Skip to main content

«Архитектура - это как написать песню»: в беседе с Риком Джоем, Amangiri Resort and Spa / Studio Rick Joy. Изображение © Джо Флетчер

Владимир Белоголовский беседует с американским архитектором Риком Джоем о своих ранних склонностях к архитектуре, о том, какую архитектуру он любит посещать, и о проектировании своих зданий как инструментов.

Архитектор из Аризоны Рик Джой, известный своими поэтическими зданиями, особенно домами в пустыне Сонора, США, которые прославляют прекрасную технику строительства из утрамбованной земли, является в некоторой степени культовой фигурой в своей профессии, неизменно увлекающей студентов и молодых амбициозных архитекторов. продолжаю приезжать на его тренировку среднего размера в Тусон со всего мира. Джой, которая родилась и выросла в штате Мэн, переехала в Аризону в 1985 году в возрасте 28 лет, чтобы изучать архитектуру, уделяя пристальное внимание местному образу жизни, климату, фауне и флоре, а также местным строительным технологиям. Он сформировал свою практику в 1993 году и сразу же начал привлекать внимание национальных и международных средств массовой информации к своим местным работам, особенно за их мастерское использование стен из утрамбованной земли.

В течение следующих почти трех десятилетий Рик Джой построил десятки работ в различных масштабах и местах, включая жилой дом Tennyson 205 в Мехико (2019); Princeton Transit Hall and Market в Принстоне, Нью-Джерси (2018 г.); Amangiri Resort and Spa в Юте (2008 г.) и десятки частных домов в Аризоне, Нью-Мексико, Калифорнии, Айдахо, Вермонте и на Карибах. Следующее интервью представляет собой сжатую версию моего недавнего разговора с Риком Джоем во время видеозвонка Zoom между Нью-Йорком и Тусоном, штат Аризона, в котором Джой рассказал о своих ранних склонностях к архитектуре, который был первым архитектором, с которым он почувствовал особую связь, что принесло в Аризону, какую архитектуру он любит посещать, и о проектировании своих зданий как инструментов.

Convent Studios / Студия Рика Джоя. Изображение © Билл Тиммерман

Владимир Белоголовский: Позвольте мне начать с одной из ваших цитат: «Дом — странная птица, потому что он может идти в разных направлениях». Это очень верно, но как архитектор вы знаете, в каком направлении он хочет двигаться. , верно?

Рик Джой: В некотором смысле да. Но многое зависит от клиента. И на протяжении своей карьеры я не хочу развивать свой фирменный стиль. Итак, я рассматриваю все свои проекты как очень разные здания. Я вижу свою ответственность в достижении чего-то уникального, индивидуально отвечая на желания каждого из моих клиентов. Это не обо мне и даже не о моей команде. Речь идет о предложении каждому клиенту.

Дом Каталины / Студия Рика Джоя. Изображение © Уэйн Фудзи

В.Б .: Вы родом из штата Мэн, где по образованию классический перкуссионист и более десяти лет выступали в качестве профессионального барабанщика. Затем, в 1985 году, в возрасте 28 лет, разочаровавшись в образе жизни музыканта, вы решили изучать архитектуру. Поздно, правда?

RJ: Конечно, некоторые из моих профессоров были моложе. [Laughs.] Тем не менее, моему старшему сыну потребовалось столько же времени, чтобы понять, что он в конечном итоге хочет изучать — архитектуру. Итак, он подал документы в архитектурную школу в том же возрасте, 28 лет. Сейчас он учится на третьем курсе и твердо намерен окончить ее. Но я сказал обоим своим сыновьям, что если они не будут знать, чем они хотят заниматься в жизни к 28 годам, я не собираюсь за это платить! [Laughs.]

Кстати, я не переставал быть барабанщиком. [Joy points to a drum, sitting within his arm’s reach]. Знаешь, когда я учился в старшей школе, мой консультант сказал: «Рик, у тебя самый высокий IQ среди наших учеников. Но у тебя также самые низкие оценки ». Затем он предложил мне стать либо хорошим архитектором, либо авиадиспетчером ». И теперь, когда мне постоянно нужно иметь возможность манипулировать клиентами, подрядчиками, строителями, моим персоналом, расписаниями, лекциями и поездками, я вижу связь между этими двумя, казалось бы, очень разными профессиями. [Laughs.] Но в каком-то смысле мне всегда нравилась архитектура, интуитивно. С пяти лет я уже рисовал подземные утопические города, похожие на Паоло Солери, на длинных рулонах бумаги, которые мой отец, который работал принтером, приносил домой.

