Origine: АrсhDаilу
10 tipologie di illuminazione diurna: dai modelli dinamici espressivi alla luce diffusa
La luce solare si è dimostrata un’eccellente formatrice, con la quale l’architettura può creare ambienti dinamici. Il pioniere del design dell’illuminazione William MC Lam (1924-2012) ha sottolineato nel suo libro “Sunlighting as Formgiver” che la considerazione della luce diurna è molto più dell’efficienza energetica. Gli architetti hanno ora trovato numerosi modi per implementare la luce solare e sorge la domanda se una tipologia di luce diurna coerente possa essere un obiettivo prezioso durante il processo di progettazione. Tuttavia, molte analisi della luce diurna si concentrano principalmente sul consumo di energia.
Siobhan Rockcastle e Marilyne Andersen, invece, hanno sviluppato un approccio qualitativo entusiasmante all’EPFL di Losanna. Il loro interesse è stato guidato dalla diversità spaziale e temporale della luce diurna, introducendo una matrice con 10 sfumature di luce diurna.
Sopra: rendering di 10 modelli tipologici da alto contrasto spaziale e variabilità temporale a basso contrasto spaziale e variabilità. Immagine © Siobhan Rockcastle, Marilyne Andersen
Osservando la luce del giorno, incontriamo la possibilità di due estremi: la luce solare diretta, con cieli azzurri e limpidi e il cielo nuvoloso diffuso come contrappunto. Entrambi portano a sentimenti e associazioni molto diversi. La luce solare diretta crea un’intensa modellazione con ombre dure e la sua direzione durante il corso della giornata ha un impatto notevole. Quindi, il nostro ambiente sembra essere molto vario con la dualità di luce e ombra. Allo stesso tempo, la luminosità del cielo azzurro ha un effetto molto attivante su di noi, motivo per cui molte persone trascorrono le vacanze in destinazioni che garantiscono il sole per cercare la felicità.
Ma quando le nuvole appaiono e riempiono il cielo, la luminosità diminuisce notevolmente e perdiamo la modellazione a causa della mancanza di ombre nitide. Successivamente incontriamo una situazione offuscata di uniformità e calma. Tali condizioni calmano la nostra mente perché non siamo stimolati da un ambiente vario e dinamico.
Nell’ambito dello studio di ricerca dell’EPFL Siobhan Rockcastle e Marilyne Andersen hanno analizzato numerosi esempi di architettura contemporanea per quanto riguarda la variabilità spaziale e temporale della luce diurna. La loro conclusione ha portato infine a una categorizzazione tipologica con 10 categorie che vanno da modelli esagerati diretti a spazi indiretti e diffusi. In questo modo si verifica un’analogia con le due situazioni meteorologiche estreme di luce solare diretta e cielo nuvoloso. Per una breve panoramica, qui esploreremo i tre principali gruppi di ambienti ad alto contrasto, medio e basso contrasto.
Un design drammatico e persino esagerato del modello di luce diurna emerge con spazi illuminati dall’alto e lateralmente come il cortile Kogod di Norman Foster presso lo Smithsonian Institution, la Seattle Central Library di OMA o la Zollverein School di SANAA. Le distinte strutture della facciata creano intensi schemi di ombre che si muovono costantemente durante il giorno. I grandi elementi in vetro trasparente della facciata creano alti livelli di luminosità che sembrano luminosi quasi quanto all’esterno. Quando le aperture della facciata sono più piccole, una facciata a schermo porta a effetti simili ma con un design del motivo più fine. Il Louvre Abu Dhabi di Ateliers Jean Nouvel è un eccellente esempio di tecnica serigrafica con la caratteristica Mashrabiya araba.
