एक स्रोत: АrсhDаilу
उत्तर-आधुनिकतावाद के जनक, चार्ल्स मूर से और अधिक सीख
यह लेख मूल रूप से कॉमन एज पर प्रकाशित हुआ था।
लगभग 50 साल पहले, प्रसिद्ध वास्तुकार, शिक्षक और लेखक चार्ल्स मूर को फ्रेडरिक और डोरोथी रूडोल्फ ने फ्लोरिडा के कैप्टिवा द्वीप पर एक छुट्टी घर डिजाइन करने के लिए काम पर रखा था, और लगभग एक दशक बाद, 1970 के दशक के अंत में, उन्होंने उसे डिजाइन करने के लिए फिर से काम पर रखा था। विलियमस्टाउन, मैसाचुसेट्स में उनका स्थायी निवास।
मूर को अक्सर उत्तर-आधुनिकतावाद का जनक कहा जाता था और द प्लेस ऑफ़ हाउसेस जैसी पुस्तकों के माध्यम से वह एक विपुल प्रस्तावक थे। हालाँकि, उनके छोटे घरों को छोड़कर, मैं कभी भी उनके काम का बहुत बड़ा प्रशंसक नहीं रहा। लेकिन मेरे पास अभी भी उस पुस्तक की एक फटी हुई प्रति है, क्योंकि जब मैंने इसे पढ़ा, तो यह पहली बार था कि किसी ने घर को डिजाइन करने की प्रक्रिया को स्पष्ट किया था, जिसमें एक प्रोग्रामेटिक चेकलिस्ट भी शामिल थी।
रूडोल्फ के लिए मूर ने जिन घरों को डिजाइन किया था, वे उत्तर-आधुनिकतावाद के उत्कृष्ट उदाहरण थे, जिनमें ऐतिहासिक संदर्भ, सनकी विवरण, चमकीले रंग, उच्च रोशनदान वाले स्थान और कनेक्टिंग पॉड्स थे।
जिस समय मूर अपना दूसरा घर डिजाइन कर रहे थे, उस समय मैंने अपना पहला कार्यालय कैंब्रिज, मैसाचुसेट्स में उस गली के उस पार स्थित अपार्टमेंट में स्थापित किया था, जहां रूडोल्फ की बेटियों में से एक, मार्टा रूडोल्फ रहती थी। हम वर्षों में दोस्त बन गए, और मैंने उसे कभी-कभी छोटी वास्तु परियोजनाओं पर सलाह दी। उस समय मुझे नहीं पता था कि उसके माता-पिता ने एक बार मूर को काम पर रखा था, लेकिन मैंने महसूस किया कि मार्टा के पास एक शिक्षित और समझदार नज़र थी, जिसने उसके साथ काम करने में मज़ा किया।
कुछ साल पहले, मार्टा की बहन लिसा कुशमैन ने मुझे विलियमस्टाउन, मैसाचुसेट्स में उनके और उनके पति माइकल के लिए एक नया घर डिजाइन करने के लिए कहा। उसके कुछ ही समय बाद, मार्टा ने मुझे नॉर्थम्प्टन, मैसाचुसेट्स में हाल ही में खरीदे गए एक पुराने घर के नवीनीकरण को डिजाइन करने के लिए भी कहा। मुझे अभी भी नहीं पता था कि मार्टा और लिसा फ्रेडरिक और डोरोथी की बेटियां थीं, लेकिन मुझे पता था कि वे दोनों डिजाइन प्रक्रिया के लिए अच्छी भावना रखते थे।
दोनों परियोजनाओं के लिए डिजाइन के विकास के दौरान, मुझे धीरे-धीरे मूर कनेक्शन के बारे में पता चला। इस पर स्पष्ट रूप से कभी चर्चा नहीं की गई, लेकिन यह स्पष्ट रूप से पृष्ठभूमि में था। मैंने होशपूर्वक इसे कभी नहीं उठाया, लेकिन दोनों बहनों के साथ मेरे सहयोग के बारे में कुछ खास था। जब हमने पहली बार उनके घरों को डिजाइन करने की बात की, तो न तो लिसा और न ही मार्टा ने कभी इस प्रक्रिया पर सवाल उठाया। उन्हें यह समझ में आ रहा था कि डिजाइन एक प्रक्रिया थी जो साइट के साथ शुरू हुई थी, उनके कार्यक्रम और सौंदर्यशास्त्र के बारे में सामान्य विचार, और फिर बाद में जब हम निर्माण के करीब पहुंचे तो बारीकियों पर चले गए। उन्हें डिजाइन प्रक्रिया, ठेकेदार चयन और वास्तविक निर्माण की अपरिहार्य जटिलताओं के दौरान उनका मार्गदर्शन करने में मदद करने की मेरी क्षमता पर भी भरोसा था। सबसे बढ़कर, उन्होंने उन विचारों के आगे और पीछे की सराहना की जो अंततः उनके घरों में शामिल हो जाएंगे। मुझे आश्चर्य हुआ कि क्या रचनात्मक प्रक्रिया की सहज समझ उनके पालन-पोषण या उनके माता-पिता के आसपास होने का परिणाम थी क्योंकि वे अपने दो घरों को डिजाइन कर रहे थे?