Дом пустынных кочевников / Студия Рика Джоя. Изображение © Джефф Голдберг / ESTO

В.Б .: Сталкивались ли вы с каким-либо конкретным зданием, которое могло вдохновить вас заняться архитектурой?

RJ: Когда я сказал своему учителю рисования в колледже искусств штата Мэн в Портленде, штат Мэн, где я изучал теорию цвета, скульптуру и фотографию, что хочу заниматься архитектурой, он порекомендовал мне посетить школу ремесел Haystack Mountain на острове Дир, штат Мэн. [1961] дизайн Эдвард Ларраби Барнс [1915-2004]. Я влюбился в кампус на берегу океана с его павильонами в народном стиле, поднятыми на сваях и соединенными рядом проходов. Ларраби Барнс стал моим первым любимым архитектором. И первой публикацией, которую я когда-либо купил, о каком-либо архитекторе, была его брошюра в мягкой обложке Museum Designs. И несколько лет назад, когда я работал над своим проектом «Транзит-холл и рынок в Принстоне» в кампусе Принстонского университета, это было особенно полезно, потому что он непосредственно выходит на его новое южное здание.

В.Б .: Вы поехали изучать архитектуру в Аризонский университет на другом конце страны. Почему именно Аризона?

RJ: Потому что мои друзья-музыканты постоянно просили меня сыграть барабанщиком, что сделало бы мою домашнюю учебу невозможной. Итак, я решил найти архитектурную школу как можно дальше от моего родного штата. И когда я открыл для себя Университет Аризоны, я влюбился в это место еще до того, как туда попал. Изначально я планировал вернуться в Мэн. Но сразу после выпуска, в 1990 году, я нашел свою первую работу в Will Bruder Architects, где проработал три года, работая в Центральной библиотеке Феникса. К тому времени я решил остаться здесь, в Аризоне, а в 1993 году начал свою собственную практику. Для меня поразительным был контраст между моим домом, Дувр-Фокскрофт в центре штата Мэн на северо-востоке страны, и Тусконом, штат Аризона, на юго-западе. Когда вы переезжаете в совершенно иное место, чем то, что вы знаете, вы гораздо острее замечаете вещи — кактусы, мескитовые деревья, ящериц, гремучих змей, пауков — вам действительно нужно много узнать об этом месте, климате, его фауне и флоре. . Для меня это было невероятно увлекательно. Постепенно я получил много знаний об этом месте, пустыне Сонора.

Дом Солнечной Долины / Студия Рика Джоя. Изображение © Джо Флетчер

В.Б .: Когда я разговариваю с архитекторами, я обычно перечисляю несколько цитат из предыдущих текстов и интервью и прошу их уточнить их? Могли бы мы перейти к нескольким вашим? И если вы не хотите вдаваться в подробности, вы можете просто подтвердить, действительно ли вы это сказали.

RJ: Хорошо. [Laughs.]

В.Б .: «План — это тоже раздел, и раздел — это тоже план».

RJ: Ну, если подумать, план состоит в том, чтобы вырезать секцию и посмотреть вниз. И секция смотрит в сторону; они оба раздела. Я узнал об этом, посмотрев на красивые рисунки Луи Кана, на которых планы и разрезы закрашены одинаково. Кроме того, я убежден, что план информирует раздел и наоборот; они становятся неотъемлемой частью друг друга.

Транзитный зал и рынок Принстона / Студия Рика Джоя. Изображение © Джефф Голдберг / ESTO

В.Б .: «Дом как инструмент»

RJ: Я сказал это о Desert Nomad House, где каждый из трех томов представляет собой своего рода инструмент с одной апертурой, настроенный на определенное исполнение. Это тоже пример образа жизни. А здесь, в офисе, мы говорим: «А что, если?» много. Вот так мы часто называем наши проекты в самом начале: «А что, если?»

В.Б .: А некоторые из ваших домов становятся инструментами буквально из-за того, как они усиливают поток воды, воздуха или как движутся их части, верно?