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La categoria a contrasto medio utilizza la luce parzialmente o selettivamente diretta in combinazione con la luce diurna indiretta. Questi spazi evitano sia i contrasti estremi nel tempo sia un’atmosfera noiosa. Mies van der Rohe ha lavorato con grandi lastre di vetro illuminate lateralmente per la sua Farnsworth House con ostruzioni minime sotto forma di aggiunte come feritoie. I cambiamenti nel corso della giornata sono chiaramente visibili, ma si tengono lontani dai sorprendenti modelli di ombre. Le Therme Vals di Peter Zumthor rappresentano un notevole compromesso di luce selettivamente diretta. Il potente effetto di luce radente contribuisce a creare un caratteristico contrasto, ma il motivo non cambia molto durante il giorno come alla Seattle Central Library. L’Imperial War Museum di Daniel Libeskind è un esempio simile di gioco con le linee di luce del giorno nello spazio interno per creare un certo stato d’animo.
La terza categoria comprende le modalità di illuminazione diffusa indiretta e quindi elimina contrasti intensi e cambiamenti nel tempo. La luce del giorno di Steven Holl eleva dolcemente la Cappella di Sant’Ignazio in uno spazio sacro con diversi tubi a forma di bottiglia che disperdono la luce. Una soluzione più deliberata per quanto riguarda l’illuminazione indiretta è emersa con edifici in cui l’intero tetto è costituito da griglie di luce naturale contro la luce solare diretta, come nell’High Museum di Renzo Piano ad Atlanta. Tuttavia, l’ultimo esempio di atmosfera diffusa deriva da progetti come Naked House di Shigeru Ban. Qui le pareti diffuse si estendono da terra al soffitto e danno la sensazione di fluttuare in una nuvola. A causa delle grandi superfici verticali luminose non rimane quasi nessuna ombra per la modellazione.
Sopra: diagrammi a linee di 10 modelli tipologici da alto contrasto spaziale e variabilità temporale a basso contrasto spaziale e variabilità. Immagine © Siobhan Rockcastle, Marilyne Andersen
Il valore della tipologia della luce diurna di Siobhan Rockcastle e Marilyne Andersen con i loro due fattori di contrasto e impatto dinamico sta nell’enfatizzare la luce diurna come una qualità spaziale al di là delle metriche guidate dall’energia. Questo approccio potrebbe evolvere in una classificazione utile per riflettere le qualità della luce diurna nel lavoro di progettazione quotidiano. I tre gruppi principali, che vanno da diretto esagerato a indiretto e diffuso, consentono una rapida panoramica per la fase concettuale, mentre le 10 categorie consentono una valutazione più differenziata per il processo di progettazione avanzata. Ulteriori simulazioni con modelli spaziali semplificati aprono persino la strada alla generazione di rendering per tutto l’anno al fine di studiare la variabilità nel tempo in modo più dettagliato. In tal modo, parleremmo meno di valori medi ma più della composizione dinamica di luci e ombre nello spazio.
Scopri di più sullo studio di Siobhan Rockcastle e Marilyne Andersens leggendo il loro articolo: Celebrating Contrast and Daylight Variability in Contemporary Architectural Design: A Typological Approach. Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne (EPFL). Lux Europa, 2013.
La luce conta, una rubrica mensile su luce e spazio, è scritta da Thomas Schielke. Con sede in Germania, è affascinato dall’illuminazione architettonica e lavora per l’azienda di illuminazione ERCO. Ha pubblicato numerosi articoli ed è coautore dei libri “Light Perspectives” e “SuperLux”. Per ulteriori informazioni visita www.arclighting.de o seguilo @arcspaces.
Questo articolo fa parte di Topics: Light in Architecture, presentato con orgoglio da Vitrocsa le finestre minimaliste originali dal 1992.
Vitrocsa ha progettato gli originali sistemi di finestre minimaliste, una gamma unica di soluzioni, dedicata alla finestra senza telaio che vanta le barriere di visibilità più strette al mondo: prodotti in linea con la rinomata tradizione Swiss Made da 30 anni, i sistemi di Vitrocsa “sono il prodotto di un’esperienza senza rivali e una costante ricerca di innovazione, che ci consente di soddisfare le visioni architettoniche più ambiziose”.
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