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Source: АrсhDаilу

Arquitectonica et sa contribution latino-américaine au modernisme

Arquitectonica et sa contribution latino-américaine au modernisme - Image 1 sur 3

Cet article a été initialement publié sur Common Edge.

Arquitectonica a réfuté l’accusation de Koolhaas selon laquelle « l’architecture moderne n’a jamais atteint l’alchimie promise de la quantité et de la qualité », et l’énorme recueil d’Alistair Gordon sur le travail de l’entreprise le réfute certainement.

Mais qu’en est-il des louanges détournées de Rossi : « En Amérique… la quantité c’est la qualité ! Bien qu’absolument digne d’éloges, la quantité de travail n’est pas la base de la réussite d’Arquitectonica, même lorsqu’elle est associée à la virtuosité du design. L’importance d’Arquitectonica découle de certaines contributions spécifiques à l’architecture moderne aux États-Unis.

Parmi eux se trouve la diversification de la lignée. L’architecture moderne de l’entreprise n’a rien à voir avec ce fonctionnalisme germanique qui idéalisait l’existenzminimum – une nostalgie d’une future révolution désormais si dégénérée que des maisons à 10 millions de dollars déploient le minimalisme comme camouflage de l’inégalité brutale.

Pas si Arquitectonica, dont les antécédents n’ont pas traversé l’Atlantique Nord froid et gris, mais ont traversé les Caraïbes chaudes et ensoleillées, trempés dans le modernisme sensuel, coloré, irrespectueux et amusant de l’Amérique latine. Qu’une telle architecture soit plus facile dans les climats tropicaux de Miami ne diminue en rien la réussite ; ni que cette influence ait été explorée pour la première fois par Morris Lapidus, dont le génie semble être rejeté partout sauf dans les ateliers d’Arquitectonica. En effet, la distance culturelle entre nordiques et afro-hispaniques pourrait être considérée comme l’un des schismes fondamentaux de l’architecture moderne du Nouveau Monde. Cela expliquerait pas mal de choses…

La sensualité imprègne tellement Miami que même les suisses y ont succombé ! Le parking de Herzog et de Meuron sur Lincoln Road est une pile syncopée de ponts si audacieux dans l’espace qu’ils sont loués pour des fêtes et des mariages haut de gamme. Ce sont des places planant au-dessus du paysage marécageux – les nuits tardives n’auraient pas pu être imaginées ni même «réimaginées» dans le rideau de fer de l’ETH ou de celui du GSD. Ce garage de Lincoln Road et les dortoirs de l’Université de Miami, Lakeside Village, sont les bâtiments les plus immersifs sur le plan culturel de la Floride depuis l’hôtel «Fountain Blue» d’il y a 60 ans.

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L’échelle urbaine du site permet au grand dortoir de faire une ligne de conga habile autour du contexte du campus. L’infinité de petites chambres est découpée en portions de palais. Chacun, costumé avec une fenestration arlequin, déguise le programme répétitif tout en éludant les visuels engourdissants. La conception affiche la répétition sans précision – ce relâchement courant en Amérique latine où la mesure se fait par ojimetro (ojo + métro : « mesurer à l’œil »), sans les paramétriques histrioniques qui ne trompent personne sur la banalité du programme.

Contrastez la conciliation d’Arquitectonica d’une fonction singulière (chambres d’étudiants) et la complexité d’une ambiance de campus préexistante surmontant le problème avec ce type de bâtiment désormais vilipendé appelé « Dallas Donut »: un bloc de périmètre suffisamment grand pour masquer une grande terrasse de stationnement, mais aplati par le code d’incendie à une corniche stable de six étages. Le résultat irrite l’observateur, qui est supposé être un idiot visuel.

Une autre contribution à ce type est la réanimation de cette invention maligne du modernisme, les piloti, ces échasses qui soulèvent les bâtiments du sol. La réputation de pilotis a été minée par la fausse économie d’un plafond bas avec juste assez d’espace pour garer les voitures et un logement pour les tuyaux révoltants suspendus au-dessus. Le résultat est une sorte d’ambiance de sous-sol si sordide qu’elle confère au bâtiment le surnom de « Dingbat ».

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Mais à l’Université de Miami, Arquitectonica a relevé le pilotis pour tripler cette hauteur minimale. Le plafond au-dessus ne se contente pas de disparaître, il définit une sorte de sublime nef sans mur (également à découvrir dans leur nouveau Mr. C Hotel à Coconut Grove à proximité). C’est exaltant d’être dans un espace aussi étonnamment grand, qui, rempli de la mêlée de paysage de Geo, est un endroit délicieux pour l’activité humaine. L’observateur qui traverse ces dortoirs flottants ne perçoit ni entrave ni oppression, mais plutôt une liberté venteuse et ensoleillée. Et le coût ? Encore quelques pieds de colonne non isolée et quelques escaliers de plus. Cela impliquait un petit supplément de budget pour rendre un lieu aussi magnifique.

Ce résultat est une juxtaposition radicale, et non un mélange, de deux types différents. Ci-dessus, ce fléau de l’architecture moderne, le programme répétitif, qui pour des raisons d’économie et de fonction doit être rectiligne et exprimé comme tel. Ci-dessous se trouve l’agglomération agile d’itinéraires de perçage et de bassins d’espace hyper-programmés pour les étudiants, des barbiers aux cafés en passant par le volley-ball. Au rez-de-chaussée, le bâtiment offre un urbanisme pittoresque de bidonville, tandis que la partie supérieure accueille le programme sérieux avec une efficacité mécaniste.

Comme demandé, il sert de moteur de recrutement pour l’université. Mais une contribution plus importante est d’être de type urbain pour les villes destinées aux inondations induites par le climat. Miami en fait partie, mais il est impensable de l’abandonner. La prérogative des profits, la proximité de la mer et la vie nocturne torride n’accepteront pas l’exil vers les terres plus élevées à l’intérieur des terres.

À ce problème épineux, Arquitectonica propose un paradigme : la majeure partie du programme doit être maintenue au-dessus des inondations périodiques, tandis que le niveau du sol – de petits appendices inutiles – peut s’attendre à des dommages, puis être remis à neuf après le retrait des eaux. Étant structurellement indépendant, la perte ne représenterait qu’une petite partie du coût global de construction. Ces collèges résidentiels contribuent ainsi à un paradigme urbain général pour une catastrophe climatique à venir que la plupart acceptent mais peu s’engagent vraiment.

Les villes où il fait bon vivre, comme Miami, persisteront à proximité de fronts de mer dangereux et délicieux. Le modèle d’Arquitectonica, dépourvu de pénitence, acceptant la juste punition du changement climatique, montre que de bons moments peuvent encore être vécus. Comme cela devrait être le bienvenu !

Cet essai paraîtra en avant-première pour un livre à paraître sur Arquitectonica.

Source: АrсhDаilу

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