ध्यान रखें कि बहनों के लिए दोनों परियोजनाओं ने आवासीय डिजाइन के विस्तार को फैलाया। नॉर्थम्प्टन में मार्था का घर एक पूर्ण नवीनीकरण था- या, जैसा कह रहा है, एक आंत नौकरी। इस प्रक्रिया में बहुत अधिक विश्वास की आवश्यकता होती है – वास्तव में, आर्किटेक्ट में – अपने घर को अलग-अलग देखने के लिए और यहां तक कि इसकी बाहरी साइडिंग को इस उम्मीद में छीन लिया जाता है कि इस प्रक्रिया से कुछ नया और बेहतर निकलेगा। मार्टा ने एक ठेकेदार को भी चुन लिया, जो मेरी राय में कुछ विचार-विमर्श के बाद, इस काम के लिए सही आदमी नहीं था। वह किसी और को खोजने के लिए मेरी सिफारिश के साथ गई थी। और, ज़ाहिर है, जैसा कि अक्सर मरम्मत करते हैं, परियोजना अपेक्षा से अधिक समय लेती है। इसके माध्यम से, डिजाइन प्रक्रिया की मार्ता की प्राकृतिक समझ ने एंकर के रूप में कार्य किया।
विलियमस्टाउन में लिसा का नया घर अलग था। साफ स्लेट ने इसे आसान नहीं बनाया, क्योंकि बैठने के लिए काफी कठिन ड्राइव की आवश्यकता थी। दिलचस्प बात यह है कि साइट पर दो मौजूदा खलिहान थे जो संदर्भ के रूप में काम करते थे। रहने, सोने और गैरेज के तीन मंडपों में घर को तोड़ने का निर्णय, आंशिक रूप से, पहाड़ी के तल पर खलिहान के पैमाने के लिए एक इशारा था। मैंने जोर दिया, और लिसा सहमत हो गई, कि हमें घर के रास्ते में खलिहान के बीच गाड़ी चलानी चाहिए। अपनी बहन मार्ता की तरह, लिसा ने डिजाइन प्रक्रिया को समझा, और डिजाइन और निर्माण के दौरान हमारा आगे और पीछे हमेशा रचनात्मक था।
मुझे अपने कई वर्षों के आवासीय अभ्यास से पता था कि सबसे अच्छे ग्राहक अक्सर वे होते हैं जिन्होंने पहले एक डिज़ाइन प्रोजेक्ट किया था, लेकिन मेरे साथ ऐसा नहीं हुआ था कि डिज़ाइन प्रक्रिया के आसपास लाए गए बच्चों को इसी तरह लाभ हो सकता है। मैंने उनसे इसके बारे में तब पूछने का फैसला किया जब दोनों घर पूरे हो गए थे, और उनकी टिप्पणियां सभी आवासीय वास्तुकारों के लिए ज्ञानवर्धक थीं।
आश्चर्यजनक रूप से, मेरी ही तरह, दोनों बहनों के मन में मूर घरों के बारे में मिली-जुली भावनाएँ थीं। कैप्टिवा हाउस, जहां उन्होंने अपना अधिकांश समय बिताया, उनका पसंदीदा था: यह सनकी और चंचल था, और प्राकृतिक वातावरण के साथ मिश्रित था। आर्किटेक्ट “बाहर लाने” में अच्छा था, बहनों ने सहमति व्यक्त की, और कई अलग-अलग जगहों को डिजाइन किया था “जो छोटे और आमंत्रित रूप से आरामदायक वातावरण थे,” मार्टा ने कहा। लिसा ने याद किया कि कैसे चार्ल्स ने कैप्टिवा का दौरा करने पर उसे एक नैपकिन पर एक नौका डिजाइन किया था, और उस व्यक्तिगत भागीदारी और समावेशिता ने दोनों भाई-बहनों को गहराई से प्रभावित किया।
दूसरी ओर, मार्टा ने बताया कि विलियमस्टाउन हाउस “पड़ोस में जगह से बाहर दिखता है।” मॉन्टिसेलो के लिए आर्किटेक्चरल नोड “डिजाइन प्रक्रिया को इस बिंदु पर निर्देशित करता है कि कुछ आंतरिक रिक्त स्थान तंग थे और कार्यक्षमता के मामले में इष्टतम से कम थे।” (मॉन्टिसेलो का संदर्भ फ्रेडरिक रूडोल्फ से प्राप्त हो सकता है, जो विलियम्स कॉलेज में अमेरिकी इतिहास के प्रोफेसर थे।)
