Source: АrсhDаilу
Créativité utilitaire : réinventer et lire le silo
Énormes, imposants et utilitaires, les silos sont une caractéristique urbaine durable, des structures généralement utilisées pour le stockage de matériaux en vrac. Ce sont des éléments physiques importants de l’industrie agricole, stockant les céréales, les aliments fermentés et d’autres denrées alimentaires. Ces grandes formes typiquement cylindriques restent le sujet de la fascination architecturale – d’être des symboles du progrès technologique pour les figures architecturales modernistes du début du XXe siècle, à l’époque contemporaine, incitant à des approches inventives de réutilisation adaptative.
La fascination architecturale moderniste avec les silos – les silos à grains en particulier – est présente dans l’œuvre de ce que l’on appelait l’avant-garde architecturale de l’époque, y compris, mais sans s’y limiter, les goûts de Le Corbusier, Moisei Ginzburg, Reyner Banham et Walter. Gropius. Les photographies étaient un moyen de communiquer cette captivation, Walter Gropius a publié dans un journal d’artisans de 1913 des photographies des nombreux élévateurs à grains de Buffalo à New York. Le texte de 1923 de Le Corbusier, orienté vers la production de masse, Vers une architecture, les mentionne et les illustre, et dans le Front international de l’architecture moderne de l’architecte constructiviste soviétique Moisei Ginzburg, les silos sont décrits en termes admiratifs – dans le cadre d’un langage architectural puissant en termes d’expression et d’expression. ordre de grandeur.
L’élévateur à grains, du moins d’après une lecture de leurs formes par ces architectes, était une manifestation sous une forme marquante d’un besoin sociétal crucial – des structures qui, par leur apparence même, parlaient du secteur agricole et, par conséquent, de ce que les gens mangent.
Cette admiration s’est répandue d’une certaine manière sur les praticiens contemporains – dans un nombre important de projets qui prennent cette typologie, avec ses plafonds généralement hauts et son élévation distinctive, et la réutilisent pour un nouvel usage. La société Cobe, basée à Copenhague, a achevé The Silo en 2013, dans le cadre d’une plus grande transformation du port nord de la capitale danoise en un quartier industriel. Le bâtiment abrite un mélange d’espaces publics et privés, composé de 38 appartements qui, en raison de l’ancienne utilisation du bâtiment, sont extrêmement généreux en hauteurs et en superficie.
Le projet de réutilisation adaptative de silos le plus connu, en partie à cause du studio qui l’a conçu et de l’importance culturelle de l’institution qu’il héberge, est le Zeitz Museum of Contemporary Art Africa (Zeitz MOCAA) du Cap, qui a ouvert ses portes en 2017. Le musée – le plus grand au monde dédié à l’art contemporain d’Afrique et de sa diaspora – s’étend sur les neuf étages de la structure, avec un espace d’atrium sculptural taillé dans les formes tubulaires de l’ancien silo. Le Kunstsilo dans la ville de Kristiansand, dans le sud de la Norvège, est actuellement en cours de développement – un silo à grains abandonné qui abritera la plus grande collection d’art moderniste nordique au monde. Son histoire, semblable à celle du silo qui abrite aujourd’hui Zeitz MOCAA, est celle d’un bâtiment considéré comme une représentation de la modernité et, comme son homologue sud-africain, est situé pratiquement au bord de l’eau.
Ces deux projets architecturaux de premier plan, qui abritent tous deux d’importantes collections d’art, adaptant une typologie qui se prête peut-être bien aux institutions publiques, pourraient propager un avenir architectural où les silos abandonnés sont encore plus recherchés pour une réutilisation adaptative, alors que les villes cherchent à donner vie à l’industrie. des points de repère difficiles à ignorer, et que les institutions culturelles continuent de rechercher une architecture expressive et durable pour une expression créative adaptable.
D’autres adaptations futures des silos pour les organisations publiques créeront-elles à leur tour leur propre typologie, où le silo passera d’un symbole d’activité industrielle à un symbole de pratique créative ? Les bâtiments à l’arrière de la société et du commerce mondial peuvent être opaques – en termes de ce que les gens savent de ce qui se passe à l’intérieur – mais ils sont trop visibles pour disparaître dans le paysage urbain. Peut-être que ces bâtiments remarquables ont en effet un avenir public.
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