Quelle: АrсhDаilу
Der Tanz der Oberflächen: Unebene Böden und menschliches Gleichgewicht
„Der flache Boden ist eine Erfindung von Architekten. Er passt zu Maschinen, nicht zu Menschen.“ Inspiriert von den Wiener Secessionisten und den österreichischen Künstlern Egon Schiele und Gustav Klimt sowie den kühnen Formen Gaudins, war der Autor dieses Satzes, Friedensreich Hundertwasser (1928-2000), ein produktiver Maler, Bildhauer und Architekt. Seine Arbeiten sind geprägt von der Dualität zwischen Disziplin und Disziplinlosigkeit, dem Vorhersehbaren und dem Unerwarteten, dem Rationalen und dem Irrationalen. Hundertwasser war in seinem kreativen Abenteuer nicht nur ein Feind der geraden Linie. Er verachtete den architektonischen Rationalismus und forderte fließende Formen und auffällige Farben.
Mit seinen Werken fördert er auch die architektonische Erfahrung jenseits des Sehsinns. Hundertwasser behauptete, dass insbesondere der Tastsinn einer der wichtigsten und ständig abgelehnten Sinne innerhalb der architektonischen Komposition sei. Infolgedessen gehen seine Projekte über die Verwendung verschiedener Materialien mit unwahrscheinlichen Anordnungen hinaus, wie z. B. gekachelte Wände mit bunten Mosaiken oder raue Gewölbedecken. In vielen seiner architektonischen Kreationen gibt es eine Dekonstruktion dessen, was ein „traditioneller“ Raum mit geschwungenen Wänden und unebenen und welligen Böden wäre.
Der Künstler verteidigte die Idee, dass Architektur die Menschen erheben und nicht unterwerfen sollte. Ein unebener und „lebendiger“ Boden würde laut Hundertwasser die Wiederherstellung des seelischen Gleichgewichts und der Würde der Menschen bedeuten, die durch das unnatürliche und lebensfeindliche Stadtsystem verletzt wurden. In diesem Tanz der Oberflächen zwingt der wellenförmige Weg den Benutzer, sich seiner Umgebung bewusst zu sein, und markiert seine Erfahrung in der Architektur durch diese ungewöhnliche und unerwartete Aneignung.
Auf der schmalen Linie zwischen geistigem Gleichgewicht und körperlichem Ungleichgewicht waren unregelmäßige Oberflächen in verschiedenen architektonischen Kompositionen präsent, extrapolierten die schillernden Kreationen des österreichischen Künstlers und tauchten in aktuellen Projekten großer Architekten auf. Casa da Cultura in der spanischen Region Galicien, entworfen von Peter Eisenman und seinem Team, entpuppt sich als gekrümmte Fläche, die weder Figur noch Terrain, sondern beides ist, und schafft eine künstliche Topografie, die die Erfahrung der Besucher markiert und sie dennoch verbindet mit dem unwegsamen Gelände der Umgebung. Wie Eisenman umfasst auch der Vorschlag von Jean Nouvel für das National Art Museum of China wellenförmige Oberflächen am Sockel des Gebäudes und schafft so öffentliche Orte für Begegnung und Kontemplation. Neben ihnen muss auch Zaha Hadid, die Meisterin der organischen und fließenden Formen, mit Projekten mit dem Grand Theatre von Rabat in Marokko, wie Rem Koolhaas und der Umgebung von Casa da Música in Porto, Portugal, erwähnt werden.
Abgesehen von den großen öffentlichen und kulturellen Arbeiten, die Unregelmäßigkeiten verwenden, um die architektonische Erfahrung des Benutzers zu markieren, werden jedoch häufig unebene Böden in Projekten gesehen, die sich an Kinder richten. Kleine Nutzer sind anfälliger für Abenteuer und Herausforderungen. Spielplätze und Gemeindezentren dekonstruieren eine „traditionelle“ Architektur, um die physischen und intellektuellen Fähigkeiten der Besucher zu stimulieren. Ein gutes Beispiel ist The Playscape in China, das durch seine akzentuierte Topografie die Entwicklung der Vorstellung von Gleichgewicht und Entscheidungsfreiheit fördert. Die Hügel und Rampen ermöglichen es Kindern, die Risiken beim Durchfahren der verschiedenen Hänge mit unterschiedlichen Geschwindigkeiten zu erkunden und einzuschätzen, ihre Grenzen zu verstehen und sich gleichzeitig selbst herauszufordern. Darüber hinaus bietet der YueCheng-Kindergarten, ebenfalls in Peking, wellenförmige und farbenfrohe Oberflächen à la Hundertwasser, die eine Mondlandschaft schaffen, in der Kinder sich frei bewegen können.
Erkundung und Abenteuer finden auch ihren Weg auf öffentliche Plätze wie Santa María Mazzarello in Spanien, Israels Plads und City Dune in Dänemark – Beispiele, die unebene Oberflächen beinhalten, entweder aufgrund der Topographie, in die sie eingefügt wurden, oder durch eine rein absichtliche Geste . Unabhängig vom Grund ermöglichen seine Wellen unterschiedliche Aneignungen und Spiele, wodurch der Automatenbürger zerstreut wird.
Ob Hundertwassers experimentelle Arbeiten oder Projekte bedeutender zeitgenössischer Architekten, unebene und wellige Oberflächen zeugen von mehr als einfachem architektonischem Wagemut. Es ist wichtig, sie als Möglichkeiten zu schätzen, den Benutzer in einer Zeit der Geschwindigkeit, in der sich die Menschen dazu neigen, sich schnell und unabhängig zu bewegen, sogar zu Fuß, wieder mit der Architektur zu verbinden.
Quelle: АrсhDаilу
