عندما يلتقي ضوء الشمس بخرسانة تاداو أندو

مصدر: АrсhDаilу

عندما يلتقي ضوء الشمس بخرسانة تاداو أندو

يقول المهندس المعماري الحائز على جائزة بريتزكر تاداو أندو ، إنه إذا كان هناك أي عامل ثابت في عمله ، فهو السعي وراء الضوء. يأسر تصميم الرقصات المعقدة للضوء لدى Ando أكثر عندما يختبر المشاهد التحولات الحساسة داخل هندسته المعمارية. في بعض الأحيان تنتظر الجدران بهدوء للحظة لتكشف عن أنماط ظلال مدهشة ، وفي أحيان أخرى تنعكس انعكاسات الماء على الأسطح الصلبة بشكل غير ملحوظ. ساهم توليفه من العمارة اليابانية التقليدية مع مفردات الحداثة بشكل كبير في الإقليمية النقدية. في حين أنه مهتم بالحلول الفردية التي تحترم المواقع والسياقات المحلية ، فإن مباني Ando الشهيرة – مثل كنيسة النور أو منزل كوشينو أو معبد الماء – تربط مفهوم الهوية الإقليمية بالتخيل الحديث للفضاء والمادة و ضوء. يتم إعادة تفسير جدران شوجي ذات الضوء المنتشر في سياق ثقافة أخرى ، على سبيل المثال ، يتم ترشيحها من خلال عدسة البانثيون القديمة في روما ، حيث يفيض ضوء النهار عبر العين. يتوج خيال Ando البارع في تخطيط التسلسلات المكانية للضوء والظلام كما تصوره لمؤسسة الفن المعاصر فرانسوا بينولت في باريس.

بعد الحرب العالمية الثانية ، مُنع المواطنون اليابانيون من السياحة الأجنبية ولكن تم رفع الحظر في عام 1964 مما مكن أندو البالغ من العمر 24 عامًا من السفر إلى أوروبا في العام التالي على متن السكك الحديدية العابرة لسيبيريا. تركت زيارته إلى روما ، وخاصة تجربته في البانثيون ، انطباعًا شديدًا عليه وأكدت قراره بمواصلة حياته المهنية كمهندس معماري. قادمًا من بلد أشاد فيه Jun’ichirō Tanizaki بشكل رائع بتقليد تقدير الظل والبراعة في كتابه In Praise of Shadows ، يجب أن يبدو الشعاع القاسي في البانثيون الذي يتحرك على طول القبة والأرض غريبًا تمامًا. الانغماس في توهج شوجي الشديد ، والأبواب الورقية المنزلقة الشهيرة ، وضوء النهار الخافت عبر الحديقة والشرفة الأرضية قد حددت الإحساس اللطيف لبلده الأم. في المقابل ، يمثل الفتحة المركزية الواضحة في سقف البانثيون لفتة مثيرة تسعى جاهدة لتحقيق أقصى سطوع. المبنى يغمره الضوء ، والوهج لا مفر منه.

قد يكون نقل الهندسة القديمة مباشرة إلى الهندسة المعمارية الخاصة به غير وارد ، لكن فكرة تقديم جو أكثر دراماتيكية قد أثرت على العديد من المشاريع من المتاحف إلى المعابد. قد لا تصل كنيسة النور الشهيرة في إيباراكي بأوساكا (1989) مباشرة إلى السماء مثل البانثيون ، لكنها تُظهر رغبة Ando في مواجهة الضوء والظل بطريقة قوية – وهو أمر غير شائع جدًا بالنسبة للهندسة المعمارية اليابانية التقليدية. لقد حقق اختلافًا مشابهًا مع الفتحات المتقاطعة في الجدار الخلفي للمقدس. في الأصل ، كان يفضل ترك الزجاج من الفتحة – الأمر الذي كان سيكثف الارتباط بالبانثيون – لكن الظروف المناخية في الشتاء جعلت هذا الأمر غير مقبول للكنيسة.

تظهر الصورة البارزة للبانثيون لاحقًا في تل بوذا في مقبرة ماكوماناي تاكينو في سابورو (2017). عند الاقتراب من نهاية النفق المؤدي إلى القاعة المستديرة ، يتحول Oculus إلى هالة رائعة لرأس بوذا ، تظهر التكوين الماهر لمستويات السطوع المختلفة والمساحة والآفاق. تحيط السماء الزرقاء بالتمثال الأبيض الضخم وتتجاوزه. تشكل الخرسانة الباردة ذات اللون الرمادي للجدران والسقوف والأرضيات تجانسًا شديدًا في هندسة Ando المعمارية. بفضل هذه اللغة الناتجة ، حقق الاستقلال عن المكعبات البيضاء الساطعة للعمارة الغربية الحديثة.

تولد شقوق Ando الأنيقة بين الجدار والسقف إيقاعًا شعريًا للضوء أثناء النهار. يتم تقييدها بشكل أساسي كقناة لضوء النهار المنتشر ، فهي تكسر الأسطح الخرسانية وتفصل رأسيًا عن أفقيًا ، مما يؤدي إلى تكثيف العمق المكاني. لحظة التصعيد الإلكتروني قصيرة لكنها شديدة. تظهر عندما تسري أشعة الشمس قريبة جدًا على طول الجدار وتنتج طبقة من الظلال اللافتة للنظر. يتميز Koshino House في Ashiya (1984) بهذا التأثير في شكلين ، أولاً على طول الجدران المستقيمة ولاحقًا للتوسيع بجدار منحني. تقطع شرائط الظل القطرية حقول الضوء التي ترعى الجدران وتزيد من إيماءة ضوء النهار الدراماتيكية. يستفيد جناح مؤتمرات فيترا من أجواء مماثلة بجدرانه المستقيمة والمنحنية ، حيث تجعل الظلال المميزة الوقت ملموسًا.

