Строительная площадка расположена в горах Тайхан к западу от Пекина. Наряду с «Домом ступеней» это один из двух проектов, которые мы недавно реализовали в деревне Цзюньсян. Относительно расположения «Дома ступеней» первоначальное место можно охарактеризовать как хаотичное. Участок, двор, расположен в узком хутонге шириной не более 2 метров. Масштаб всего участка — 9 метров х 20 метров. Несколько существующих зданий и построек заселили и заполнили двор. Здание на западе было всего 2,4 метра. Ближайшее расстояние между зданиями было менее 1 метра. Находясь во дворе, можно было испытать что-то вроде прогулки по нескольким маленьким «проходам»; все здания изолированы друг от друга. Первоначальные условия были далеки от того, что можно было бы описать как комфортное место для жизни.
Открытое пространство во дворе использовалось как огород, за которым постоянно ухаживали родственники клиента, которые все еще проживали в деревне. Здесь росло множество растений, которые окружали территорию, виноградные лозы следовали приведенной выше структуре умеренного климата. Хотя существующая ситуация была ужасной, при первом посещении этого места нас все же привлекли низкие здания и растения, а также пространство, образованное их взаимоотношениями.
Основная структура первоначального двора состоит из трех основных зданий и подвала. Все они были построены в начале, середине или конце 20 века. Наша клиентка жила там вместе с бабушкой и дедушкой. Хотя они не являются хорошими образцами традиционных зданий и даже не находятся в хорошем состоянии, они являются своего рода сокровищем для клиентов, потому что они несут в себе след памяти. Таким образом, принцип обновления заключался в сохранении существующей формы, цвета и материала сайта, чтобы другие могли получить опыт прошлого в современном контексте. Таким образом, это своего рода возвращение в «родовую усадьбу». Повсюду растения создают разные сцены в разное время года, небольшая экосистема приносит уникальные ощущения через наблюдение, обоняние, слух, прикосновение и даже дегустацию. Сохранение этого «сада» было еще одной важной целью ремонта.
Все три основных здания и подвал были сохранены. Новые здания и сооружения расположены между ними и играют роль «соединителей», помимо предоставления дополнительных помещений и пространства. Первоначальная изолированность существующих построек сошла на нет, и они были преобразованы в связное пространство типа «пояс». Спальни расположены в концах двора, а «проход» между ними рядом с садом стал общественным пространством. Таким образом, ремонт можно рассматривать как своего рода воссоединение. Новый проход был также создан для древнего подвала с помощью скрытой двери, доступ к которой находился под мягкой зоной отдыха на кухне. Спустя 30 лет просторный погреб можно было снова использовать как винный погреб, для хранения продуктов или тайное убежище для детей.
Столовая находилась в старом западном здании, ширина которого по-прежнему составляла всего 2,4 метра. Вдоль западной стены была установлена фиксированная зона отдыха с подушками. Между зоной отдыха и полкой, установленной на стене, разместили полноразмерное зеркало. Восточный фасад превратился в большую стеклянную стену, а внутри и снаружи слилось воедино. Из-за стеклянной стены и зеркала возникает иллюзия масштабов помещения: 2,4 метра превращаются в 18 метров.
Открытый двор также был реконструирован. Согласно разделу, если не учитывать границу, созданную стеклянной стеной, пейзаж выглядит как долина. Оба конца, восток и запад, выше, а центральная часть ниже. Мы использовали старые элементы, собранные из оригинальных конструкций, для создания столбов, а также взяли ферму, состоящую из небольших стальных труб размером 3 x 3 см, и поместили ее поверх этих столбов. Поскольку стальные трубы маленькие, когда лозы растут между листьями, они охватывают и покрывают структуру. Растения размывают границы, взаимодействуя с ландшафтом, и двор становится окутанным пространством. Можно вспомнить и подчеркнуть опыт жизни в саду.
В новых «переходах» есть вход, кухня, столовая и небольшая гостиная. Как и в случае с первоначальным ощущением хаоса, которое несет двор в его первоначальном состоянии, мы хотели более неоднозначно рассматривать отношения между старым и новым. Стены и потолок в нескольких местах были разрезаны, что обнажило древние конструкции и материалы. Старые, темные, размытые поверхности появляются бок о бок с новыми, яркими и четкими. В некоторых местах за черенком обнаруживаются скрытые места; темные углы, полные неповторимого очарования. В этой ситуации «отрывки» приобретают значение своевременности. Кажется, что так называемый «древний дом» снова появляется.
3 спальни, которые находятся в угловых частях двора, создают уникальные впечатления в соответствии с характером исходного пространства.
Северное здание первоначально использовалось как спальня бабушки и дедушки, а также как главная комната во дворе. Мы оставили пространство в основном нетронутым с точки зрения внешнего вида, и вместо этого сосредоточились на интеграции различных новых систем, двухуровневых дверей и окон, системы штор и системы освещения. Мы превратили старые двери, которых было много во дворе, в конструктивные элементы для всего освещения на потолке.
Комната на южном конце находится посередине между двумя меньшими дворами. Две стороны комнаты, а также потолок душа покрыты стеклом. Таким образом, люди действительно могут почувствовать, что живут в саду.
Восточное здание занимает очень небольшую площадь, которая раньше использовалась как складское помещение. Новая стальная конструкция приподнимает крышу, образуя новый чердак, который играет роль третьей спальни. Поскольку здание выше, чем внешняя стена после ремонта двора, чердак представляет собой дополнительный объем над старой стеной и становится уникальной характеристикой, которую легко заметить прохожие в небольшом хутонге. Ночью свет, исходящий от чердака, действует как дополнительный источник света для хутонга внизу.
«Сад» и «Усадьба предков» в случае «Дома переходов» составляли очень сложную контекстную тему, поскольку мы пытались понять, как мы можем установить чувство связи. «Пассаж» стал носителем этого, и из него родилась преемственность, на которой мы так долго фокусировались. Однако он все еще недостаточно силен, чтобы управлять всеми невидимыми намерениями. В конце концов, мы нашли новый способ мышления, приняв иррациональное и хаотичное.
