Quelle: АrсhDаilу
Weitere Lektionen vom Vater der Postmoderne, Charles Moore
Dieser Artikel wurde ursprünglich auf Common Edge veröffentlicht.
Vor etwa 50 Jahren wurde der renommierte Architekt, Pädagoge und Autor Charles Moore von Frederick und Dorothy Rudolph beauftragt, ein Ferienhaus auf Captiva Island, Florida, zu entwerfen, und etwa ein Jahrzehnt später, Ende der 1970er Jahre, engagierten sie ihn erneut mit dem Entwurf ihren ständigen Wohnsitz in Williamstown, Massachusetts.
Moore wurde oft als Vater der Postmoderne bezeichnet und war ein produktiver Befürworter durch Bücher wie The Place of Houses. Mit Ausnahme seiner kleinen Häuser war ich jedoch nie ein großer Fan seiner Arbeit. Aber ich habe immer noch ein zerfleddertes Exemplar dieses Buches, denn als ich es las, war es das erste Mal, dass jemand den Prozess des Entwerfens eines Hauses artikulierte, einschließlich einer zu befolgenden programmatischen Checkliste.
Die Häuser, die Moore für die Rudolphs entwarf, waren klassische Beispiele der Postmoderne mit historischen Bezügen, skurrilen Details, leuchtenden Farben, hohen Räumen mit Oberlicht und Verbindungshäusern.
Ungefähr zu der Zeit, als Moore ihr zweites Haus entwarf, eröffnete ich mein erstes Büro in einer Wohnung in Cambridge, Massachusetts, gegenüber der Wohnung von Marta Rudolph, einer der Töchter der Rudolphs. Über die Jahre wurden wir Freunde, und ich beriet sie hin und wieder bei kleinen Architekturprojekten. Zu der Zeit hatte ich keine Ahnung, dass ihre Eltern Moore einmal eingestellt hatten, aber ich spürte, dass Marta ein gebildetes und anspruchsvolles Auge hatte, mit dem es Spaß machte, mit ihr zu arbeiten.
Vor ein paar Jahren bat mich Lisa Cushman, Martas Schwester, ein neues Haus für sie und ihren Mann Michael in Williamstown, Massachusetts, zu entwerfen. Kurz darauf bat mich Marta auch, die Renovierung eines älteren Hauses zu entwerfen, das sie gerade in Northampton, Massachusetts, gekauft hatte. Ich hatte noch keine Ahnung, dass Marta und Lisa die Töchter von Frederick und Dorothy waren, aber ich wusste, dass sie beide ein gutes Gespür für den Designprozess hatten.
Während der Designentwicklung für beide Projekte wurde mir allmählich die Moore-Verbindung bewusst. Es wurde nie explizit darüber gesprochen, aber es stand deutlich im Hintergrund. Ich habe es bewusst nie angesprochen, aber etwas Besonderes war an meiner Zusammenarbeit mit den beiden Schwestern. Als wir zum ersten Mal über die Gestaltung ihrer Häuser sprachen, haben weder Lisa noch Marta den Prozess jemals in Frage gestellt. Sie schienen zu verstehen, dass Design ein Prozess ist, der mit dem Standort, allgemeinen Vorstellungen über ihr Programm und ihre Ästhetik begann und sich später zu den Einzelheiten bewegte, als wir uns dem Bau näherten. Sie vertrauten auch auf meine Fähigkeit, sie während des Designprozesses, der Auswahl der Auftragnehmer und während der unvermeidlichen Komplexität des eigentlichen Baus zu unterstützen. Vor allem schätzten sie das Hin und Her von Ideen, die schließlich in ihre Häuser einfließen würden. Ich fragte mich, ob dieses intuitive Verständnis des kreativen Prozesses das Ergebnis ihrer Erziehung oder der Anwesenheit ihrer Eltern war, als sie ihre beiden Häuser entwarfen?
Denken Sie daran, dass beide Projekte für die Schwestern die gesamte Bandbreite des Wohndesigns abdeckten. Marthas Haus in Northampton war eine komplette Renovierung – oder, wie das Sprichwort sagt, eine Baucharbeit. Es erfordert viel Vertrauen in den Prozess – in der Tat in den Architekten – um zuzusehen, wie Ihr Haus auseinandergerissen und sogar von seiner Außenverkleidung befreit wird, in der Hoffnung, dass aus dem Prozess etwas Neues und Besseres entstehen wird. Marta hat sogar einen Auftragnehmer vorausgewählt, der meiner Meinung nach nach einigen Gesprächen nicht der richtige Mann für den Job war. Sie folgte meiner Empfehlung, sich jemand anderen zu suchen. Und natürlich dauerte das Projekt, wie es bei Renovierungen oft der Fall ist, viel länger als erwartet. Dabei diente Martas natürliches Verständnis des Designprozesses als Anker.
