Skip to main content

Глаза города: видение архитектуры после искусственного интеллекта

Секция искусственной экологии.  Фото © Проспект

В этой книге рассказывается история «Глаза города» — международной выставки технологий и урбанизма, которая проходила в Шэньчжэне зимой 2019–2020 годов, а процесс курирования проходил с лета 2018 по весну 2020 года. Задуманный как культурное мероприятие, исследующее сценарии будущего в архитектуре и дизайне «Глаза города» оказались в необычном, хотя и нестабильном положении, связанном с рядом сильно случайных событий — политических беспорядков в Гонконге, первой вспышки COVID-19 в Китае — которые повлияли не только на масштаб проекта, но также и глобальные дискуссии вокруг общества и городского пространства.

Глаза города: видение архитектуры после искусственного интеллекта, любезно предоставлено Hatje Cantz

Глаза города были одним из двух основных разделов восьмого издания Шэньчжэньской биеннале урбанизма архитектуры двух городов (UABB) под названием «Городские взаимодействия». Совместно курируемый CRA-Carlo Ratti Associati, Туринским политехническим университетом и Южно-Китайским технологическим университетом, он сосредоточился на различных взаимосвязях между искусственной средой и все более распространенными цифровыми технологиями — от искусственного интеллекта до распознавания лиц, от дронов до беспилотных автомобилей — в город, который является одним из ведущих мировых центров Четвертой промышленной революции. [1]

© Далила Тондо

Тема выставки была определена задолго до того, как два упомянутых выше события сделали ее особенно чувствительной как для китайской, так и для международной аудитории. Биеннале открылась в декабре 2019 года, сразу после того, как многомесячные протесты в Гонконге достигли своего апогея, а дискуссия о роли систем наблюдения, встроенных в физическое пространство, была самой противоречивой. [2] Кроме того, разногласия вызвала и место проведения биеннале организаторами UABB. Выставочная площадка находилась в самом сердце центрального делового района Шэньчжэня, в холле станции Futian, одного из крупнейших инфраструктурных пространств в Азии, а также в качестве мультимодального узла, соединяющего систему метро мегаполиса с высокоскоростными поездами, способными добраться до Гонконга. Конг примерно через десять минут.

Волнения, происходящие на южной стороне границы, так и не перекинулись на первый форпост материкового Китая. Тем не менее, по мере того, как процесс курирования продолжался и приближался день открытия, атмосфера становилась все более напряженной. В те недели экспоненту было достаточно просто включить в свое предложение рисунок людей на улице, стоящих под зонтиками, чтобы вызвать бурную реакцию, при этом изображение напоминало посетителям символ продемократического движения 2014 года. Непосредственно перед открытием полицейский участок отгородил место проведения биеннале забором, установив контрольно-пропускные пункты для посетителей (к счастью, это продлилось всего две недели, прежде чем людям снова разрешили свободно перемещаться по станции). Несмотря на эти непредвиденные обстоятельства, Eyes of the City удалось предложить то, что журналист Reuters назвал «редким публичным пространством для размышлений о все более повсеместной слежке со стороны технологических компаний и правительства». [3]

Кочевой лес "Взгляд" Филипа Ф. Юаня.  Фото © UABB

Затем, во второй половине января 2020 года, то, что началось как местная болезнь в городе Ухань. [4] — в 1000 км к северу от Шэньчжэня — распространился по стране и за ее пределами, быстро превратившись в глобальную пандемию. Поезда между Футянем и Гонконгом были прекращены [5]место проведения биеннале было закрыто, а в течение нескольких недель роль новых технологий в регулировании и облегчении работы и социальной жизни людей стала одной из самых обсуждаемых тем во всем мире после мрачной статистики инфекций и смертей. В области дизайна COVID-19 рассматривался как раскрытие и усиление в трансконтинентальном масштабе траекторий изменений, которые уже происходили.

Неожиданным образом исторические события на юге Китая в период с конца 2019 года по начало 2020 года сделали вопрос о городе глазами еще более актуальным и актуальным. В разгар этих событий выставке пришлось заново изобрести себя, экспериментируя с ее формой и содержанием, чтобы продолжить выполнение своей программы и внести свой вклад в растущие дебаты. Эта книга, созданная в этом контексте, является результатом аналогичных процессов непрерывной адаптации, рефлексии в действии и обмена.

Предоставлено UABB

Книга бросает вызов традиционному понятию «каталог выставки», пересекая три временных и концептуальных измерения, которыми также занималась выставка в целом. Книга состоит из трех частей, которые в общих чертах представляют различные лаборатории выставки: кураторская работа, которая предшествовала ей, открытые дебаты, которые ее сопровождали, и содержание, сделавшее ее актуальным. В целом книга рассматривает «Глаза города» как трансскалярный и междисциплинарный интерпретационный ключ для переосмысления города как сложной системы взаимоотношений.

Первая часть расширяет кураторские практики и рассматривает выставку как инкубатор идей. Вступительное эссе написано главным куратором выставки Карло Ратти и академическими кураторами Микеле Бонино (Туринский политехнический университет) и Имин Сун (Южно-Китайский технологический университет): оно позиционирует Глаза города как актуальную городскую категорию и предлагает наследие для города. показать, что переосмысливает роль архитектурных биеннале. Второе эссе написано исполнительными кураторами выставки: оно визуально реконструирует процесс оформления выставки и его материализацию нашего подхода «открытого кураторства».