RJ: Это правда. Например, когда некоторые из наших домов с металлической крышей испытывают большие перепады температур, они расширяются и сжимаются, что приводит к характерным звукам. Или возьмем наш Catalina House, который был спроектирован для клиента, которому сейчас 93 года, и который все еще живет там; его спальня имеет наклонный потолок, который действует как инструмент — он улавливает утреннее солнце, осветляя изысканную текстуру вишневого дерева на потолке, которая зажигает всю комнату. Он просыпается от этого; этот освещенный потолок — его будильник. Весь дом наполнен обстоятельствами, которые были созданы для того, чтобы реагировать на всевозможные очень специфические события или потребности. Или, в нашем более недавнем здании Bayhouse, которое мы сделали для пожилой пары, нет двери гаража; Автомобиль подъезжает к переднему крыльцу, и там есть специально разработанная линия канавок в виде медных перил, которая помогает им перемещаться от автомобиля к входу.

В.Б .: И, наконец, «взгляд в окно важнее, чем само окно».

RJ: Ну, это от Юхани Палласмаа. Он сказал это, подчеркнув то, что я упоминал ранее об обращении к архитектуре как к глаголу, а не как существительному. И я следую этому направлению, начиная с моего самого первого проекта, Convent Studios, плотно сгруппированных резиденций во внутреннем дворике из глины. Я сказал — давайте сделаем калитку, которая выходит во двор с деревом. Я хочу сделать эти ворота по-настоящему особенными, и я хочу убедиться, что они скрипят, когда вы их открываете. Затем, как только вы закрываете ворота, вы идете к студии и слышите, как гравийные камни ударяются друг о друга под вашими ногами. А потом есть фонтан, и вы слышите, как течет вода, и вы слышите шелест сорняков. И тени на стенах. А дерево во дворе наклоняется, что намекает, как найти свою дверь. В известном смысле архитектура похожа на написание песни. Архитектура сама по себе очень стимулирует, но вы можете подтолкнуть ее еще больше, чтобы она заставляла задуматься и волновала.

Бэйхаус / Студия Рика Джоя. Изображение © Джефф Голдберг / ESTO

В.Б .: Что вы думаете о нынешнем состоянии творческого климата в архитектуре и с кем вам больше всего нравится здесь, в США или во всем мире.

RJ: Я думаю, что сейчас очень динамичные времена. Что касается собственной работы, мне ближе такие архитекторы, как Марлон Блэквелл в Фейетвилле, Арканзас, и Эдди Джонс в Фениксе. А за пределами Соединенных Штатов я бы назвал Питера Статчбери в Австралии. Конечно, мы не участвуем в соревнованиях. Но между архитекторами из Арканзаса, Феникса, Тусона, Альбукерке, Портленда, Сиэтла продолжается интересный разговор. У всех нас очень крепкие связи.

Бэйхаус / Студия Рика Джоя. Изображение © Джефф Голдберг / ESTO

В.Б .: Когда Уилла Брудера попросил вас рассказать о некоторых из самых вдохновляющих примеров, вы рассказали о Публичной библиотеке Феникса — проекте, над которым вы работали сразу после колледжа. Какие здания, построенные в Америке за последние 20 лет, вы бы назвали наиболее вдохновляющими лично для вас?

RJ: Что бы я хотел посетить больше всего? Знаете, когда я путешествую по миру, а делаю это часто, я редко хожу смотреть на здания. Если бы я, например, был в Париже, то больше всего мне нравилось бы просто сидеть в кафе и наблюдать за проходящими мимо людьми. Конечно, если я нахожусь в Скандинавии или некоторых других местах, где вы найдете так много замечательных зданий, я определенно постараюсь не упустить возможность их посетить. И всякий раз, когда я еду в Бостон, единственная архитектура, которую я действительно хочу посетить, — это часовня Массачусетского технологического института. [1955] пользователя Eero Saarinen. Я очень хорошо знаю это здание. Обычно я иду в подвал за алтарем, чтобы включить свет.

В.Б .: Значит, вам больше нравятся современные шедевры середины 20-го века, чем современные здания, не так ли?

RJ: Да. Но я одинаково ценю великие гуманизирующие достоинства, будь то архитектура древняя, модернистская или современная. Мне понравилось посещать реконструкцию Линкольн-центра в Нью-Йорке от Diller Scofidio + Renfro. [2009]. Мне всегда нравится посещать великие здания в Чикаго; среди более поздних построек я бы назвал Павильон Джея Прицкера Фрэнка Гери [2004] и Modern Wing в Институте искусств Чикаго Ренцо Пиано [2009]. И если вы спросите меня — какое здание я хочу посетить в Америке? Я назову Grace Farms в Нью-Ханаане, Коннектикут, компанией SANAA. [2015].

Читайте предыдущие интервью Владимира Белоголовского, опубликованные на .

Теннисон 205 / Студия Рика Джоя. Изображение © Джо Флетчер .

Оставить комментарий