एक स्रोत: АrсhDаilу
वास्तुकला या क्रांति: फ्रीडा काहलो के घर और कार्यात्मकवादी आंदोलन
ज्यामितीय आकार, उजागर प्रबलित कंक्रीट की दीवारें, दृश्यमान विद्युत प्रतिष्ठान, बड़ी खिड़कियां जो प्राकृतिक प्रकाश और वेंटिलेशन को प्राथमिकता देती हैं, उद्यान जो देशी पौधों को महत्व देते हैं। 1929 और 1932 के बीच निर्मित मैक्सिकन वास्तुकार जुआन ओ’गोर्मन द्वारा पहला काम, एक सौंदर्य लाता है जिसे आज देखा जा सकता है, लेकिन वास्तव में वे 20 वीं शताब्दी के आधुनिकतावादी आंदोलन, कार्यात्मकता की धाराओं में से एक की शुद्ध अभिव्यक्ति हैं।
प्रसिद्ध फ्रांसीसी वास्तुकार ले कॉर्बूसियर की अवधारणाओं से प्रेरित, जिन्होंने 1923 में एक घोषणापत्र प्रकाशित किया जिसमें उन्होंने उस समय की भावना के साथ एक वास्तुकला की खोज का प्रस्ताव रखा, औद्योगिक और मशीनिस्ट, ओ’गोर्मन उत्साहित थे और उन्होंने 1920 के दशक के लिए एक वास्तुशिल्प समाधान देखा। इस विघटनकारी प्रस्ताव में मेक्सिको। मैक्सिकन क्रांति के बाद, देश का पुनर्निर्माण प्राथमिकता थी। या, जैसा कि ले कॉर्बूसियर ने वर्स यूने आर्किटेक्चर में कहा था, ये ऐसे समय थे जब “आर्किटेक्चर या क्रांति” के बीच चयन करना आवश्यक था – और क्रांति “से बचा जा सकता है”।
मैकेंज़ी प्रेस्बिटेरियन विश्वविद्यालय में वास्तुकला और शहरीकरण के प्रोफेसर विशेषज्ञ क्लाउडिया वर्जीनिया स्टिन्को बताते हैं कि विचार एक सार्वभौमिक भाषा बनाने का था जो श्रृंखला में तत्वों का निर्माण करना संभव बनाता है, उसी तरह एक कार का उत्पादन किया जाता है। “उन्होंने कल्पना की कि घर कारखानों में भी बनाए जा सकते हैं और फिर इकट्ठे किए जा सकते हैं। यह न केवल बेघर होने की बल्कि कुशल और नैतिक रूप से सभ्य आवास की गंभीर समस्याओं को हल करने में मदद करेगा।
फिर, एक वास्तुकला जिसका उद्देश्य कला से कहीं अधिक इंजीनियरिंग होना था, उभरती है। आकार के साथ चिंता को एक तरफ रख दिया गया था, कम से कम सिद्धांत रूप में, एक कुशल घर को प्राथमिकता देने के लिए जो जितना संभव हो उतना कम संसाधनों का उपयोग करता है, चाहे वे भौतिक, वित्तीय या मानव हों, अधिकतम परिणामों के साथ। “कट्टरपंथी तर्कवादी, एक युवा शाखा, जिसका ओ’गोर्मन एक हिस्सा था, ने कहा कि यह” [the discussion about forms] एक चर्चा थी जो उस समय नहीं हो सकती थी, क्योंकि मेक्सिको में समस्याएं अधिक तीव्र थीं: बहुत अधिक महत्वपूर्ण चीजों को हल करने के लिए बहुत कम पैसा था”, स्टिन्को बताते हैं। रियो ग्रांडे डो सुल के संघीय विश्वविद्यालय के प्रोफेसर और आधुनिक वास्तुकला के क्षेत्र में एक शोधकर्ता क्लाउडिया कोस्टा कैब्रल के साथ, वह कहती है: शैली की श्रेणी में कार्यात्मकता को कम करना संभव नहीं है। यह वास्तुकला को देखने का एक तरीका है, जो कम लागत पर दक्षता को महत्व देता है, यह समझते हुए कि घर “जीवित रहने की मशीन” है।
