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Quelle: АrсhDаilу

Abgerissen und neu aufgebaut: Die Identität architektonischer Repliken

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Die Rechte zum Wiederaufbau des berühmten Nakagin Capsule Tower von Kisho Kurokawa werden derzeit an einem der größten NFT-Standorte verkauft. Während der Abriss des Turms Anfang dieses Jahres begonnen hat, verkauft die Auktion das Recht, die Struktur sowohl im Metaversum als auch im realen Raum wieder aufzubauen. Die Idee, das Metabolic-Gebäude im virtuellen Raum nachzubilden, liegt nahe. Es könnte einer größeren Gemeinschaft ermöglichen, ein ikonisches Stück Architektur zu erkunden und sie dazu ermutigen, damit zu experimentieren, eine Initiative, die den Idealen der Metabolisten entspricht. Andererseits weckt die Idee, ein zerstörtes historisches Gebäude in der physischen Welt zu rekonstruieren, andere widersprüchliche Emotionen. Architekturnachbildungen sind nicht die Regel, aber ihre Existenz wirft Fragen zur Identität und Authentizität von Architekturwerken auf.

Die Entscheidung, den 1972 erbauten Nakagin Capsule Tower abzureißen, wurde aufgrund des prekären Zustands der Struktur und der Unvereinbarkeit mit den aktuellen seismischen Standards getroffen. Auch wenn die Wiederverwendung gebauter Strukturen die nachhaltigste Option wäre, basiert die Notwendigkeit eines Abrisses oft auf entscheidenderen Faktoren: Längere Vernachlässigung, Verfall oder das Vorhandensein gefährlicher Materialien wie Asbest können eine Anlage unsicher machen. Manche Architekturen wurden als temporäre Bauten errichtet, andere stellen Symbole dar, die nicht mehr den Idealen der Bevölkerung entsprechen. Ungeachtet der Gründe wird nicht vielen absichtlich abgerissenen Gebäuden ein zweites Leben geschenkt.

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Es gibt jedoch ein Beispiel für ein ikonisches Gebäude, das vier Jahrzehnte später abgerissen und aus den Trümmern zurückgeholt wurde: der Deutsche Pavillon von Mies van der Rohe und Lilly Reich, heute besser bekannt als Barcelona-Pavillon. Diese Struktur ist weithin als kanonisches Gebäude anerkannt, eine der Schlüsselstrukturen der modernen Bewegung. Der Pavillon wurde 1929 als Teil der Internationalen Ausstellung von Barcelona erbaut und sollte das Gesicht Deutschlands nach dem Ersten Weltkrieg als fortschrittliche und moderne Kultur darstellen, die dennoch in ihrer klassischen Geschichte verwurzelt ist. Es war immer als temporäres Gebäude gedacht, daher wurde der Pavillon nach dem Ende der Ausstellung im Januar 1930 bald abgebaut.

1955 schlug der Architekt Oriol Bohigas vor, den Pavillon durch Wiederverwendung seiner Stahlkonstruktion wieder aufzubauen. Er kontaktierte Mies, der mit der Idee einverstanden war und anbot, die Pläne neu zu zeichnen, da die Originalpläne verloren gingen. Trotzdem wurde das Projekt mangels Unterstützung durch die Behörden nicht durchgeführt. Im Laufe der Jahre wurden weitere erfolglose Versuche unternommen. Erst 1981 gedieh die Initiative schließlich aufgrund einer günstigen Haltung der Behörden von Barcelona. Eines der Hauptargumente für den Wiederaufbau war seine Anerkennung als „eines der grundlegenden Werke des zwanzigsten Jahrhunderts“, wie Bohigas es ausdrückte. Das Projekt wurde den katalanischen Architekten Ignasi de Sola-Morales, Cristian Cirici und Fernando Ramos in Auftrag gegeben.

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Unbestrittene Prämisse war dabei das Konzept einer Rekonstruktion, die die Idee und die materielle Form des Pavillons von 1929 möglichst getreu interpretiert. – Ignasi de Solà-Morales.

Trotz der umfangreichen Recherchen, die unternommen wurden, um die neuen Pläne, Ansichten und Schnitte zu entwickeln, ist der neue Pavillon, der 1986 fertiggestellt wurde, keine perfekte Nachbildung. Einige der Unterschiede waren auf fehlende Informationen über die ursprüngliche Struktur zurückzuführen, andere waren beabsichtigt. Die neue Struktur ist für Dauerhaftigkeit gebaut, daher wurden eine Reihe von Änderungen vorgenommen, um die Langlebigkeit zu gewährleisten: Die Fundamente der „katalanischen Gewölbe“ von 1929 wurden durch gegossene Betonfundamente ersetzt, härterer Travertin wurde verwendet, das Dach und die Entwässerungssysteme wurden verbessert und dauerhafte Außentüren montiert waren.