Предоставлено UABB

Вторая часть книги расширяет дискуссию, сопровождавшую весь кураторский процесс с весны 2019 года до лета 2020 года, через рубрику на . Десятки дизайнеров, писателей и философов в качестве основных участников попросили откликнуться на кураторское заявление «Глаза города»: книга содержит подборку этих ответов, охватывающих столь же разные темы, как идентичность «глаз» города. и стоящие за ними «эстетические режимы» Антуана Пикона и Цзянь ЛИУ. Эволюция концепции городской анонимности Юнг-Хо Чанга и Деяна Суджика, роль природного мира в технологически усовершенствованном городе Жанны Ганг, а также прогресс в практике проектирования, лежащий между робототехникой и архивацией Албены Яневой и Филиппа. Юань

Третья часть раскрывает содержание выставки с помощью восьми эссе, соответствующих разделам выставки, написанных исследователями, входившими в состав кураторской группы. Эти эссе помещают инсталляции в более широкий ландшафт внутри- и междисциплинарных дискуссий посредством движения вовне от лабораторий выставки к возможным сценариям будущего.

Глаза города стремились расширить обсуждение и размышления о возможных городских пространствах будущего, а также о самой концепции архитектурной биеннале. Кураторская линия, принятая на протяжении восемнадцатимесячного процесса — переплетение онлайн-взаимодействия и взаимодействия на месте, в значительной степени опирающееся на академические исследования — превратила выставку в открытую систему; то есть платформа обмена, независимая от какого-либо априорного теоретического направления. Вспышка COVID-19 неминуемо повлияла на материальный масштаб проекта. В то же время он подчеркнул актуальность его нематериального наследия. «Глаза города» постепенно заново изобрели себя в виртуальном измерении, экспериментируя с разнообразными тактиками, чтобы сделать свою культурную программу доступной. Таким образом, он породил набор цифровых и физических документов, стратегий и следов, которые касаются некоторых из многих открытых проблем, с которыми «город глазами» столкнется в будущем. Эта книга нацелена на первую систематизацию этого разнородного наследия.

Глаза города: видение архитектуры после искусственного интеллекта

Библиография

1_ «Четвертая промышленная революция, Клаус Шваб», Всемирный экономический форум, по состоянию на 21 декабря 2020 г., https://www.weforum.org/about/the-fourth-industrial-revolution-by-klaus-schwab/. 2_Хавьер К. Эрнандес и Элейн Ю, «Протест в Гонконге, крупнейший за несколько недель, растягивается на несколько миль», The New York Times, 7 декабря 2019 г., https://www.nytimes.com/2019/12/07/world/ asia / hong-kong-protests-us-Chamber-commerce.html. 3_Дэвид Киртон, «Выставка в Китае отражает потерю анонимности для технологий распознавания», Reuters, 24 декабря 2019 г., https://www.reuters.com/article/us-china-tech-ai/exhibition-in-china- отражает технологию потери анонимности для распознавания idUSKBN1YS0A4. 4_Лон Твитен, Эмили Барон и Элайджа Вулфсон, «Хронология распространения уханьского коронавируса — и как мир отреагировал», Time, 30 января 2020 г., https://time.com/5774366/how-coronavirus-spread -Китай/. 5_ «Гонконг приостанавливает движение высокоскоростных поездов, чтобы остановить распространение коронавируса», Channel News Asia, 28 января 2020 г., https://www.channelnewsasia.com/news/asia/wuhan-virus-hong-kong -suspend-high-speed-rail-mainland-china-12361600.

АВТОРСКИЙ BIOS:

ВАЛЕРИЯ ФЕДЕРИГИ — архитектор и доцент Туринского политехнического университета, Италия. Получила степень магистра и доктора философии. из того же университета и степень магистра наук в области дизайна в Мичиганском университете. Она входит в редакционную коллегию журнала Ardeth-Architectural Design Theory, а также в исследовательскую группу China Room. Ее основной публикацией на сегодняшний день является книга «Неформальная позиция: представления архитектурного дизайна и неформальных поселений» (Applied Research Design, ORO Editions, 2018). Она была главным куратором мероприятий и редакцией выставки «Глазами города».

МОНИКА НАСО — архитектор и доктор философии. кандидат по специальности «Архитектура. История и проект »в Туринском политехническом университете. Она получила степень магистра с отличием в том же университете и имела опыт работы в Париже и Турине. Как член исследовательской группы China Room и Лаборатории сотрудничества Южный Китай-Турин, она принимает участие в международных и междисциплинарных исследованиях и дизайнерских проектах, а также была в числе кураторов Павильона итальянского дизайна на выставке Shenzhen Design Week 2018. Она был главным куратором выставки и выездной координации для глаз города.

ДАНИЭЛЬ БЕЛЛЕРИ — партнер практики дизайна и инноваций CRA-Carlo Ratti Associati, где он руководит всеми кураторскими, редакционными и коммуникационными проектами офиса. Он имеет опыт работы в области новейшей истории, урбанистики и политологии, некоторое время проработал научным сотрудником в Московском институте медиа, архитектуры и дизайна «Стрелка». До прихода в CRA он руководил лондонским агентством стратегического дизайна, консультировавшим культурные организации Европы и Азии, и работал независимым журналистом, писавшим о дизайне и городских проблемах в международных изданиях. Он был одним из кураторов выставки «Глаза города». В настоящее время он руководит разработкой CRA Urban Study для Manifesta 14 Prishtina.

.

Оставить комментарий