Skip to main content

Продолжая серию статей, посвященных деконструктивистской архитектуре, мы рассказываем о швейцарском архитекторе Бернаре Чуми, спроектировавшем знаменитый Парк де ла Виллет в Париже.

От Национальной библиотеки, окруженной легкоатлетической дорожкой, до ряда гигантских жилых мостов, пересекающих Лозанну в его фирменном оттенке красного, Чуми всегда упивался неожиданными контрастами программы и функции — даже если многие из этих идей никогда не были реализованы. построен.

Швейцарский архитектор использовал деконструктивистские концепции беспорядка и контраста для разработки радикальных теорий о том, как внедрить идеи движения, зрелища и события в архитектуру — то, что он описывает как «напряжение между концепцией и ощущением пространства».

Парк де ла Виллет в ПарижеВверху: Бернар Чуми. Иллюстрация Весы С. Вверху: он спроектировал оригинальный Парк де ла Виллет в Париже. Фото Питера Мосса

Чуми — наряду с Фрэнком Гери, Захой Хадид, Ремом Колхасом, Даниэлем Либескиндом, Питером Эйзенманом и Купом Химмельб(л)ау — был одним из ключевых сторонников деконструктивистского архитектурного движения, возникшего в начале 1980-х годов.

Чуми родился в 1944 году в Лозанне, Швейцария, в семье известного архитектора-модерниста Жана Чуми, чьи проекты включали обширную штаб-квартиру пищевого гиганта Nestlé в Веве.

Мост СитиОн предложил построить гигантские жилые мосты в Лозанне.

Несмотря на эту семейную связь, только когда Чуми в подростковом возрасте посетил быстро развивающиеся города Америки, он решил пойти по стопам своего отца, вызвав интерес к урбанистике, который определил его карьеру.

«Посещение великого американского города просто изменило мой взгляд на мир», — сказал Чуми в интервью The Architectural Review в 2014 году.

«Именно в Чикаго я решил стать архитектором. Это был вес, явная гравитация, сила, плотность».

Бернард ЧумиЧуми был одним из самых значительных архитекторов-деконструктивистов. Фото Мартина Мэя

Изучая архитектуру в ETH Zürich, Чуми обнаружил, что более традиционная атмосфера не совсем восприимчива к радикальному мышлению о городах со стороны таких фигур, как Седрик Прайс, которые захватили его воображение.

После окончания учебы короткий период практики Кандилис-Джосик-Вудс в Париже на фоне протестов 1968 года закрепил за Чуми тот факт, что его больше интересовала теория, чем практика, и он снова переехал туда, где, по его мнению, происходило самое интересное мышление. : Архитектурная ассоциация Лондона.

Сделай сам городОн опубликовал теоретическую книгу «Сделай сам город».

Приход Чуми к преподаванию в АА в начале 1970-х годов совпал с началом захватывающего нового направления под руководством председателя Элвина Боярски, когда сообщество в школе включало Колхаса, Хадид, Либескинда, Найджела Коутса и Элию Зенгелиса. Это была атмосфера, которую Чуми нашел очень продуктивной.

«[The] Контекст побуждал людей задавать вопросы, — вспоминает Чуми. — Репетиторы не давали программы, они просили студентов придумать программу».

Примерно в то же время Чуми придумывал и свои программы, опубликовав теоретический проект «Город своими руками».

Вдохновленный Седриком Прайсом и такими группами, как Archigram, этот проект был доинтернетным рассмотрением того, как достижения в области средств массовой информации и коммуникации могут изменить наше восприятие физического пространства города.

Стенограммы МанхэттенаСтенограммы Манхэттена были завершены в период с 1976 по 1981 год.

В 1975 году Чуми переехал в Нью-Йорк, куда его пригласили преподавать в Институте архитектуры и урбанистики, основанном коллегой-архитектором-деконструктивистом Эйзенманом.

Именно здесь Чуми начал более широко разрабатывать и рисовать, но не для обычного проекта, а для серии теоретических работ под названием «Манхэттенские стенограммы», которая остается его самой продолжительной работой.