सेसिल, डिएगो और फ्रिडा के लिए सदन
मेक्सिको सिटी के केंद्र से दूर भूमि के एक भूखंड पर, ओ’गोर्मन, 24 साल की उम्र में, अपने पिता, इंजीनियर सेसिल ओ’गोर्मन के लिए एक स्टूडियो हाउस बनाने का फैसला करता है। इस प्रकार लैटिन अमेरिका में पहला कार्यात्मक निर्माण, जो अब 90 वर्ष पुराना है, उभरा। “हम मानते हैं कि यह युवा वास्तुकार ले कॉर्बूसियर से पहले, सेसिल, फ्रिडा और डिएगो के घरों में वास्तविक कार्यात्मक वास्तुकला कर रहा है”, स्टिन्को बताते हैं। उनके पिता के लिए उपहार, जो वहां कभी नहीं रहे, उनका पहला घोषणापत्र घर बनाने का एक बहाना था, जिसे जल्द ही प्रसिद्ध कलाकार डिएगो रिवेरा द्वारा कमीशन किया गया था। पहले घर के बगल में, दो और बनाए गए, एक डिएगो के लिए और दूसरा फ्रिडा काहलो के लिए, एक पुल से जुड़ गया। “यह दोहरा क्रम ओ’गोर्मन को उन चीजों को करने का मौका देता है जो ले कॉर्बूसियर ने अभी तक नहीं किया था”, क्लाउडिया कैब्रल बताते हैं।
ले कॉर्बूसियर के मौजूदा डिजाइनों से कंक्रीट रेलिंग के साथ बड़ी बाहरी सर्पिल सीढ़ी के लिए प्रेरणा मिली, कलाकारों के स्टूडियो को इसकी बड़ी खिड़कियों और डबल ऊंचाई की छत के साथ, और आरी जैसी छत के लिए दिया गया। लेकिन ओ’गोर्मन, मेक्सिको की जरूरतों पर ध्यान देने के साथ, स्थानीय संस्कृति पर विचार करने में मदद नहीं कर सका। सफेद और भूरे रंग के रंगों में दीवारों के बजाय, आधुनिक वास्तुकला के सिद्धांतों में से एक, उनके घरों में जीवंत रंग थे, जो पूर्व-कोलंबियाई संस्कृति की ओर इशारा करते थे। रिवेरा के घर में लाल, उदाहरण के लिए, एज़्टेक मंदिरों को रंगने के लिए इस्तेमाल किए जाने वाले रंग को दर्शाता है। दीवारों के लिए, ज्वालामुखीय मिट्टी के स्थानीय समुच्चय, प्रचुर मात्रा में और प्रतिरोधी। बगीचों में, केवल विशिष्ट पौधे जिन्हें जीवित रहने के लिए विशेष देखभाल की आवश्यकता नहीं होती है – देशी, पहले से ही क्षेत्र की जलवायु और मिट्टी के लिए उपयोग किए जाते हैं। घरों के चारों ओर दीवारें नहीं हैं, लेकिन कैक्टस की एक बाड़ है। घरों के नीचे, पतली पायलटिस। स्टिन्को कहते हैं, “पायलटिस पर निर्माण का मतलब है कि वहां जमीन खाली है, यह सोचकर कि सारी जमीन सार्वजनिक है, यह आम है”।
एक देश का पुनर्निर्माण
घरों के अलावा, ओ’गोर्मन ने अन्य इमारतों को डिजाइन किया, जैसे श्रमिकों के गांव और स्कूल। जब उन्होंने मेक्सिको में स्कूल विभाग और लोक शिक्षा सचिवालय का कार्यभार संभाला, तो उन्हें देश में स्थिति को वास्तुशिल्प दृष्टिकोण से हल करने में मदद करने की चुनौती का सामना करना पड़ा। उनकी सबसे प्रसिद्ध परियोजनाओं में से एक “स्कूल ऑफ द मिलियन” (एस्कुलास डेल मिलन) थी, जिसमें न्यूनतम संसाधनों के साथ अधिकतम दक्षता का लक्ष्य रखते हुए, उन्होंने 20 स्कूलों के निर्माण, अन्य 20 के नवीनीकरण और 8 के विस्तार का प्रस्ताव रखा। एक मिलियन पेसो की कुल लागत। यह वही राशि थी जो एक प्राथमिक विद्यालय के निर्माण के लिए निवेश की गई थी।