अलग-अलग परिणामों के साथ एक ही नुस्खा क्यों? आर्किटेक्ट्स के लिए एक सबक के रूप में, मूर ने कैप्टिवा हाउस को डिजाइन करने से पहले यह देखने के लिए फ्रेडरिक और डोरोथी के साथ चार या पांच दिन बिताए थे कि वे कैसे रहते थे, लेकिन उन्होंने मूल डिजाइन को स्केच करने के बाद विलियमस्टाउन हाउस को एक सहयोगी के रूप में बदल दिया।
लिसा और मार्टा भी सबक के साथ दोनों अनुभवों से दूर हो गईं। व्याख्या करने के लिए: मूर ने उन्हें सहज महसूस कराया और उन्हें सिखाया कि घर बनाना मजेदार था। उन्होंने उनसे पूछा कि वे कैसे रहते हैं और वे क्या चाहते हैं, और इस प्रक्रिया को देखना प्रेरणादायक था और वास्तुकला में वास्तविक रुचि पैदा हुई। वह था, जैसा कि मार्टा ने इसे अभिव्यक्त किया, “एक अच्छा लड़का।”
मेरे साथ काम करते समय, दोनों बहनें निश्चित रूप से कैप्टिवा जैसे घर चाहती थीं – जो कि उनके पड़ोस और प्राकृतिक वातावरण के साथ मिश्रित हों, जिसमें प्राकृतिक रोशनी और नज़ारों का लाभ उठाने के लिए बहुत सारी खिड़कियां हों। व्यक्तिगत रिक्त स्थान महत्वपूर्ण थे, लेकिन केवल अपेक्षाकृत खुली मंजिल योजना के भीतर। लेकिन वे कुछ बनावट, रंग और पारिवारिक संग्रह के प्रावधान चाहते थे जो उनके माता-पिता के घरों में थे। सबसे महत्वपूर्ण, जैसा कि लिसा ने कहा, मार्टा और उसे दोनों ने इसे “अपने घरों को डिजाइन करने का वास्तविक विशेषाधिकार” माना, यह तय करने के लिए कि वे कहां और कैसे रहना चाहते हैं।
यह महत्वपूर्ण था कि मैंने उन इच्छाओं को ध्यान से सुना। मेरे दिमाग में कोई सवाल नहीं है कि उनके विशेषाधिकार की भावना और हां, मज़ा उनके माता-पिता और मूर के साथ उनके अनुभव से आया था। यह पूरी तरह से स्पष्ट था कि मूर की व्यक्तिगत भागीदारी की तरह, मार्टा और लिसा दोनों के साथ विस्तार के सभी स्तरों पर पूरी प्रक्रिया में मेरी व्यक्तिगत भागीदारी दोनों सदनों की अंतिम सफलता के लिए बहुत महत्वपूर्ण थी। डिजिटल लेन-देन के इस ज़माने में, यह महत्वपूर्ण है कि आर्किटेक्ट यह समझें कि वास्तव में व्यक्तिगत संपर्क के लिए एक बाज़ार है। मकान मालिक, जो खुद को घर डिजाइन करने की कभी-कभी सही प्रक्रिया में निवेश नहीं कर रहे हैं, इसकी उम्मीद करते हैं। बेशक, हमारे ग्राहकों के पिछले जीवन को प्रभावित करने के लिए आर्किटेक्ट के रूप में यह हमारे नियंत्रण से बाहर है, लेकिन यह हमारे नियंत्रण में है कि हम अपने सभी ग्राहकों, बूढ़े और युवा को समान रूप से प्रेरणा और आनंद प्रदान करें। वे यात्रा के लिए बेहतर ग्राहक होंगे और हम इसके लिए बेहतर आर्किटेक्ट भी होंगे।
इस लेख का एक संस्करण पहली बार रेजिडेंशियल डिज़ाइन पत्रिका, वॉल्यूम 6, 2022 में छपा था।
एक स्रोत: АrсhDаilу