Завершенные в период с 1976 по 1981 год, «Манхэттенские стенограммы» представляли собой серию «эпизодов», в которых использовалась комбинация фотографий, архитектурных рисунков и диаграмм движения, похожих на нотации, для изображения часто жестоких или драматических событий, происходящих в реальных местах Нью-Йорка, из убийство в Центральном парке человеку, упавшему с небоскреба на Манхэттене.

Для Чуми это было связано с тем, чтобы привнести идеи движения, события и зрелища в то, как мы понимаем архитектуру.

«Manhattan Transcripts пытались найти другой взгляд на архитектуру», — сказал он Architectural Design. «И город, очень свежий и очень новый, находящийся под сильным влиянием пространства, событий и движения, сделал это возможным».

«Знаете, в то время я даже не думал о зданиях. Это было больше о том, как вы действуете и взаимодействуете в пространстве — в городском пространстве».

Парк де ла Виллет в ПарижеЧуми выиграл конкурс Parc de la Villette в Париже в 1983 году.

Возможность проверить эти теоретические идеи на построенном проекте появилась в 1983 году, когда Чуми выиграл конкурс на разработку Парка де ла Виллет в Париже в партнерстве с членом Archigram Колином Фурнье.

Конкурс был невероятно популярным, в нем приняли участие многие известные архитекторы, в том числе OMA, Хадид и Жан Нувель.

Парк де ла Виллет в ПарижеПарк перемежается многочисленными безумствами, расположенными на сетке. Фото Франсуа-Ксавье Бушара

План состоял в том, чтобы превратить территорию площадью 137 акров на северо-восточной окраине Парижа, ранее занимаемую бойнями и мясным рынком, в общественный парк.

Это был шанс для Чуми применить около 12 лет размышлений о том, какой может быть новая архитектура, к брифу, который особенно соответствовал его мышлению, призывая не просто к зеленому пространству, но и к месту «культурного изобилия».

Ответ Чуми, как и описание космоса в «Манхэттенских стенограммах», был разделен на три компонента: «точки», «линии» и «поверхности».

«Точки» состоят из 26 ярко-красных «листов» индивидуального дизайна, организованных на сетке «линий», которые соединяют их с серией гибких «поверхностей» для игр, рынков или мероприятий.

Ярко-красная глупостьКаждое ярко-красное безумие имеет уникальную форму. Фото JM Monthiers

«Я рассматриваю проекты городского дизайна как игру», — сказал Чуми The Architectural Review.

«Представьте себе форму шахмат или монополии, в которой различные фигуры можно перемещать, и все, что делает архитектор, — это устанавливает игровое поле, несколько фигур, несколько правил, а затем позволяет пользователю начать играть и развивать его».

Заручившись советом Жака Деррида, основателя философской теории деконструкции, Чуми пришел к выводу, что эти три компонента будут накладываться друг на друга, создавая неожиданные моменты столкновения и «события». Он не предписывал никакой пользы, а скорее приглашал посетителей в парк, чтобы они занимали места различными видами деятельности.

Даже безумия, вызывающие формы русского конструктивизма с их столкновением сеток, геометрий и поверхностей, детализировались целенаправленно «аритмично» и беспорядочно.

Некоторые описывают Parc de la Villette как первую по-настоящему деконструктивистскую работу, и он остается лучшим примером того, как может выглядеть деконструктивистский урбанизм, хотя Чуми предпочитает думать о нем как об одном гигантском здании.

Недавно он сказал Dezeen, что это «самое большое разрушенное здание в мире».

Международный аэропорт Кансай в ОсакеМеждународный аэропорт Кансай в Осаке был одним из ряда незавершенных предложений, разработанных Чуми.

Концепции, созданные парком для наложения различных, часто контрастирующих программных элементов, станут постоянной темой для работы Чуми, и после создания Bernard Tschumi Architects в 1988 году последовала серия конкурсных работ, которые, хотя и безуспешно, расширили эти идеи.