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Der Pavillon von 1986 korrigierte auch Aspekte der ursprünglichen Struktur, die als unvollkommene Darstellungen der Absicht des Architekten angesehen werden. Aufgrund des Mangels an grünem Marmor und Travertin wurden 1929 die Außenwände und der hintere Teil des Pavillons nicht damit verkleidet, sondern grün und gelb gestrichen, um dem Stein zu ähneln. Die Nachbildung korrigiert dies und hat alle Wände mit Stein verkleidet. Bei all den Verbesserungen könnte man argumentieren, dass die Kopie tatsächlich besser ist als das Original. Wir lehnen diese Prämisse intuitiv ab, aber sie wirft Fragen zur Machbarkeit von Architekturkopien auf.

Wir haben keinen Zweifel daran, dass sich alle, die an diesem Unternehmen beteiligt waren, der Distanz zwischen dem Original und seiner Kopie bewusst sind. Nicht, weil die Ausführungsqualität minderwertig wäre, was nicht der Fall ist, oder weil nicht genau festgestellt werden konnte, wie alle Details des Gebäudes gelöst wurden, sondern weil jede Replik unbestreitbar eine Neuinterpretation ist. – Ignasi de Solà-Morales.

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Das System des Philosophen Nelson Goodman, detailliert in seinem Buch „Languages ​​of Art“, bietet einen Einblick in die Beziehung zwischen einem originalen Kunstwerk und seiner Kopie. Er teilt Kunst in zwei Kategorien ein: autographische Kunst, die nicht reproduziert werden kann, und allographische Kunst, die reproduziert werden kann. Die erste Kategorie umfasst Kunstgegenstände wie Gemälde oder Skulpturen, deren Authentizität durch die Entstehungsgeschichte definiert wird. Jeder Pinselstrich eines Meisters stellt einen Schritt dar, der nur nachgeahmt werden kann, jede Kopie ist eine Fälschung. Andererseits lassen sich allografische Werke wie literarische Texte, Musik oder Choreografien endlos multiplizieren, ohne an Wert zu verlieren. Ihre Authentizität liegt im abstrakten Notationssystem.

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Wenn wir Architektur als allografische Kunst betrachten, basierend auf den vom Architekten definierten Notationssystemen, dann sind alle Instanzen eines Gebäudes gleich wertvoll, solange sie den ursprünglichen Plänen und Details entsprechen. Dies wäre jedoch eine zu starke Vereinfachung, da die Produktionsgeschichten zur Definition der beiden Gebäude beitragen. Das Gegenteil kann auch nicht ganz richtig sein, da die Nachbildung, wenn auch teilweise, eine authentische Darstellung der Intention des Architekten ist. Ein besseres Verständnis architektonischer Werke wäre als Hybride zu verstehen, was die der Architektur innewohnende Komplexität weiter betont.

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Der wichtige Status, den ein Gebäude erlangt, ist oft der zugrunde liegende Grund für die Erstellung seiner Nachbildung. Der Barcelona-Pavillon ist keine Rekonstruktion eines nationalen Pavillons, der nur ein Land repräsentiert. Es ist die Rekonstruktion einer der wichtigsten und frühesten Darstellungen der modernistischen Bewegung. Das freie Programm des temporären Pavillons ermöglichte es Mies van der Rohe und Lilly Reich, einen der reinsten Ausdrucksformen einer radikalen Bewegung in ihren Anfängen zu schaffen. Ob der Nakagin Capsule Tower einen ähnlich relevanten Status und eine ausreichend starke Motivation für den Wiederaufbau erlangen könnte, ist schwer zu sagen.

Dieser Artikel ist Teil der Topics: What is Good Architecture?, stolz präsentiert von unserem allerersten Buch: The Guide to Good Architecture. Jeden Monat befassen wir uns eingehend mit einem Thema in Artikeln, Interviews, Nachrichten und Projekten. Erfahren Sie mehr über unsere -Themen. Wie immer begrüßen wir bei die Beiträge unserer Leser; Wenn Sie einen Artikel oder ein Projekt einreichen möchten, kontaktieren Sie uns.

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