’architetto. Una migliore comprensione delle opere architettoniche sarebbe come ibridi, sottolineando ulteriormente la complessità inerente all’architettura.

Demolito e ricostruito: l'identità delle repliche architettoniche - Immagine 9 di 10

Lo stato importante che un edificio acquisisce è spesso il motivo alla base della creazione della sua replica. Il Padiglione di Barcellona non è la ricostruzione di un padiglione nazionale che rappresenta un solo Paese. È la ricostruzione di una delle più importanti e prime rappresentazioni del Movimento Modernista. Il programma libero del padiglione temporaneo ha permesso a Mies van der Rohe e Lilly Reich di creare una delle espressioni più pure di un movimento radicale nelle sue fasi iniziali. È difficile dire se la Nakagin Capsule Tower possa acquisire uno status altrettanto rilevante e una motivazione sufficientemente forte per essere ricostruita.

Questo articolo fa parte di Topics: What is Good Architecture?, presentato con orgoglio dal nostro primo libro in assoluto: The Guide to Good Architecture. Ogni mese esploriamo un argomento in modo approfondito attraverso articoli, interviste, notizie e progetti. Scopri di più sui nostri argomenti di . Come sempre, ad accogliamo con favore i contributi dei nostri lettori; se vuoi sottoporre un articolo o un progetto, contattaci.

Origine: АrсhDаilу

Leave a Reply