В 1988 году, например, в записи о международном аэропорту Кансай в Осаке аэропорт рассматривался как «событие или зрелище» для города, с двумя длинными тонкими крыльями, которые помещали функции аэропорта бок о бок с обширным культурным и спортивным пространством. центр.

Другое предложение того же года, Lausanne Bridge City, предусматривало покрытие родного города Чуми серией обитаемых красных мостов, описанных как «городские генераторы», которые создадут новые трехмерные отношения с существующими зданиями и улицами.

Национальная библиотека ФранцииОн разработал конкурсную работу для Национальной библиотеки Франции.

В 1989 году в другом конкурсе Национальной библиотеки Франции была предложена гигантская беговая дорожка, которая будет проходить вокруг читальных залов и складских помещений, «с предположением, что спортсмен 21 века будет интеллектуалом, а интеллектуал 21 века был бы спортсменом».

Позже Чуми описывал подобные концепции как «кросспрограммирование» — использование пространства для чего-то, чего оно не предназначало, и «транспрограммирование» — сочетание двух функций, которые часто считались бы несовместимыми.

Все это, однако, так и останется незавершенным, и реальность построения с использованием многих из этих идей кросс-программирования привела к неоднозначным результатам.

В 1999 году в Зале Альфреда Лернера в Нью-Йорке ряд огромных пандусов из стекла и стали, пересекающих его атриум, предназначались для превращения проходной зоны в активное социальное пространство, но подверглись критике за недостаточное использование и слишком большую площадь. Космос.

Новый музей Акрополя в ГрецииBernard Tschumi Architects завершили строительство Нового музея Акрополя в Греции. Фото Кристиана Рихтерса

Последующие проекты экспериментировали с формой, например, в 2005 году штаб-квартира часовой компании Vacheron Constantin разместилась в сверкающей складчатой ​​металлической конструкции.

В первом жилом проекте фирмы, «Голубой» башне 2007 года в Нью-Йорке, использовалась угловая стеклянная форма, которая смещается внутрь и наружу в соответствии с требованиями зонирования.

В 2008 году эта практика была завершена в Новом музее Акрополя в Греции, где был выбран более минималистичный подход со стопкой из трех низких форм, соединенных «трехмерным маршрутом», который ведет посетителей вокруг археологических памятников в его центре.

За музеем последовали другие культурные проекты, в том числе центр для посетителей музея Алезии во Франции в 2012 году и музей Exploratorium в Китае в 2019 году.

Эксплораториум-музей от Bernard Tschumi ArchitectsЭксплораториум был реализован в Китае. Фото Криса Провуста

Практика даже вернется в Парк де ла Виллет в феврале 2022 года, чтобы добавить гиперболический параболоидный шатер для размещения новой билетной кассы, установив динамичную, плавную форму на фоне жестких линий оригинального фолианта.

Но проект, который больше всего напоминает прежнее мышление фирмы, — это схема 2014 года по модернизации заброшенного парижского зоологического парка, который впервые открылся в 1930-х годах.

Парижский зоологический паркСтудия обновляет заброшенный парижский зоологический парк. Фото Ивана Баана

Переплетение различных открытых мест обитания различных животных создает почти городскую планировку различных сооружений, соединенных извилистыми дорожками.

От огромной оранжереи, основанной на незастроенном проекте, который Седрик Прайс первоначально разработал для Парка де ла Виллет, до простых деревянных стен или стальных каркасов, типологии зоопарка присуща неотъемлемая театральность, которая хорошо сочетается с архитектурными интересами Чуми. .

Логотип серии деконструктивизмаИллюстрация Джека Бедфорда

Деконструктивизм — одно из самых влиятельных архитектурных движений 20 века. Наша серия рассказывает о зданиях и работах ее ведущих сторонников — Эйзенмана, Колхаса, Гери, Хадида, Либескинда, Чуми и Прикса.

Прочтите нашу серию статей о деконструктивизме ›

Оставить комментарий