Origine: АrсhDаilу
Chiesa della Restituta Beatificata / Atelier Stepan
Descrizione testuale fornita dagli architetti. Come costruire il paradiso / Il paradiso sopra Lesná / La chiesa arcobaleno / La chiesa futuristica / L’universo interiore / L’intenzione del tocco di Dio L’architetto Marek Jan Štěpán si è occupato dell’idea di questa chiesa a intermittenza negli ultimi 30 anni. Tuttavia, l’intenzione di costruire una chiesa è nata per la prima volta nell’atmosfera rilassata del 1968 ed è stata finalmente realizzata dopo 50 anni. La sua posizione è stata scelta dagli architetti del meraviglioso complesso residenziale, František Zounek e Viktor Rudiš. La chiesa è interamente finanziata dalle offerte e dalle donazioni della chiesa. È la prima chiesa dedicata al beato. Marie Restituta che nacque a circa 600 metri dalla sua ubicazione.
Urbanistica. La chiesa si trova nel cuore del complesso residenziale allo sbocco del burrone Čertova rokle. L’area è ricoperta da alti condomini in cemento. La nuova chiesa non può competere con loro in termini di dimensioni, motivo per cui è stata progettata per essere molto semplice nell’espressione, elementare nella geometria, e quindi facilmente leggibile. Sul lotto che definisce il quartiere sacro è disposto un pianoro rettangolare. Ci sono tre masse fondamentali su di esso: la chiesa, la torre e il centro spirituale (progettato da Zdeněk Bureš). Il centro originario è rettangolare, la torre è triangolare e la chiesa è circolare, il che significa che le tre forme geometriche di base sono tutte rappresentate. Il quartiere sacro è costruito su una scala completamente diversa che lo differenzia dai condomini circostanti e crea una posizione dominante su un livello completamente nuovo.
Il cerchio. La chiesa ha pianta circolare. Il cerchio è un simbolo secolare del cielo e dell’eternità (in contrasto con il quadrato, che si riferisce alla terra e alla caducità). Il cielo si riflette nella colorata finestra anulare che abbraccia la chiesa appena sotto il tetto. Si potrebbe dire che il cerchio fluttua sopra Lesná o, a livello figurativo, trascendentale, che il cielo fluttua sopra Lesná. Ci sono diversi motivi per cui abbiamo scelto una forma circolare per la chiesa. Il cerchio è la forma della pienezza, è il punto fermo nell’area del complesso residenziale e il suo punto focale spirituale che dovrebbe servire come luogo in cui le persone possono evadere dal trambusto quotidiano, riposarsi per un po’ o raccogliersi. Il cerchio è anche molto vicino alla percezione contemporanea della liturgia nella chiesa che rappresenta la comunità degli Apostoli e Gesù attorno alla mensa durante l’Ultima Cena. Il tabernacolo si trova in un’alta abside illuminata dall’alto che si trova sul lato sinistro della chiesa. Il muro della chiesa è lacerato in questo punto da un’apertura triangolare, che funge da riferimento allo strappo nella cortina del tempio di Gerusalemme.
La Torre. La torre è più lontana dalla chiesa. La sua pianta triangolare fa sì che abbia un aspetto diverso dall’interno della chiesa rispetto a quello che appare dall’esterno. Dall’esterno funge da punto fisso, un kubus statico che rimanda alle opere delle antiche chiese e che ancora l’intero complesso su un piccolo promontorio. Il lato rivolto verso la chiesa è aperto con una lanterna quadrata e vi è una parte gialla con un glockenspiel e una parte rossa con un belvedere sul centro di Brno. La torre è sia verticale che orizzontale. A differenza delle torri storiche che puntano solo verso il cielo come un razzo, qui la direzione è deviata e punta verso la chiesa, che rappresenta la verticale del rapporto tra Dio e il suo popolo. Essendo alto 31 metri, è un locale dominante anche se non è più alto dei condomini circostanti. Una scala a chiocciola in acciaio attraversa la torre in cemento, che, guardando dall’alto, ricorda la combinazione di colori e la forma della cupola della chiesa. Sulla torre è inciso il segno FOS ZOE (che significa luce e vita) a forma di croce. Lo stesso segno è stato trovato negli scavi archeologici a Mikulčice risalenti al periodo Velká Morava. Materialità
Il materiale dell’edificio fa seguito al materiale maggiormente utilizzato nel complesso residenziale circostante, che è il cemento. È costruito su piloti come un’unità di dilatazione. Il cemento armato precompresso viene utilizzato per le parti più sollecitate: ghirlande e cori, i cori sono coperti da costruzioni di monieri. I materiali in cemento sono completati da elementi colorati distintivi. La chiesa è progettata nel rispetto dell’ambiente, come richiesto dai parrocchiani. Il riscaldamento è fornito da una pompa di calore geotermica. Il calcestruzzo La qualità più bella del calcestruzzo è che è veritiero; riflette lo sforzo e l’energia messi nella cassaforma, nel getto e nella compattazione del calcestruzzo, nella lavorazione degli additivi e dell’impasto. Tutto ciò che avrà un impatto sulla superficie, nella sua vivacità, come riflesso della vita. Un parallelo può essere trovato nella muratura storica in pietra fatta di singoli blocchi di diverse tonalità e cementazione dei giunti. Con il calcestruzzo, ci sono le impronte degli interstizi delle casseforme, superfici distinte impresse dalle casseforme e calcestruzzo leggermente diverso in ogni getto, il che significa che il calcestruzzo gettato segue visivamente la muratura in pietra. L’austerità del cemento rimanda anche alla percezione contemporanea dello spazio sacrale, che non deve essere sovraccaricato visivamente o semanticamente.
C’è un dato interessante riguardante i dettagli precisi e la finitura delle superfici. Muhammad Lasfer dall’Algeria si è occupato delle superfici e penso che come musulmano originario del Medio Oriente abbia una stretta affinità con l’astrazione che si desidera quando si lavora con le superfici in cemento. (Citazione Marek Štěpán – Un incidente con i vigili del fuoco) “Il giorno di Natale 2019 la mattina i vigili del fuoco hanno dovuto rispondere a una chiamata riguardante la chiesa di Lesná. Sono venuti dopo che alcuni dei vicini hanno riferito che il campanile della chiesa è in fiamme. La verità è che in contrasto con l’azzurro usavo i colori simbolici della vita terrena, del fuoco e della sofferenza (giallo e rosso) ma non mi rendevo conto che i colori avevano un potere così grande. Non c’era fuoco, sembrava solo quello al sole del mattino.
Origine: АrсhDаilу