في الكنيسة على الماء ، يتغلب الصليب الموجود في النافذة على المسافة بين المصلين والصليب على الماء. اعتمادًا على الاتجاه ، يتتبع الصليب مسار الشمس بنمط ظل يتحرك بهدوء عبر الأرض – تم أيضًا تنظيمه ، على سبيل المثال ، للبرج في 4×4 House في Kobe (2003). يحدث استثناء للموضوع المتقاطع في النوافذ في مشاريع Ando في الولايات المتحدة حيث يبدو أن تأثير Mies van der Rohe أصبح محسوسًا. يعرض كل من The House in Chicago ، و Penthouse in Manhattan منذ عام 1996 ، و 152 مبنى سكني إليزابيث في نيويورك (2017) النوافذ كأغشية زجاجية بخطوط عمودية رفيعة. ومن ثم ، تصبح خطوط الظل المتوازية مرئية على الأرض.

تحول مفهوم المباني المحيطة بأحواض عاكسة إلى عنصر تصميم مهم لـ Ando ، حيث ساهم في الرسوم المتحركة – على سبيل المثال في معبد Komyoji في Saijo (2000) مع حوض السباحة المستطيل ، في متحف الفن الحديث ، Fort Worth (2002) ، تعزيز إضاءة المبنى ، أو في مؤسسة لانغن في نويس ، ألمانيا (2004) للحصول على لفتة دخول رائعة. في الليل ، عندما يسمح الجدار المغسول بالخرسانة خلف الواجهة الزجاجية للمباني بالتوهج من الداخل ، يبدو أنها تتوهج على البركة العاكسة. خلال النهار ، يمكن للزوار الاستمتاع بالانعكاسات المائية الديناميكية على الجانب السفلي من الأسقف الثلاثة البارزة في فورت وورث.

يقع معبد الماء في جزيرة أواجي ، وهو يجسد تصميم الرقصات الضوئية بطريقة مثالية. يبدأ الوصول بفراغ بين جدار مستقيم ومنحني من الخرسانة الملساء مع سماء مفتوحة في الأعلى. يخلق نسيج الحصى الأبيض ، الذي يقع بهدوء على الأرض بنمط ظل جديد ، أول مشهد مشرق. تؤدي الرحلة إلى بركة اللوتس المستديرة ، حيث تعكس انعكاسات المياه السماء بأمواج لطيفة. فتحة المدخل المستطيلة توجه العين نحو الأسفل نحو الظلام. تكشف الجدران الخرسانية المستقيمة عن انعكاسات زرقاء باهتة من السماء قبل أن يدخل المرء إلى عالم الضوء الأحمر المنتشر. تعمل الحواجز الخشبية القرمزية في المستوى السفلي على تحويل ضوء النهار الأزرق القاسي والبارد إلى وهج منتشر دافئ.

عند الوصول إلى المذبح الرئيسي ، يظهر تغيير آخر: لم يعد اتجاه النور يأتي من الأعلى بل من الأمام ، يجتذب المؤمنين إلى النور والمقدس. هذا التسلسل من المساحات يُكثف الحج داخل معبد واحد – ممر مطهر من البياض ، والنزول إلى الظلام ، يليه الاستيقاظ باللون الأحمر الفاتح ، مثل الدم ، مما يدل على الحياة.

يعتبر أستاذ الهندسة المعمارية الأمريكي هنري بلامر أن الممر الروحي المؤدي إلى الوراء تشبيهًا بالولادة: “ أن نتسلق مرة أخرى إلى الضوء الأزرق الرقيق لليوم بعد هذه التجربة الحمراء شديدة اللزوجة ، صعودًا عبر الأرض ، عبر القناة المظلمة ، عبر مياه الرحم في الهواء الجاف ، هي لإثارة الصور المبهرة التي تتجاوز ذاكرتنا المباشرة.

تم نشر هذه المقالة في الأصل في نسخة موسعة في مجلة الإضاءة تحت عنوان “طبيعة الخرسانة”.

الضوء مهم ، عمود عن الضوء والفضاء ، كتبه الدكتور توماس شيلكي. يقيم في ألمانيا ، وهو مفتون بالإضاءة المعمارية ويعمل كمحرر لشركة الإضاءة ERCO. نشر العديد من المقالات وشارك في تأليف كتاب “Light Perspectives” و “SuperLux”. لمزيد من المعلومات تحقق من www.erco.com أو www.arclighting.de أو اتبعه تضمين التغريدة.

هذه المقالة جزء من Topics: Light in Architecture ، التي قدمها فيتروسا بفخر النوافذ الأصلية البسيطة منذ عام 1992.

صممت Vitrocsa أنظمة النوافذ الأصلية البسيطة ، وهي مجموعة فريدة من الحلول ، مخصصة للنافذة بدون إطار والتي تتميز بأضيق حواجز الرؤية في العالم: تم تصنيع أنظمة Vitrocsa بما يتماشى مع التقاليد السويسرية الشهيرة منذ 30 عامًا ، وهي نتاج خبرة لا مثيل لها والسعي المستمر للابتكار ، مما يمكننا من تلبية أكثر الرؤى المعمارية طموحًا “.

كل شهر نستكشف موضوعًا بعمق من خلال المقالات والمقابلات والأخبار ومشاريع الهندسة المعمارية. ندعوك لمعرفة المزيد عن موضوعات . وكما هو الحال دائمًا ، في ، نرحب بمساهمات قرائنا ؛ إذا كنت ترغب في إرسال مقال أو مشروع ، فاتصل بنا.

مصدر: АrсhDаilу