Lisas neues Haus in Williamstown war anders. Die weiße Weste machte es nicht einfacher, da die Standortwahl ziemlich schwierig war und eine etwas steile Fahrt erforderte. Interessanterweise gab es auf dem Gelände zwei bestehende Scheunen, die als Referenz dienten. Die Entscheidung, das Haus in drei Wohn-, Schlaf- und Garagenpavillons aufzuteilen, war zum Teil eine Geste an die Größe der Scheunen am Fuße des Hügels. Ich bestand darauf, und Lisa stimmte zu, dass wir auf dem Weg zum Haus zwischen den Scheunen hindurchfahren sollten. Wie ihre Schwester Marta verstand Lisa den Designprozess, und unser Hin und Her während des Designs und der Konstruktion war immer konstruktiv.
Aus meiner langjährigen Praxis in Wohnheimen war mir bewusst, dass die besten Kunden oft diejenigen waren, die zuvor ein Designprojekt durchgeführt hatten, aber es war mir nicht in den Sinn gekommen, dass Kinder, die mit dem Designprozess aufgewachsen sind, ähnlich profitieren könnten. Ich beschloss, sie danach zu fragen, als beide Häuser fertiggestellt waren, und ihre Kommentare sind für alle Wohnarchitekten aufschlussreich.
Überraschenderweise hatten beide Schwestern, genau wie ich, gemischte Gefühle gegenüber den Moore-Häusern. Das Captiva-Haus, in dem sie die meiste Zeit verbrachten, war ihr Favorit: Es war skurril und verspielt und fügte sich in die natürliche Umgebung ein. Der Architekt war gut darin, „das Äußere nach innen zu bringen“, stimmten die Schwestern zu, und hatte eine Vielzahl separater Räume entworfen, „die kleine und einladend komfortable Umgebungen waren“, sagte Marta. Lisa erinnerte sich, wie Charles ihr sogar eine Yacht auf einer Serviette entwarf, als er Captiva besuchte, und dieses persönliche Engagement und diese Einbeziehung beide Geschwister tief beeindruckten.
Auf der anderen Seite wies Marta darauf hin, dass das Haus in Williamstown „in der Nachbarschaft so fehl am Platz aussah“. Die architektonische Anspielung auf Monticello „hat den Designprozess bis zu dem Punkt übersteuert, dass einige der Innenräume beengt und in Bezug auf die Funktionalität nicht optimal waren.“ (Der Hinweis auf Monticello stammt möglicherweise von Frederick Rudolph, der Professor für amerikanische Geschichte am Williams College war.)
Warum das gleiche Rezept mit unterschiedlichen Ergebnissen? Als Lektion für Architekten hatte Moore vier oder fünf Tage damit verbracht, bei Frederick und Dorothy zu wohnen, um zu sehen, wie sie lebten, bevor er das Captiva-Haus entwarf, aber er übergab das Williamstown-Haus einem Partner, nachdem er den ursprünglichen Entwurf skizziert hatte.
Auch Lisa und Marta kamen von beiden Erfahrungen mit Unterricht weg. Kurz gesagt: Moore sorgte dafür, dass sie sich wohl fühlten, und brachte ihnen bei, dass es Spaß macht, ein Haus zu bauen. Er fragte sie, wie sie lebten und was sie wollten, und den Prozess zu beobachten, war inspirierend und weckte ein echtes Interesse an Architektur. Er war, wie Marta es zusammenfasste, „ein cooler Typ“.
Während der Zusammenarbeit mit mir wollten beide Schwestern definitiv Häuser, die Captiva ähnlicher sind – solche, die sich in ihre Nachbarschaft und natürliche Umgebung einfügen, mit vielen Fenstern, um das natürliche Licht und die Aussicht zu nutzen. Einzelne Räume waren wichtig, aber nur innerhalb eines relativ offenen Grundrisses. Aber sie wollten einige der Texturen, Farben und Vorräte für Familiensammlungen, die sich in den Häusern ihrer Eltern befanden. Am wichtigsten, wie Lisa es ausdrückte, betrachteten sowohl Marta als auch sie es als „echtes Privileg, ihr eigenes Zuhause zu gestalten“, um zu entscheiden, wo und wie sie leben wollten.
Es war entscheidend, dass ich diesen Wünschen genau zuhörte. Für mich steht außer Frage, dass ihr Gefühl des Privilegs und, ja, Spaß von ihrer Erfahrung mit ihren Eltern und Moore herrührt. Im Nachhinein war klar, dass, ähnlich wie Moores persönliches Engagement, mein persönliches Engagement während des gesamten Prozesses auf allen Detailebenen sowohl bei Marta als auch bei Lisa sehr wichtig für den letztendlichen Erfolg beider Häuser war. In Zeiten überwältigender digitaler Transaktionen ist es wichtig, dass Architekten verstehen, dass es tatsächlich einen Markt für persönliche Interaktion gibt. Hausbesitzer, die sich in den nie perfekten Prozess der Gestaltung eines Hauses investieren, erwarten es. Natürlich liegt es außerhalb unserer Kontrolle als Architekten, das frühere Leben unserer Kunden zu beeinflussen, aber es liegt durchaus in unserer Kontrolle, allen unseren Kunden, ob alt oder jung, Inspiration und Spaß zu bieten. Sie werden bessere Kunden für die Reise sein, und wir werden auch bessere Architekten dafür sein.
Eine Version dieses Artikels erschien erstmals im Residential Design Magazin, Band 6, 2022.
Quelle: АrсhDаilу