संरचनाओं ने अपने पहले घरों के समान विचार का पालन किया: प्रबलित कंक्रीट और उजागर प्रतिष्ठानों का उपयोग। वायु संचार के लिए दीवारों पर मिट्टी की नलियां लगाएं। स्कूलों की संपूर्ण और आजीवन कार्यात्मकता के लिए, एक ऐसी योजना जिसमें आवश्यकता पड़ने पर विस्तार की भविष्यवाणी की गई हो। इन स्कूलों ने देश की जरूरतों के आधार पर वास्तुकला के अधिकतम युक्तिकरण की ओर इशारा किया।
समकालीन परिप्रेक्ष्य
क्रांति के बाद के लिए एक वास्तुशिल्प समाधान के रूप में देखा गया मेक्सिको भी वर्तमान समय के लिए एक रास्ता के रूप में उभरता है। श्रृंखला में तत्वों का निर्माण जो निर्माण में समुदाय की भागीदारी के साथ घरों की बड़े पैमाने पर असेंबली की अनुमति देता है, जो कार्यात्मक सिद्धांतों पर आधारित कई समकालीन प्रस्तावों का मार्गदर्शन करता है: अधिकतम दक्षता की तलाश में रिक्त स्थान और लागत का अनुकूलन करें। तकनीकी विकास के साथ, पूर्व-निर्मित मॉड्यूलर घर एक संभावित वास्तविकता बन गए हैं। वैश्विक सामाजिक मांगों, जैसे कि स्थिरता और सभ्य आवास के साथ, वे भी वांछनीय हो जाते हैं। विचार के पीछे, एक उद्देश्य जो सौंदर्यपूर्ण नहीं है, हालांकि यह इसे गले भी लगाता है, लेकिन कार्यात्मक – वास्तविक समस्याओं के समाधान के बारे में सोच रहा है।
एक उदाहरण मैक्सिकन कार्यालय ज़ेलर एंड मोए द्वारा परियोजना है। देश में ग्रामीण आवास के लिए एक रणनीति के रूप में, उन्होंने कंक्रीट और मिट्टी की ईंट से बने मॉड्यूलर घर विकसित किए। परिवारों की इच्छाओं और बजट के अनुसार डिजाइन अलग-अलग हो सकते हैं। आधार 90 वर्ग मीटर का ब्लॉक है जिसमें दो बेडरूम, लिविंग रूम, किचन और बाथरूम हैं। आर्किटेक्ट्स द्वारा प्रकाशित एक नोट के मुताबिक, विला “परंपराओं के विश्लेषण और स्थानीय आबादी की वर्तमान रहने की स्थिति, समकालीन रूप में अनुवादित” पर आधारित हैं।
पारंपरिक दिन-प्रतिदिन की वास्तुकला में, ऐसी इमारतों को खोजना मुश्किल नहीं है जो 1920 के दशक से इस स्थापत्य आंदोलन के तत्वों को लाती हैं, भले ही यह एक शैली न हो। “वहां शैलीगत मुद्दे भी हैं, जो इन कार्यों को एक साथ लाते हैं। आज, आप उन इमारतों को देखते हैं जो उन जैसी दिखती हैं, इसलिए मुझे ऐसा लगता है, इस वास्तुकला का एक प्रकार का पुनर्वास है”, कैबरल बताते हैं। “यह आधुनिक परंपरा, यह अभी भी वास्तुकारों के लिए जीवित है।”
हौस के माध्यम से
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