10 типологий дневного освещения: от выразительных динамических паттернов до рассеянного света
Солнечный свет оказался отличным формообразователем, с помощью которого архитектура может создавать динамичную среду. Пионер дизайна освещения Уильям М.С. Лам (1924–2012) в своей книге «Солнечный свет как источник формы» подчеркнул, что учет дневного света — это гораздо больше, чем энергоэффективность. В настоящее время архитекторы нашли множество способов реализации солнечного света, и возникает вопрос, может ли когерентная типология дневного света быть ценной целью в процессе проектирования. Однако многие анализы дневного света сосредоточены главным образом на потреблении энергии.
Тем не менее Шивон Роккасл и Мэрилин Андерсен разработали захватывающий качественный подход в EPFL в Лозанне. Их интерес был вызван пространственным и временным разнообразием дневного света, в результате чего появилась матрица с 10 оттенками дневного света.
Вверху: визуализация 10 типологических моделей от высокого пространственного контраста и временной изменчивости до низкого пространственного контраста и изменчивости. Изображение © Шивон Роккасл, Мэрилин Андерсен
Наблюдая дневной свет, мы сталкиваемся с возможностью двух крайностей: прямого солнечного света с ясным голубым небом и рассеянного облачного неба в качестве контрапункта. Они оба вызывают очень разные чувства и ассоциации. Прямой солнечный свет создает интенсивное моделирование с резкими тенями, и его направление в течение дня оказывает большое влияние. Следовательно, наша среда кажется очень разнообразной с двойственностью света и тени. В то же время яркость голубого неба действует на нас очень активизирующим образом, поэтому многие люди проводят отпуск в местах, где гарантировано солнце, в поисках счастья.
Но когда появляются облака и заполняют небо, яркость значительно снижается и мы теряем моделирование из-за отсутствия четких теней. Впоследствии мы сталкиваемся с неясной ситуацией единообразия и спокойствия. Такие условия успокаивают наш разум, потому что нас не возбуждает разнообразная и динамичная среда.
В рамках исследования EPFL Шивон Роккасл и Мэрилин Андерсен проанализировали многочисленные примеры современной архитектуры с точки зрения пространственной и временной изменчивости дневного света. Их вывод, наконец, привел к типологической категоризации с 10 категориями, начиная от прямых преувеличенных паттернов и заканчивая косвенными и диффузными пространствами. Таким образом, возникает аналогия с двумя экстремальными погодными ситуациями: прямым солнечным светом и облачным небом. Для краткого обзора здесь мы рассмотрим три основные группы комнат с высокой, средней и низкой контрастностью.
Драматический и даже преувеличенный дизайн дневного света проявляется в пространствах с верхним и боковым освещением, таких как двор Kogod Нормана Фостера в Смитсоновском институте, Центральная библиотека Сиэтла от OMA или школа Zollverein от SANAA. Четкие фасадные структуры создают интенсивные теневые узоры, которые постоянно перемещаются в течение дня. Большие элементы из прозрачного стекла на фасаде создают высокий уровень яркости, который кажется почти таким же ярким, как снаружи. Когда фасадные проемы меньше, экранный фасад дает аналогичные эффекты, но с более тонким узором. Лувр Абу-Даби от Ateliers Jean Nouvel — отличный пример экранной техники с характерной арабской машрабией.
.jpg?1463580074)
В категории средней контрастности используется частично или выборочно прямой свет в сочетании с непрямым дневным светом. Эти пространства избегают как крайних контрастов во времени, так и унылой атмосферы. Мис ван дер Роэ работал с большими стеклянными панелями с боковым освещением для своего дома в Фарнсворте с минимальными препятствиями в виде дополнений, таких как жалюзи. Изменения в течение дня отчетливо видны, но не бросаются в глаза яркими тенями. Therme Vals Петера Цумтора представляет собой замечательный компромисс выборочного прямого света. Мощный эффект скользящего света создает характерный контраст, но картина не так сильно меняется в течение дня, как в Центральной библиотеке Сиэтла. Имперский военный музей Даниэля Либескинда — аналогичный пример игры с линиями дневного света во внутреннем пространстве для создания определенного настроения.
Третья категория включает в себя режимы непрямого рассеянного освещения и тем самым устраняет сильные контрасты и изменения во времени. Дневной свет Стивена Холла мягко возвышает Часовню Святого Игнатия в священное пространство с несколькими трубками в форме бутылок, рассеивающими свет. Более обдуманное решение в отношении непрямого освещения появилось в зданиях, вся крыша которых состоит из решеток для дневного света, защищающих от прямого солнечного света, например, в High Museum Ренцо Пиано в Атланте. Однако лучшим примером рассеянной атмосферы являются такие проекты, как «Голый дом» Сигэру Бана. Здесь размытые стены тянутся от земли до потолка и создают ощущение парения в облаке. Благодаря большим светящимся вертикальным поверхностям практически не остается тени для моделирования.
Вверху: линейные диаграммы 10 типологических моделей от высокого пространственного контраста и временной изменчивости до низкого пространственного контраста и изменчивости. Изображение © Шивон Роккасл, Мэрилин Андерсен
Ценность типологии дневного света Шивон Роккасл и Мэрилин Андерсен с их двумя факторами контраста и динамического воздействия заключается в подчеркивании дневного света как пространственного качества, выходящего за рамки показателей, зависящих от энергии. Этот подход может превратиться в полезную классификацию, отражающую свойства дневного света в повседневной дизайнерской работе. Три основные группы, от прямых преувеличенных до косвенных и диффузных, позволяют быстро просмотреть концептуальную стадию, тогда как 10 категорий позволяют более дифференцированно оценивать продвинутый процесс проектирования. Дополнительные симуляции с упрощенными пространственными моделями даже открывают путь для создания круглогодичных визуализаций, чтобы более подробно изучить изменчивость во времени. Таким образом, мы будем говорить не столько о средних значениях, сколько о динамическом составе света и тени в пространстве.
Узнайте больше об исследовании Шивон Роккасл и Мэрилин Андерсен, прочитав их статью: Празднование контраста и изменчивости дневного света в современном архитектурном дизайне: типологический подход. Федеральная политехническая школа Лозанны (EPFL). Люкс Европа, 2013.
Light Matters — ежемесячная колонка о свете и пространстве, написанная Томасом Шильке. Живя в Германии, он увлекается архитектурным освещением и работает в осветительной компании ERCO. Опубликовал множество статей и стал соавтором книг «Светлые перспективы» и «Суперлюкс». Для получения дополнительной информации посетите www.arclighting.de или подпишитесь на него @arcspaces.
Эта статья является частью рубрики Topics: Light in Architecture, которую Vitrocsa с гордостью представляет своим оригинальным минималистичным окнам с 1992 года.
Vitrocsa разработала оригинальные минималистские оконные системы, уникальный набор решений, посвященных безрамным окнам с самыми узкими барьерами на линии обзора в мире: производимые в соответствии с известной швейцарской традицией производства на протяжении 30 лет, системы Vitrocsa «являются продуктом непревзойденного опыта». и постоянное стремление к инновациям, позволяющее нам воплощать в жизнь самые амбициозные архитектурные замыслы».
Каждый месяц мы подробно изучаем тему с помощью статей, интервью, новостей и архитектурных проектов. Мы приглашаем вас узнать больше о наших темах . И, как всегда, в мы приветствуем вклад наших читателей; если вы хотите представить статью или проект, свяжитесь с нами.
Источник: АrсhDаilу
