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एक स्रोत: АrсhDаilу

ज़ेंग ज़ियाओलियन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट / एलीफ़ेनो आर्किटेक्ट्स

ज़ेंग ज़ियाओलियन संग्रहालय कला / एलेफेनो आर्किटेक्ट्स - बाहरी फोटोग्राफी

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आर्किटेक्ट्स द्वारा प्रदान किया गया टेक्स्ट विवरण। विश्व बागवानी प्रदर्शनी 1999 में कुनमिंग के “वसंत शहर” में “मनुष्य और प्रकृति-21 वीं सदी में मार्चिंग” के विषय के तहत आयोजित की गई थी। ’99 एक्सपो का एक शहर के रूप में कुनमिंग के विकास और युन्नान प्रांत में पर्यटन उद्योग के विकास पर गहरा और स्थायी प्रभाव पड़ा है, और कुनमिंगर्स की एक पीढ़ी के लिए एक अविस्मरणीय स्मृति के रूप में खड़ा है। बाईस साल बाद, कुनमिंग में संयुक्त राष्ट्र जैव विविधता सम्मेलन (COP15) के पक्षकारों का 15वां सम्मेलन आयोजित किया जा रहा है। इस अवसर पर, समकालीन गैलरी कुनमिंग ने एक कलात्मक पुनरोद्धार परियोजना के लिए मूल विश्व बागवानी एक्सपो गार्डन के भीतर एक खाली स्थान का चयन किया, जो कि कुनमिंग इंस्टीट्यूट ऑफ बॉटनी के लिए लंबे समय से वैज्ञानिक चित्रकार ज़ेंग ज़ियाओलियन की कला को समर्पित एक छोटा कला संग्रहालय बनाने के लिए है। , चाइनीज विज्ञान अकादमी।

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यह परियोजना पूर्व पाकिस्तान और वियतनाम गार्डन की साइटों पर एक्सपो गार्डन फ्रेंडशिप रोड के उत्तर की ओर स्थित है। संग्रहालय के लेआउट की अवधारणा इस सोच के साथ शुरू हुई कि साइट के “पूर्व-अस्तित्व” की कल्पना कैसे की जाए। जबकि बहुत से एक्सपो आर्किटेक्चर को इसके पर्यावरण और आसपास के सांस्कृतिक संदर्भ से हटा दिया गया है, पाकिस्तान और वियतनाम गार्डन की हमारी पहली छाप काफी ज्वलंत थी: लाल ईंटों पर कदम रखना, संगमरमर की दरारों को छूना, स्तंभों की छाया को देखना, और पेड़ों को डालना तेज धूप से। यह समृद्धि प्राकृतिक विकास की लंबी अवधि का परिणाम है, जिसने साइट को ऐतिहासिक स्मृति की भावना प्रदान की है।

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हम “पूर्व-अस्तित्व” को “नई विरासत” के संरक्षण और दृढ़ता के रूप में परिभाषित करते हैं: एक ऐतिहासिक धागे के रूप में पिछली सामग्री को स्क्रैप नहीं किया गया है, और सुपाठ्य रहता है, जबकि नई-लिखित सामग्री एक टुकड़े पर रखी गई एक नई छवि परत की तरह बन जाती है। मूल-पुराने और नए पर ट्रेसिंग पेपर सावधानीपूर्वक एक साथ रखे जाते हैं, अतीत और वर्तमान जुड़े हुए हैं, लेकिन एक दूसरे के साथ परस्पर हस्तक्षेप नहीं करते हैं। इस्पात संरचना ने आसपास के पर्यावरण पर प्रभाव को कम करते हुए तेजी से निर्माण की आवश्यकता को पूरा किया। अंतिम योजना में एक भी पेड़ नहीं गिरा, जबकि मूल ओपन-एयर मंडप, पत्थर की पट्टिका, संगमरमर के बैनर, दीवार के निशान, और पाकिस्तान के मंडप की पत्थर की बेंचों को पूरी तरह से संरक्षित किया गया और संग्रहालय में एकीकृत किया गया।

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लाल ईंटों का उपयोग इंटीरियर में बाहरी मंजिल सामग्री के रूप में किया जाता है और बाहरी तक बढ़ाया जाता है। आंगन का सामना करने वाले फ्रेम को चित्रों के बीच कम से कम खोला जाता है, और आंतरिक और बाहरी के बीच की सीमा धुंधली होती है। साथ ही आगंतुक चित्रों को देखने और देखने के दौरान आंतरिक, बाहरी और अर्ध-बाहरी स्थान के माध्यम से शटल करते हैं।

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जबकि अधिकांश दीवारें फर्श से उठती हैं, इस संग्रहालय की दीवारों को स्टील की संरचना से लटका दिया जाता है जो ऊपर की ओर खड़ी होती है, और दीवारों के निचले हिस्से को बस जमीन से जोड़ा और तय किया जाना चाहिए ताकि पट्टी नींव या जमीन के बीम की खुदाई से बचा जा सके। इन हल्के निलंबित दीवारों के वक्र और चौराहे समृद्ध आंतरिक और बाहरी रिक्त स्थान बनाते हैं।

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यदि मूल आर्ट गैलरी एक तैरती हुई इकाई है, तो पर्दे की एक अंगूठी लपेटकर, इसकी सीमा ऑफसेट होती है। एक नया किनारा उभरता है जो प्राकृतिक परिवेश को सार और फ़िल्टर करता है, और आदिम वनस्पति और नए परिदृश्य डिजाइन के बीच परतें भी उत्पन्न करता है, ताकि लोग सिस्टम की दो परतों के अंदर भी यात्रा कर सकें। छाया पर्दे के माध्यम से विघटित होती है और दीवार पर प्रक्षेपित होती है, और यह स्पष्ट नहीं है कि यह एक पत्ता है या एक शाखा है। यह माध्यम की उपस्थिति है जो सूरज की रोशनी, पेड़, हवा और समय का अनुवाद करती है, और यह एक सौंदर्यवादी पेंटिंग है जो केवल इस दृश्य से संबंधित है।

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