Skip to main content

Алвар Аалто и использование древесины: от табуретов до потолков и конструкций

Алвар Аалто и использование древесины: от табуретов до потолков и конструкций, Heilig Geist Kirche / Alvar Aalto. Изображение © Сэмюэл Людвиг

Многие описывают работу Алвара Аалто как воплощение концепции Gesamtkunstwerk (целостное произведение искусства), где архитектура, дизайн и искусство сливаются воедино. Финский архитектор является пионером так называемого органического направления современной архитектуры в начале 20 века и сильно повлиял на то, что мы знаем сегодня как скандинавскую архитектуру. Согласно описанию на веб-сайте MoMA: «его работа отражала глубокое желание очеловечить архитектуру за счет неортодоксального обращения с формами и материалами, которое было рациональным и интуитивно понятным». Его методы внесения естественного света в здания превозносятся и неоднократно изучаются до сегодняшнего дня. Но на протяжении всей карьеры Аалто дерево всегда присутствовало и принимало самые разные формы. От конструкций до потолков и табуретов — Алвар Аалто выдвинул на первый план этот натуральный материал.

Примерно в 1930-х годах Аалто выиграл конкурс на проект строительства санатория Паймио на юго-западе Финляндии. В то время туберкулез, чрезвычайно заразное заболевание, поражал страну, в начале века унесший жизни около 10% населения. Санаторий был частью государственного плана по строительству нескольких изолированных больниц для лечения больных. Для этого проекта Аалто разработал здание, состоящее из нескольких лопастей, соединенных между собой под углами в соответствии с топографией ландшафта, с использованием солнечного света и с огромными балконами. Проект соответствовал протоколу лечения пациентов, который включал полноценное питание и постельный режим на ранних стадиях заболевания, а затем много свежего воздуха и солнечного света. Для этого второго этапа архитектор решил разработать кресло, чтобы повысить комфорт пациентов, проходящих лечение. Относительно низкий и длинный стул был спроектирован из листов фанеры, что обеспечивало комфорт и легкость, а также позволяло перемещать и вращать его по направлению к солнцу. Узкие горизонтальные прорези в подголовнике позволяли воздуху циркулировать на лице пациента, а отсутствие подкладки уменьшало вероятность заражения. Стул Paimio по-прежнему продается сегодня как икона дизайна.

Стул Паймио. Изображение © Артек

Эксперименты Аалто с фанерой повлияли на такие имена, как Ээро Сааринен и американская пара Чарльз и Рэй Имз, но на использование материала Аалто особенно повлиял контекст, в котором он жил. Из-за рельефа ландшафта и климата березовая древесина, произрастающая в Финляндии, не позволяет создавать особо прочные предметы мебели. Однако, будучи очень гибкой и эластичной древесиной, она хорошо работает в качестве материала для изготовления листов фанеры или многослойной древесины. Алвар Аалто вместе со своей тогдашней женой Айно и двумя другими партнерами основал компанию, которая и сегодня продолжает продавать мебель, в основном из фанеры, и которая разработала чрезвычайно инновационные для своего времени методы гнутья древесины.

Табурет 60. Изображение © Artek

Через два года после открытия санатория было завершено строительство библиотеки в Вийпури в 1935 году — еще одно знаковое произведение Аалто. Что, пожалуй, наиболее поразительно в этом проекте, — это различные световые люки, которые отбрасывают фильтрованный свет на все центральное пространство и его тщательно продуманные детали. Еще один знаковый элемент — подвесной волнистый деревянный потолок в зале. Как только архитектор решил разместить лекционную комнату в узком пространстве внутри здания, возникли опасения по поводу акустики. Разработав волнообразную форму деревянного потолка, Аалто смог обеспечить лучшее акустическое качество в помещении, используя его для поглощения или перенаправления шума.

Библиотека Вийпури / Алвар Аалто. Изображение © Анна Линк (shutterstock)  Croqui de Alvar Aalto da Sala de Conferências na Viipuri LibraryБиблиотека Вийпури / Алвар Аалто. Изображение © Анна Линк (shutterstock)

Гофрированный деревянный потолок использовался Аалто в нескольких проектах, среди которых, пожалуй, самый известный из них — Maison Louis Carre, построенный во Франции в 1960-х годах. Эта техника достигла своего пика в его проекте 1962 года для Heilig Geist Kirche, где деревянная облицовка потолка спускается к алтарю, направляя взгляд зрителей в центр пространства.

Heilig Geist Kirche / Алвар Аалто. Изображение © Сэмюэл Людвиг

В Villa Mairea, еще одном плодотворном проекте архитектора, деревянные бревна стирали разницу между экстерьером и интерьером. Несколько деревянных стволов разного диаметра и расстояния между ними относились к лесу, окружавшему дом. Однако, помимо мебели и покрытий, архитектор также иногда использовал дерево в качестве конструкционного материала. В этом ключе стоит упомянуть проект «Экспериментальный дом Муурацало». Внутри дома есть приподнятая мансарда, которая будет использоваться как мастерская живописи. Это пространство поддерживается большими деревянными балками и тянутыми деревянными столбами. На том же участке была построена деревянная баня из бревен внахлест, что было относительно примитивным методом по сравнению с остальной частью проекта. Но прочность и простота конструкции раскрывают общий стиль архитектора и его опыт в деталях.

Casa Experimental Muuratsalo / Alvar Aalto. Изображение © Нико СайеCasa Experimental Muuratsalo / Alvar Aalto. Изображение © Нико СайеСауна на Casa Experimental Muuratsalo / Alvar Aalto. Изображение © DBMorshuis (shutterstock)

По оценкам, за свою 50-летнюю карьеру Аалто спроектировал около 500 зданий, а также несколько успешных предметов мебели. Его влияние на работу нескольких последующих архитекторов также заметно, особенно Альваро Сиса Виейра в его первой крупной работе, Casa de Chá de Boa Nova. Дерево было повсеместно на протяжении всего этого проекта. Как отмечает Надя Божович, «Алвар Аалто черпал вдохновение в природе и окружающей среде и был склонен использовать натуральные материалы. Он имел обыкновение говорить, что каждый предмет мебели, который находится в непосредственном контакте с человеческим телом, просто должен быть сделан из натурального материала. Это было то, чему он был привержен ».

.

Оставить комментарий